{"id":13930,"date":"2021-12-27T16:13:02","date_gmt":"2021-12-27T16:13:02","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=13930"},"modified":"2021-12-29T12:20:21","modified_gmt":"2021-12-29T12:20:21","slug":"chango-velaba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2021\/12\/27\/chango-velaba\/","title":{"rendered":"Chang\u00f3 velaba"},"content":{"rendered":"

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Hab\u00eda una vez un trompetista que ten\u00eda el s\u00faper poder de inflar los carrillos de la cara como si se comiera una micro bomba nuclear, se convert\u00eda en un sapo gigante, que de traje sastre, hacia las delicias de los espectadores cada vez que iban a ver su gran orquesta a Harlem. \u00c9l era uno de los padres fundadores del bebop<\/i>, esa primera revoluci\u00f3n musical de raza que hicieron los afroamericanos en los E.E.U.U. El personaje en cuesti\u00f3n es Dizzie Gillespie que casi sin darse cuenta entraba por la puerta grande de la historia del jazz. Pero Gillespie m\u00e1s que un trompetista, cantante, arreglador y showman<\/i>, era un estudioso de la m\u00fasica popular y fue uno de los primeros m\u00fasicos estadounidenses en darse cuenta que, si se sumaba la percusi\u00f3n afrocubana al jazz algo impresionante ten\u00eda que pasar, conjeturas que hac\u00eda junto a su amigo y tambi\u00e9n m\u00fasico Mario Bauza a principios de la d\u00e9cada del 40\u2019.<\/h6>\n
En Cuba ya exist\u00eda un timbalero mayor con su monarqu\u00eda asegurada hasta la eternidad, su nombre era Luciano Pozo Gonz\u00e1lez, para los amigos \u201cChano\u201d. Peque\u00f1o en estatura, moreno y extrovertido, con dones innatos para la m\u00fasica y la percusi\u00f3n, Pozo era de una familia muy humilde, viv\u00eda en uno de los solares m\u00e1s pobres de la Habana, donde fueron a vivir la primera generaci\u00f3n de esclavos libertos a la ciudad. El timbalero se hizo a punta de calle y correr\u00edas, pas\u00f3 dos veces por correccionales juveniles all\u00ed le ense\u00f1aron a leer y a escribir y algo de mec\u00e1nica automotriz, pero lo suyo siempre fue la m\u00fasica, los tambores y el baile.<\/h6>\n
Una de las fotograf\u00edas caracter\u00edsticas de Chano Pozo es una en blanco y negro en que se le ve impecable de camisa, pantalones y algo como una corbata tocando su conga al mismo tiempo que abre la boca en un \u00e9xtasis total de jolgorio. Lo m\u00e1s incre\u00edble que he escuchado de este timbalero era su capacidad de armar arreglos orquestales en su cabeza sin saber ni un rudimento de teor\u00eda musical. Memorizaba las l\u00edneas mel\u00f3dicas por instrumento y las cantaba, junto con el ritmo natural que incorporaba, as\u00ed hizo m\u00e1s de 40 composiciones que pasaron a ser parte de los cl\u00e1sicos de la canci\u00f3n cubana.\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span><\/h6>\n
A Chano por supuesto que en un momento de su mete\u00f3rica carrera la isla le iba a quedar peque\u00f1ita, ten\u00eda intenciones de cruzar las 40 millas y probar suerte en los E.E.U.U, m\u00e1s aun si ya ten\u00eda noticias de que parte de sus canciones se tocaban por giras dentro del pa\u00eds del norte y en Europa. As\u00ed llego un d\u00eda con una maleta, su novia de turno y las ganas de comerse la gran manzana. Y ocurri\u00f3 la junta alqu\u00edmica de la mano del traductor oficial de ese momento Bauza, se pusieron de acuerdo y Pozo se incorpor\u00f3 a la orquesta de Gillespie. La leyenda dice que la herencia africana bantua oper\u00f3 en esa comprensi\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de cualquier barrera idiom\u00e1tica.<\/h6>\n
Luego\u00a0 <\/span>comenzaron las giras y el trabajo musical, hasta que un d\u00eda Chano con su semi ingl\u00e9s llego donde Gillespie y le explic\u00f3 \u201chombre tengo una l\u00ednea para contra bajo que va as\u00ed: tan tararan ta tan ta tan tan.\u201d\u00a0 <\/span>El trompetista comenta en varios documentales que de forma autom\u00e1tica y casi sin ver el papel comenz\u00f3 a anotar cada una de las onomatop\u00e9yicas instrucciones que le daba Pozo para el bajo, los vientos y la percusi\u00f3n, luego de lo cual le dijo que se necesitaba unir las l\u00edneas con m\u00e1s armon\u00eda y un puente, as\u00ed nace uno de los primeros cl\u00e1sicos de la historia del latin jazz<\/i> \u201cManteca\u201d, de hecho el primer grito de \u201cManteca\u201d lo da Chano a viva voz en la grabaci\u00f3n.<\/h6>\n

