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Una de las razones por las cuales la pel\u00edcula No<\/em> de Pablo Larra\u00edn me dej\u00f3 un gusto amargo fue esa extra\u00f1a par\u00e1bola donde, a pesar de todas las revueltas, de lo crudo de la dictadura, de los varios grupos que en la clandestinidad intentaron (la mayor parte de las veces fracasando rotundamente) desbaratar a la Junta militar a punta de balazo y dinamita, el fin de un proceso tan oscuro como violento se acababa con v\u00edtores y aplausos a un publicista extranjero que intent\u00f3 sacar lo m\u00e1s na\u00eff del chileno de los \u201880. Dem\u00e1s est\u00e1 decir que, pasada la larga resaca de los noventa, el desencanto que el arco\u00edris del No<\/em> alumbrara con su est\u00e9tica kawaii<\/em>, volv\u00eda a instalarse en la forma de una constataci\u00f3n cruel: no, las cosas no hab\u00edan cambiado tanto. El 18 de octubre del 2019 \u00ad\u2013pienso ahora mientras revisito este texto de cara a un nuevo 11 de septiembre\u00ad\u2013 fue quiz\u00e1 el ejemplo m\u00e1s claro de aquello: militares asesinos sueltos, una \u00e9lite pol\u00edtica que practica la gimnasia de rotarse esca\u00f1os en el congreso o en los ministerios, entre otras millones de cosas que reventar\u00edan una \u00falcera. La aventura de Miguel Littin clandestino en Chile <\/em>de Garc\u00eda M\u00e1rquez es un documento valioso en tanto permite acercarse a esa extra\u00f1a cotidianeidad que se urd\u00eda en este pa\u00eds durante la dictadura. M\u00e1rquez, por supuesto, se borra absolutamente de esta empresa y deja que la voz de Littin vaya perfilando los pormenores de un viaje en donde la muerte se encontraba en los ojos de un carabinero perspicaz o en los de alg\u00fan sapo de la DINA. \u201cLo \u00fanico que deb\u00eda evitar era re\u00edrme\u201d, dice Littin en las primeras p\u00e1ginas del libro, \u201cpues mi risa es tan caracter\u00edstica que me habr\u00eda delatado a pesar del disfraz. Tanto, que el responsable de mi cambio me advirti\u00f3 con todo el dramatismo de que fue capaz: \u00abSi te r\u00edes te mueres\u00bb\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n * * *<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El contexto es m\u00e1s o menos conocido: luego de diez a\u00f1os, Pinochet saca a la luz p\u00fablica una lista de personas que pueden, bajo estricta vigilancia de la Junta, volver del exilio. Anexa a esa lista hab\u00eda otra con un n\u00famero importante de personas non gratas. Littin, para su completa desgracia, se encontraba en la segunda.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Pero hab\u00eda que volver.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El costo: transformarse en otro. Despersonalizarse. Volver al pa\u00eds que te expuls\u00f3 siendo un extranjero. \u201cLa transfiguraci\u00f3n del cuerpo fue m\u00e1s f\u00e1cil, pero exigi\u00f3 de m\u00ed un mayor esfuerzo mental. El cambio de cara era en esencia un asunto del maquillaje, pero el del cuerpo requer\u00eda un entrenamiento psicol\u00f3gico espec\u00edfico y un mayor grado de concentraci\u00f3n. Porque era all\u00ed donde ten\u00eda que asumir a fondo mi cambio de clase\u201d. Mientras unos cuerpos eran torturados, Littin debe leer esa pol\u00edtica de los cuerpos para ser una suerte de cuerpo-aceptable-para-el-nuevo-r\u00e9gimen. En este caso, y en un tono que a ratos es una parodia, imita a la perfecci\u00f3n el perfil del pa\u00eds que se est\u00e1 construyendo: Littin performa a un extranjero que desea colocar sus inversiones en estos pagos. Encarna as\u00ed al sujeto ideal<\/em> para el gobierno de turno. En el r\u00e9gimen de la incertidumbre y la desconfianza, ingresa a Chile conociendo los c\u00f3digos bajo los cuales se ha reconfigurado su pa\u00eds, para desde ese lugar siempre incierto, lanzarse a la arriesgada tarea de documentar el ocaso del proyecto de la Unidad Popular.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n * * *<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201cUnos 15.000 ejemplares del libro del escritor colombiano Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez Miguel Littin: una aventura clandestina en Chile<\/em> fueron quemados a finales del pasado mes de noviembre en Chile por \u00abpropagar doctrinas totalitarias y atacar a las Fuerzas Armadas\u00bb\u201d. Seg\u00fan el periodista Arturo Navarro, representante en Santiago de Chile de la editorial colombiana Oveja Negra, la orden de incineraci\u00f3n fue dada por el almirante Hern\u00e1n Rivera Calder\u00f3n. Otro libro quemado fue el titulado Proceso a la izquierda<\/em>, de Teodoro Pettkoff, ex candidato presidencial de Venezuela\u00bb (El Pa\u00eds, <\/em>25 de enero de 1987).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n * * *<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201cLa cultura consumista y l\u00fadica que transfigur\u00f3 Las Vegas hace casi treinta a\u00f1os gana cada d\u00eda nuevo terreno en nuestra relaci\u00f3n cotidiana con la ciudad, all\u00e1 donde vivamos: Par\u00eds, El Cabo, Tokio, Sao Paulo, Mosc\u00fa. Todos somos habitantes de Las Vegas\u201d dice Bruce B\u00e9gout en Zer\u00f3polis. <\/em>Su diagn\u00f3stico, lapidario aunque no por eso menos acertado, permite leer el desconcierto al que Littin se enfrenta luego de llegar al Santiago de la dictadura: \u201cEn efecto, el acceso al antiguo aeropuerto Los Cerrillos era una carretera antigua a trav\u00e9s de tugurios industriales y barriadas pobres, que sufrieron una represi\u00f3n sangrienta durante el golpe militar. El acceso al actual aeropuerto internacional, en cambio, es una autopista iluminada como en los pa\u00edses mejor desarrollados del mundo, y esto era un mal principio para alguien como yo, que no s\u00f3lo estaba convencido de la maldad de la dictadura, sino que necesitaba ver fracasos en la calle, en la vida diaria, en los h\u00e1bitos de la gente, para filmarlos y divulgarlos por el mundo\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mientras Littin busca la pornomiseria para despertar el repudio de la comunidad internacional, el panorama se le presenta de forma perturbadoramente contraria: un pa\u00eds limpio, en absoluto orden. Littin peca de ingenuo. Santiago se estaba transformando en una ciudad abierta a los nuevos flujos: el capitalismo posindustrial, la apertura del mercado inmobiliario, la construcci\u00f3n de una imagen pa\u00eds ad hoc con determinados est\u00e1ndares internacionales. Si la UP busc\u00f3 bosquejar una imagen de un Chile que avanzaba con obreros y campesinos organizados, Pinochet y su tropa apostaron todas sus cartas por organizar una nueva cartograf\u00eda que operase como asepsia del relato construido con la clase trabajadora.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n