<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Presentaci\u00f3n de Daniela C\u00e1pona del libro \u201cAnarcograf\u00edas del cuerpo. Performances de Cheril Linett (2015-2021)\u201d de Rudy Pradenas y Cheril Linett. En Galer\u00eda Metropolitana, 23 de diciembre de 2021.<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n No s\u00e9 como comenzar este texto ya que no tengo demasiado claro quienes est\u00e1n aqu\u00ed y cual tono es adecuado para el lanzamiento de un libro vinculado a la obra de Cheril. Es un momento para celebrar, por supuesto, la cosa es que con Cheril no nos conocemos. Nos pusimos de acuerdo para esto por redes sociales. Nunca hemos hablado en persona, pero eso no importa porque de un modo u otro pertenecemos a la misma constelaci\u00f3n. Una red abierta de gente que acaba encontr\u00e1ndose y coincidiendo cada tanto en diferentes eventos, lanzamientos, trabajos, congresos, mesas, conversatorios, programas de radio, inauguraciones, libros y alg\u00fan que otro cumplea\u00f1os. Es curiosa esa red medio invisible que nos conecta, porque cuando nada nos une, nos une al menos la cita. Hace un par de meses habl\u00e9 de Yeguada Latinoamericana en un simposio llamado est\u00e9ticas disidentes en la universidad cat\u00f3lica. Si el evento hubiese sido presencial, probablemente habr\u00eda podido saludar a Cheril, decirle lo mucho que me interesa su obra, pero no fue el caso; no nos conocemos.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Para escribir esa comunicaci\u00f3n compr\u00e9 el libro sobre la Yeguada, ah\u00ed me enter\u00e9 que Ivon era una de las yeguas. A Ivon la conozco por amigos en com\u00fan vinculados con la CUDS, de la que fui parte durante a\u00f1os. M\u00e1s tarde, cuando Cheril me env\u00eda este libro, me doy cuenta que hay un texto Naomi Orellana, a quien tambi\u00e9n conozco por los mismos amigos. Tambi\u00e9n est\u00e1 en el libro Alejandra Castillo, la conozco poco pero a trav\u00e9s de la misma gente.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Podr\u00eda seguir enumerando estos lazos y no es que yo conozca a mucha gente, es que justamente aquel concepto de la constelaci\u00f3n con el que Rudy Pradenas y Cheril Linett organizan este libro resulta muy iluminador y sirve adem\u00e1s para referir a los v\u00ednculos a veces ef\u00edmeros y difusos que nos organizan en una especie de comunidad abierta. Esto no es banal.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Anarcograf\u00edas del cuerpo se organiza en cinco constelaciones de obras de Cheril Linett, estas son algo as\u00ed como series, solo que en ellas las relaciones entre las obras est\u00e1n dadas por la lectura y no solo por el criterio organizador de la artista. La constelaci\u00f3n presenta unos enlaces menos r\u00edgidos, ef\u00edmeros, cambiables, intermitentes, parecidos a los enlaces que nos unen a quienes estamos aqu\u00ed hoy. Se trata de v\u00ednculos abiertos y algo promiscuos, no exclusivos, permitiendo que en este libro una misma obra sea le\u00edda m\u00e1s de una vez, que signifique de modo m\u00faltiple, que se adscriba a distintos entramados generadores de sentido. Este libro, que revisa la obra de Cheril, y la identifica como una escritura del desacato, o anarcograf\u00eda, podr\u00eda no ser un modo transparente u objetivo de conocer las performances de esta artista. Este libro no es una ventana limpia a trav\u00e9s de la que mirar, sino una serie de lecturas comprometidas, una lente que enfoca zonas clave invit\u00e1ndonos a atender a ciertas cosas,\u00a0 permiti\u00e9ndonos conocer la sensibilidad de les autores.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Por lo mismo este libro sugiere una delicada situaci\u00f3n para la obra de Linett, la condici\u00f3n de obra en expansi\u00f3n. Los textos que componen este volumen hacen parte, a mi juicio, de lo que podr\u00edamos llamar una obra expandida; en tanto los textos no se constituyen como discursos sobre las obras sino como extensiones sensibles de las mismas, y establecen v\u00ednculos inestables pero relevantes con las performance y sus sentidos.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Desde hace un tiempo se viene hablando de obra expandida en varios campos. En el teatro por ejemplo se nombra as\u00ed a obras que desbordan sus propios l\u00edmites, derram\u00e1ndose hacia afuera de la escena, tocando la realidad, mutando hacia otros formatos o incorporando lo real a sus estructuras. La obra expandida necesita de desbordar sus l\u00edmites para estar completa, crece por sobre sus fronteras generando brotes an\u00e1rquicos, poco controlables, intermitentes y m\u00faltiples.