Los últimos gajos de sol enrojecen tramos disparejos de cielo y con mi abuela cruzamos el polvoriento peladero en dirección a la cancha, envueltos en el frescor de la tarde de algo así como octubre. Este no es un recorrido inocuo. De ese lado está el campamento; un conjunto de casas levantadas con retazos irregulares y delgados de tabla.
Con miedo, torero: comentarios sobre la adaptación de la novela de Lemebel
Queda un sabor raro con la película, termina siendo la ocupación de fragmentos de una historia sin considerar que parte de su potencia descansa en cómo se compone en su totalidad.
El cine político de Raúl Ruiz en el periodo de la Unidad Popular: Desencuentros e ironías
Revisadas en perspectiva histórica, las (pocas) películas de Ruiz que sobrevivieron, pueden leerse hoy como un trabajo conceptual en torno a la revisión del concepto de nación e identidad, tan propio en su anterior film “Tres Tristes Tigres” (1968), así como en la indagación de las clases por medio de dispositivos formales que hibridaban el lenguaje clásico de construcción fílmica
Parásitos. Los olores de la casa que estalla.
“Todo es tan metafórico”, repite ensimismado el hijo de la miserable famila que protagoniza Parásitos. La primera vez lo hace cargando en los brazos la pesada roca que promete traer la prosperidad material a la familia. Pero esa piedra se le pegará al pecho como un chinche y cuando intente deshacerse de ella le romperá la cabeza y el corazón.
Lucrecia, en el futuro
Por octava vez se presentó en el Congreso de la Nación argentino el proyecto sobre interrupción voluntaria del embarazo. Con algunas modificaciones y luego de la gran revuelta que significó el año pasado esta lucha histórica para el feminismo, las esperanzas y las fuerzas están intactas y recargadas. La marea verde vuelve a tomar las calles.
Verborrea, un derrame mental en curso
El trabajo plantea una mirada mordaz sobre la sociedad de la sobreinformación a través de un recurso sencillo: la entrevista callejera —el mismo que en los 60s supusiera una revolución para el documental.
La caja de herramientas de Lucrecia Martel
La sospecha de Martel, bajo la mirada de sus lentes agatados, es que “la imagen es un instrumento de dominación muy poderoso que lo hemos ensayado mucho. Lo tenemos muy asentado, y cuando algo está muy usado, puede desaparecer como desaparece el aire.
La bendita tragedia de nacer artista en una favela
La vida de Espírito da Luz Soares –compositor musical de una escuela de samba de la zona norte de Río de Janeiro– cambia radicalmente el día en que, durante un ensayo, es simultáneamente “descubierto” por un músico de orquesta y un dizque agente musical. Ambos advierten, no sin asombro, la fluidez con que versos y melodías acuden a los labios del músico, así como el ingenio y sentimiento de las letras; la diferencia entre ellos es que mientras el primero muestra un genuino interés (nacido de la admiración), el segundo ve una oportunidad de beneficio económico.