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Este ensamble audiovisual es el resultado de un di\u00e1logo interdisciplinario que fusiona en un \u00fanico ser tres trabajos ya hechos y presentados en distintos momentos durante los \u00faltimos a\u00f1os: la m\u00fasica de\u00a0Daniel Jes\u00fas D\u00edaz\u00a0y la poes\u00eda e interpretaci\u00f3n de\u00a0Isma Rivera\u00a0con la canci\u00f3n\u00a0\u201cPelea de Perros\u201d, del disco\u00a0\u201cLa \u00faltima Cena de los Buitres\u201d\u00a0(Sello Precario, 2019); la documentaci\u00f3n audiovisual de\u00a0Claudio Meza\u00a0que dio origen a la web serie\u00a0Memorias: Dignidad, y que tiene como eje la idea original de la artista visual chilena radicada en Buenos Aires,\u00a0Daniela Castillo Cortez.<\/p>\n
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Es justamente el trabajo de Daniela Castillo,\u00a0\u201cNunca lloramos tanto como cuando nos quitaron los ojos\u201d, expuesto por primera vez en diciembre del 2019, en el Festival Fauna, Festival de Arte de la Universidad Nacional de las Artes, el punto de partida de esta colaboraci\u00f3n. Inspirada en el contexto de la represi\u00f3n estatal contra las manifestaciones sociales y ante la imposibilidad de estar presente en el pa\u00eds, Daniela proyecta su experiencia en este bordado o, como a ella le gusta llamarlo, dispositivo m\u00f3vil que pueda recorrer distintos escenarios, cuyas hebras se extienden hasta el coraz\u00f3n de la revuelta y la conectan con el sentir de quienes resisten en esta tierra. As\u00ed es como nace este tejido-representaci\u00f3n de parte de un rostro de una de las v\u00edctimas de mutilaci\u00f3n ocular por parte de agentes policiales del Estado de Chile, a trav\u00e9s de un entramado de hilos, un bordado al aire o dibujos en hilo, t\u00e9cnica in\u00e9dita desarrollada por la artista desde el 2015.<\/p>\n
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\u201cEl estallido social lo he vivido a la distancia, pero como una chilena enraizada. Mi trabajo, la t\u00e9cnica, tiene que ver con los v\u00ednculos emocionales conceptualizados, c\u00f3mo a trav\u00e9s de estas hebras nosotros vamos construyendo nuestras identidades. Ese es mi trabajo en esencia. La obra, la primera imagen que hice fue poni\u00e9ndome el bordado en las manos. De alg\u00fan modo, sent\u00ed como que hab\u00edan dejado en mi historia, en mis manos, a un herido, hab\u00edan provocado una herida grande. Viviendo afuera, t\u00fa eres chilena, siempre eres chilena, nunca puedes perder tu identidad nacional cuando vives en el extranjero, entonces todo lo que pasa en Chile, te pasa a ti\u201d, dice Daniela.<\/p>\n
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De esta manera, la imagen de la enfermera\u00a0Natalia Aravena\u00a0(24), qui\u00e9n perdi\u00f3 su ojo derecho debido al impacto de una bomba lacrim\u00f3gena en su rostro durante una marcha en el sector de calle Tarapac\u00e1, en Santiago, se transforma en el emblema y representante de las m\u00e1s de 400 v\u00edctimas de trauma ocular que ha dejado a la fecha la protesta chilena iniciada el 18 de octubre de 2019 y que entre sus efectos en el corto plazo, dio a los chilenos la posibilidad de dejar atr\u00e1s la Constituci\u00f3n heredada de la Dictadura de Pinochet, convocando a un plebiscito nacional.<\/p>\n
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A un a\u00f1o del inicio de la revuelta chilena, en medio de una pandemia que agudiz\u00f3 el descontento y la crisis general de la sociedad chilena y tras el triunfo de la opci\u00f3n que dar\u00e1 inicio a un proceso de escritura de una nueva Carta Fundamental, la realizadora sinti\u00f3 la necesidad de darle un cierre simb\u00f3lico a su obra. As\u00ed como el registro del paso del dispositivo por el Festival Fauna hab\u00eda quedado plasmado en una pieza audiovisual, esta \u201cdespedida\u201d de la obra, ten\u00eda que dejar una huella. \u201cEl dispositivo fue hecho en un momento en que todos \u00e9ramos v\u00edctimas. Cuando fui a votar, sent\u00ed que se avanzaba de alguna manera. Entonces llev\u00e9 la obra, le ped\u00ed a gente que se sacara fotos, el mismo ejercicio que hab\u00eda hecho en el Festival Fauna, y con mi novio empezamos a ver la posibilidad de hacer un video, pero no pod\u00eda ser s\u00f3lo una muestra de las fotos\u201d, cuenta la autora. Es as\u00ed como surge la idea de convocar a otros artistas en el mismo ejercicio de reconocimiento, donde este grupo de creadores se encuentran como chilenos, artistas y productores para ir generando un di\u00e1logo creativo y una propuesta a trav\u00e9s del lenguaje audiovisual.<\/p>\n
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El video ensamble\u00a0\u201cPelea de Perros \/Nunca lloramos tanto como cuando nos quitaron los ojos\u201d\u00a0es justamente el encuentro y di\u00e1logo de estas dimensiones de expresi\u00f3n, donde est\u00e1 presente el dispositivo que se instala en la memoria de todo paisaje, recorre calles y campos para mostrar un Chile tan horrorizado como despierto, un registro de la mutilaci\u00f3n y del abuso policial-pol\u00edtico que nadie est\u00e1 dispuesto a olvidar; la poes\u00eda describe el panorama y presenta la voz del despertar rabioso y potente, que a trav\u00e9s de la m\u00fasica y el registro documental nos lleva por el Chile de hoy, ese que se encuentra, se abraza y protesta por la dignidad robada.<\/p>\n
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Para esta realizadora chilena \u201cmucho m\u00e1s que un video, este trabajo rizom\u00e1tico propone un espacio de documentaci\u00f3n, para que no ocurra la p\u00e9rdida de memoria, que no se olvide, todas las cosas que se est\u00e1n haciendo a nivel art\u00edstico y cultural tienen esa importancia, de marcar hito, dejar huella, la obra, un hito marcado y que en el futuro se diga \u00b4esto pas\u00f3, esto ocurri\u00f3, que nadie lo olvide\u00b4. Hay una parte de Chile que se resiste a la memoria y son los artistas los que te recuerdan siempre qu\u00e9 est\u00e1 pasando.\u201d<\/p>\n
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