\u00a0 Tal es el caso de Anarcografias del cuerpo, que aparece como brote rizoma de las performances de Linett.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Gracias a la lectura de estos textos apreciamos las performances como obras que se derraman hacia fuera de s\u00ed mismas, hacia les autores y hacia nosotres, usando tambi\u00e9n nuestros enlaces inestables e intermitentes como matriz para su desparrame.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Est\u00e1 entonces la acci\u00f3n que constituye la performance, el n\u00facleo duro de todo este asunto, pero luego aparece el ojo pr\u00f3tesis que registra la acci\u00f3n y contribuye a su persistencia, y el encuadre y la selecci\u00f3n de planos, como comenta Naomi. Pero tambi\u00e9n est\u00e1n los procesos implicados en el entrenamiento de les performers, los susurros, las complicidades que Ivon detalla mientras relata ese tr\u00e1nsito hacia las aguas en la tercera constelaci\u00f3n. La obra compromete y enlaza los ojos, los dispositivos y los cuerpos. Cada uno de los textos da cuenta de una zona permeada por la performance.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La obra crece tambi\u00e9n hasta seducir a los autores de estas lecturas, consigue sus complicidades para continuar su poco controlable derrame, que va encendiendo y apagando zonas de sentido. \u00bfPor qu\u00e9 deber\u00eda haber un abismo entre el artista y el cr\u00edtico? \u00bfPor qu\u00e9 deber\u00edan ambos estar separados por un desierto de indiferencia y objetividad? \u00bfPor qu\u00e9 no puede el artista ser promiscuo y generar intimidad con el cr\u00edtico? \u00bfSer\u00eda acaso tan descabellado que el artista propicie o directamente produzca la emergencia del aparato cr\u00edtico que lo interpreta?<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Y se enciende aqu\u00ed un enlace al pasado y al modus operandi del CADA, que genera ese enorme corpus de obras cuyas lecturas son parte del mismo impulso creativo.<\/p>\n Las constelaciones que este libro recorre son entonces apenas una zona de esa constelaci\u00f3n mayor que est\u00e1 aun en proceso, que tal vez no llegue nunca a una total clausura, la obra en expansi\u00f3n derrama sus flujos hacia las lecturas, hacia las capturas, hacia los cuerpos que canalizan ese desacato.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Leer Anarcograf\u00edas del cuerpo nos hace parte de esas obras en expansi\u00f3n, activando nuevos enlaces inestables, incorpor\u00e1ndonos a la red siempre incompleta de estas constelaciones, permitiendo que nos encontremos sin necesariamente habernos saludado antes. Sabemos que habr\u00e1 otras lecturas, y las intersecciones se multiplicar\u00e1n con cada nueva performance, que la calle y el registro de la acci\u00f3n no se clausuran, sino que se siguen constelando, sabemos que nos volveremos a encontrar.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Las constelaciones que este libro recorre son entonces apenas una zona de esa constelaci\u00f3n mayor que est\u00e1 aun en proceso, que tal vez no llegue nunca a una total clausura, la obra en expansi\u00f3n derrama sus flujos hacia las lecturas, hacia las capturas, hacia los cuerpos que canalizan ese desacato. <\/p>\n","protected":false},"author":342,"featured_media":14003,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[725,1762,2166,2962,2046,408,2705,2936],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-14007","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-la-ciudad-letrada","tag-arte-contemporaneo","tag-arte-politico","tag-cheril-linett","tag-daniela-capona","tag-libros","tag-performance","tag-presentacion","tag-publicacion"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14007","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/342"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14007"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14007\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14003"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14007"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14007"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14007"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=14007"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=14007"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}