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Hay palabras que al momento de ser escritas llevan en ellas la carga de un cuerpo que debe decirlas. Dramaturgas y dramaturgos saben de ese oficio al igual que un obrero textil conoce las m\u00e1quinas y materiales con los que trabaja. Si eres ambos, eres Juan Radrig\u00e1n. Escritor de tomo y lomo, el reconocido dramaturgo comenz\u00f3 publicando cuentos, Los vencidos no creen en Dios<\/em> (1962), y una novela, El vino de la cobard\u00eda<\/em> (1968). Y entre la narrativa y la dramaturgia, tambi\u00e9n dej\u00f3 dos breves pero contundentes libros de poes\u00eda, El d\u00eda de los muros<\/em>, de 1975, y Poes\u00eda intranquila<\/em>, de 1983, ambos reunidos en una bella edici\u00f3n recientemente publicada por Libros del Pez Espiral. Edici\u00f3n a cargo de Rodrigo Hidalgo, con pr\u00f3logo de Flavia Radrig\u00e1n, heredera del oficio dramat\u00fargico.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El primero de los libros tiene como contexto la prisi\u00f3n. La relaci\u00f3n del preso con su soledad, con el gendarme, con la precariedad y el encierro. Pero tambi\u00e9n consigo mismo y con la convicci\u00f3n de una idea. No creo inocente la decisi\u00f3n de publicar este libro mientras estamos exigiendo un indulto para los presos y presas de la Revuelta de octubre. \u201cPorque pueden encerrar \/ mis ojos y mis pasos, \/ mi secular tristeza y mis cigarros, \/ pero no esta fe suicida \/ que tengo en los or\u00edgenes\u201d (p.17). Lo \u00fanico que queda arrebatada la libertad, es la dignidad de seguir ah\u00ed, en pie y con dignidad. La lengua siempre \u00e1cida puede ser una forma de responder a los golpes de cada d\u00eda en aislamiento. As\u00ed lo entendi\u00f3 Juan en toda su obra escritural. Cada uno de sus personajes, y aqu\u00ed en su poes\u00eda \u00e9l mismo, utilizan las palabras para enfrentar, para denunciar, para tomarse revancha.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Durante toda la semana,<\/em><\/p>\n un condenado estuvo pidiendo ver el sol.<\/em><\/p>\n La muerte lo ten\u00eda cogido de la vida,<\/em><\/p>\n le daba con todo su hielo en los ojos;<\/em><\/p>\n con toda su inmensidad en los harapos.<\/em><\/p>\n (\u2026)<\/em><\/p>\n Pero esa boca horriblemente abierta,<\/em><\/p>\n tan horriblemente muda,<\/em><\/p>\n solo hizo pensar al guardia<\/em><\/p>\n que un preso que pide ver el sol<\/em><\/p>\n no es motivo suficiente para molestar al alcaide.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n En este primer libro, Radrig\u00e1n construye una po\u00e9tica de la claustrofobia, que bien puede tener un correlato con la realidad fuera de la c\u00e1rcel. Chile entero como una gran c\u00e1rcel, en la que d\u00eda y noche exist\u00eda la mirada del vigilante sobre la nuca.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En la segunda parte, Poes\u00eda intranquila<\/em>, podemos reconocer la voz de algunos personajes entra\u00f1ables de las obras de Juan. Inevitable que se aparezcan el Loco y la Triste, por ejemplo. Pero m\u00e1s all\u00e1 de esto, tambi\u00e9n sorprende encontrar ciertos paralelos po\u00e9ticos con sus contempor\u00e1neos. Incluso, me aventuro a postular que el poema \u201cLa tranquilidad no se paga con nada\u201d es fruto de conversaciones entre el autor y Nicanor Parra, quien por esos mismos a\u00f1os escribi\u00f3 su c\u00e9lebre \u201cUn hombre imaginario\u201d. No es descabellado pensar en que ambos poemas se nutren mutuamente. Cito a Radrig\u00e1n: \u201cTranquilo salgo y me hundo \/ en la tranquila ciud\u00e1. \/ Tranquilos perros mean tranquilos \u00e1rboles \/ bajo un cielo con ritmo de ternura, \/ mientras tranquilos cesantes, como yo \/ envidian a los tranquilos pordioseros \/ que escarban tranquilos tarros\u201d (p.41).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Poes\u00eda<\/em> de Juan Radrig\u00e1n no es solo un rescate editorial important\u00edsimo, es tambi\u00e9n un gran homenaje para una de las letras fundamentales del siglo XX chileno. Siempre lejos de las grandes luces, siempre receloso de restoranes de moda, el tambi\u00e9n poeta chileno tuvo siempre claro desde qu\u00e9 lado de la barricada escribir, y este libro confirma que sus versos no eran la excepci\u00f3n.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n <\/p>\n ***<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n