<\/p>\n
Supuestamente, el cat\u00e1logo de un museo re\u00fane distintos elementos elaborados y recopilados en el pasado, por muy reciente que \u00e9ste se considere; pero entre las 139 piezas (hasta ahora) rescatadas en El Museo de la Bruma<\/em>, de Galo Ghigliotto, hay un \u201cespacio para horrores futuros\u201d. Este \u201cespacio disponible para pieza sin enumerar\u201d, es decir, abierto a las posibilidades infinitas del horror por venir, podr\u00eda tal vez compendiar y proyectar lo expuesto en las tres salas \u2014Popper, Rauff y Chatwin-Mallard\u2014 que integran la colecci\u00f3n del museo, luego de cuya visita, a ratos extenuante, la lectura pude concluir precisamente eso: que el horror tiene futuro.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Es as\u00ed como este libro plantea cierta incomodidad para quien lo visite. Despu\u00e9s de cada pieza, no sabemos \u2014no queremos saber\u2014 cu\u00e1l ser\u00e1 la siguiente, pero miramos igual porque, entre documentos, censos, men\u00fas, notas de moda, objetos diversos, retratos, pinturas, cartas, fragmentos de ensayo y pr\u00f3tesis, el cat\u00e1logo intercala a cada tanto narraciones tan notables como brutales, de variados registros ling\u00fc\u00edsticos. Si se trata de emparentarlo a otros museos construidos a base de insistencias, algo de eso habr\u00e1, por ejemplo, en el de la Eterna<\/em> o en el de los esfuerzos in\u00fatiles o en el de la pesca de truchas en Norteam\u00e9rica o, a\u00fan m\u00e1s, en el de las se\u00f1ales de ruta. El recorrido por la colecci\u00f3n, en buena parte fantasmal del Museo de la Bruma<\/em>, en todo caso, parece no hallar descanso mientras las piezas (gracias al \u201csello inescrutable que los curadores imprimieron a la muestra\u201d) mantienen vivo el fuego para vislumbrar, aunque sea tenuemente, el rastro esquivo de la Patagonia; llamas que de golpe comienzan a apagarse vuelven a atizarse m\u00e1s all\u00e1 y, de paso, por qu\u00e9 no, contribuyen con ardor a una historia incendiaria de Chile, a una cr\u00edtica de la vida cotidiana del pa\u00eds. \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Las voces \u2014los murmullos\u2014 de libros de ficci\u00f3n como el de Ghigliotto, capaces de aglomerar lenguajes y testimonios irregulares, no s\u00f3lo literarios (el escritor funge entonces como arque\u00f3logo-curador), y de exhibirlos con humor y violencia ante la memoria siempre agrietada de quien lee, olvida, r\u00ede y recuerda, se oyen altamente chirriantes en un circuito muy dado a encerrarse en aquella autocomplacencia diaria de fugaces \u201cimprescindibles\u201d talentos editoriales latinoamericanos, ojal\u00e1 exportables a Europa, ojal\u00e1 cerrados. El Museo de la Bruma<\/em>, al contrario, es como el d\u00eda \u2014o la noche\u2014 de la Patagonia, \u201cparece no tener comienzo ni fin\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Para terminar, hay una advertencia no por curiosa menos feliz en el colof\u00f3n de este libro dise\u00f1ado a lo selk\u2019nam: \u201cEsto es una novela. Hay algunas citas\u201d: parece parte del reglamento museogr\u00e1fico, o quiz\u00e1 funcione al modo de esos r\u00f3tulos de \u201cNo tocar\u201d que finalmente no son sino una invitaci\u00f3n a transgredir.<\/p>\n <\/p>\n El Museo de la Bruma<\/em>.<\/p>\n Galo Ghigliotto<\/p>\n Laurel Editores, 2019.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Este libro plantea cierta incomodidad para quien lo visite. 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