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Ingenuamente pens\u00e9 que \u201cManteca\u201d hac\u00eda referencia a la sabrosura de la mezcla entre el ritmo afrocubano y el bebop<\/i> y en parte creo que esa era la intenci\u00f3n para que lo interpretara as\u00ed el p\u00fablico en general y las radio emisoras, pero en esa \u00e9poca en el slang<\/i> latino newyorkino le dec\u00edan \u201cManteca\u201d a la mariguana y nuestro buen Chano Pozo, como el hijo de Dionisio que era, conoc\u00eda a la perfecci\u00f3n la hierba sicotr\u00f3pica y se jactaba de saber con un par de fumadas la calidad de la misma.<\/h6>\n
Ted Gioia en su Historia del Jazz<\/i> reduce a Pozo a la altura de un mat\u00f3n talentos\u00edsimo para las percusiones y comprobamos la ceguera total que tiene de la biograf\u00eda del timbalero. Chano pertenece a esos semidioses bajados desde el Olimpo a las zonas m\u00e1s deprivadas del mundo con la misi\u00f3n de darle felicidad al pueblo de donde nacieron, as\u00ed pas\u00f3 tambi\u00e9n con Man\u00e9 Garrincha, Juan Gabriel o Maradona. Dicen muchos testigos que en el barrio donde viv\u00eda Pozo era considerado una personalidad por su \u00e9xito musical y econ\u00f3mico y el timbalero nunca quiso cambiarse de ese solar. Junto con eso Chano era \u00f1\u00e1\u00f1igo practicaba la regla abakua y sab\u00eda todo sobre los tambores y los toques ceremoniales,\u00a0 <\/span>\u00e9l tambi\u00e9n\u00a0 <\/span>era respetado por ese aspecto religioso de su personalidad. Pero al igual que los otros semidioses nombrados ten\u00eda sus exabruptos; un guardaespaldas le dispar\u00f3 5 tiros despu\u00e9s que lo atac\u00f3, mientras intentaba hablar con su representante en la Habana, para que se le entregaran los royaltis<\/i> que le correspond\u00edan de la Sociedad de Autores Cubanos por sus composiciones.<\/h6>\n
Fue en Nueva York en un confuso incidente que Chano Pozo es asesinado de siete tiros, algunos dicen que lo estafaron en la calidad de la mariguana que hab\u00eda comprado, otros que una tercera persona lo enemist\u00f3 con su dealer<\/i> Eusebio Cabito Mu\u00f1oz un ex soldado condecorado en la segunda guerra mundial. Sin embargo, su hermana menor Petrona ten\u00eda una particular visi\u00f3n del fin de su pariente, comentaba que hab\u00eda muerto por desobediente, que el esp\u00edritu de Chang\u00f3 le dijo que ten\u00eda que iniciarse en la santer\u00eda, que si no lo hac\u00eda no regresar\u00eda a la isla. Su hermano mayor seguramente con su caracter\u00edstica sonrisa y vestido de traje le coment\u00f3 que despu\u00e9s volver\u00eda para arreglar esos asuntos. Pero su propia intensidad junto con vivir la vida a toda velocidad le habr\u00edan jugado la mala pasada final, Petrona relata: \u201cChano quer\u00eda regresar a Cuba, nos hab\u00eda mandado una carta anunci\u00e1ndonos su regreso. Pero hab\u00eda desobedecido a Chang\u00f3 y Chang\u00f3 velaba\u2026\u201d (Delannoy 146).<\/h6>\n

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Bibliograf\u00eda:<\/sup><\/h6>\n
Delannoy, Luc. \u00a1Caliente!. Una historia del Jazz latino. M\u00e9xico D.F.: Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, 2001.<\/sup>
\nGioia, Ted. Historia del Jazz. Madrid: Turner Publicaciones, 2002.<\/sup><\/h6>\n

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Escucha el homenaje de Benny Mor\u00e9 a Chano Pozo:<\/h6>\n

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En Cuba ya exist\u00eda un timbalero mayor con su monarqu\u00eda asegurada hasta la eternidad, su nombre era Luciano Pozo Gonz\u00e1lez, para los amigos \u201cChano\u201d. Peque\u00f1o en estatura, moreno y extrovertido, con dones innatos para la m\u00fasica y la percusi\u00f3n, Pozo era de una familia muy humilde, viv\u00eda en uno de los solares m\u00e1s pobres de la Habana, donde fueron a vivir la primera generaci\u00f3n de esclavos libertos a la ciudad.<\/p>\n","protected":false},"author":350,"featured_media":13931,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[3007,3002,3003,3004,3005,37,3006],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-13930","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-persiana-americana","tag-benny-more","tag-chano-pozo","tag-dizzy-gillespie","tag-jazz","tag-musica-cubana","tag-raza-comica","tag-timbalero"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13930","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/350"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13930"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13930\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13931"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13930"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13930"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13930"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=13930"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=13930"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}