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\u00a0<\/p>\n
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\u00bfPor qu\u00e9 publicar una plaquette? \u00bfCu\u00e1l es su sentido?<\/p>\n
A\u00f1os atr\u00e1s, un amigo se opon\u00eda a la publicaci\u00f3n de estos formatos; dec\u00eda \u2014si recuerdo bien\u2014 que le quitaban seriedad al libro. Por mi parte, siempre me han gustado este tipo de ediciones; he publicado cuatro plaquettes de poes\u00eda y, creo que, justamente, lo que permiten es explorar montajes, series y tonos. Es un intermedio que, si bien en la tradici\u00f3n letrada tiene como sombra el ejemplar, se abre a flujos insospechados; remite a una zona desterritorializada en la tradici\u00f3n de los monumentos po\u00e9ticos.\u00a0 La plaquette tiene algo de animal, de organismo vivo, de bicho kafkiano en transformaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Cantera de \u00c1ridos<\/em> de \u00c1lvaro Garc\u00eda Hern\u00e1ndez, ofrece tambi\u00e9n este tr\u00e1nsito. Quiz\u00e1s esta sea la raz\u00f3n por la cual cada vez que leo el t\u00edtulo asoma la palabra ar\u00e1cnido en lugar de \u00e1ridos. Los poemas pueden leerse como una sola respiraci\u00f3n. \u00c1rido, remite por cierto al desastre medioambiental, pero tambi\u00e9n a cierto tono de la escritura. Y, quiz\u00e1, barrunta algo m\u00e1s: un paisaje menos visible, corro\u00eddo por una veladura. \u201cHay maceteros cargados\/ de poca agua y tierra negra\/ Son los escarabajos dentro\/ del campamento que trasladan\/ la sequ\u00eda del espanto\u201d. La voz de los versos es precisa; dir\u00eda incluso, tenue. Quien habla en la Cantera de \u00e1ridos<\/em> parece provenir de un desastre interno; sin el dramatismo del desconcierto, el registro asoma adaptado ya a \u201cesta solera manchada\/ todo lo gris del cielo\u201d.<\/p>\n Tal vez el efecto m\u00e1s inquietante de los poemas consista en aquello: el cuaderno de notas no se pasma por la radio, los periodistas, el contagio y el hambre. El poeta observa \u201cel cad\u00e1ver de los extranjeros en mi comedor\u201d; vienen de tan lejos a morir en sus manos. \u201cSubir nuestra reja y esconder\/ un poco m\u00e1s\/ la casa detr\u00e1s de su oro\u201d.<\/p>\n Es como lo que uno ve subiendo la Alameda \u2014lugar desde el cual escribo ahora estas notas de presentaci\u00f3n\u2014, carpas y colchones acompa\u00f1ando el camino de buses y taxis. Tanto para arriba como hacia abajo, no se requiere cavar una zanja; el bandej\u00f3n central de la arteria principal de Santiago divide una frontera cotidiana entre los edificios, el miedo y los contrastes de la miseria chilena. Desde el ulmo, con que comienza el libro, y la risa del silencio que ordena el bosque, con la que termina; los versos describen con precisi\u00f3n escenas de una extra\u00f1a cotidianidad, semejante \u2014parafraseo un verso\u2014al dibujo que traza una tiza en el pavimento. \u00bfLa escena de un crimen?\u00a0 \u00bfEl l\u00edmite de la migraci\u00f3n? \u00bfUna poes\u00eda que resiste la subjetividad?<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Retorno a la imagen del bosque. En el psicoan\u00e1lisis y la filosof\u00eda en Chile, es conocida su figura a partir de Patricio Marchant y su lectura de Gabriela Mistral. Los ni\u00f1os quieren quemar los \u00e1rboles, la resina es la imagen de la madre que sufre (el \u00e1rbol-cristo), mientras los poetas acendran el luto en su escritura, como el duelo no elaborado por un crimen anterior a todo asesinato.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 nos dice esta plaquette?, \u00bfla cantera de la poes\u00eda?, \u00bfel lugar de una escritura opaca, que contiene una sequ\u00eda anterior, m\u00e1s \u00edntima, a medida del extractivismo y la explotaci\u00f3n? Tal vez. Solo tal vez. Lo \u00e1rido sea, por el contrario, la imagen del poema como cactus que conserva agua donde supuestamente no la hay.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Gato Caulle, Valdivia<\/sub><\/p>\n 16 de enero, 2022<\/sub><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Jorge Polanco (Valpara\u00edso, 1977) <\/strong><\/sub><\/p>\n poeta, ensayista y cronista. Ha publicado los libros de poes\u00eda:\u00a0Las palabras callan<\/em>\u00a0(Altazor Ediciones, 2005; Provincianos editores, 2020),\u00a0Sala de Espera<\/em>\u00a0(Alquimia, Santiago, 2011; La funesiana, 2019) y las prosas\u00a0Cortes de Escena<\/em>\u00a0(2019). Ha publicado las plaquettes de poemas:\u00a0Ferrocarril Belgrano<\/em>\u00a0(Ediciones Inubicalistas, 2010),\u00a0Cortometrajes<\/em>\u00a0(Fuga, 2008),\u00a0Umbrales de luz<\/em>\u00a0(Z poes\u00eda, 2007), entre otras publicaciones en revistas, antolog\u00edas y, en general, en diversos formatos.<\/sub><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00c1lvaro Garc\u00eda Hern\u00e1ndez\u00a0(Coquimbo, 1994)<\/strong><\/sub><\/p>\n Poeta, candidato a mag\u00edster\u00a0en historia. En 2018 public\u00f3 el poemario\u00a0Percusi\u00f3n\u00a0al borde del torso<\/em> por Armatia Ediciones, sello aut\u00f3nomo que dirige. Es guitarrista en Exhumar, banda hardcore punk antifascista.<\/sub><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfQu\u00e9 nos dice esta plaquette?, \u00bfla cantera de la poes\u00eda?, \u00bfel lugar de una escritura opaca, que contiene una sequ\u00eda anterior, m\u00e1s \u00edntima, a medida del extractivismo y la explotaci\u00f3n? Tal vez. Solo tal vez. 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