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La autora mexicana, pr\u00f3xima a visitar Chile como parte de la nueva edici\u00f3n de la Feria Internacional del Libro de Valpara\u00edso (FILVA),<\/strong> <\/a>llega al pa\u00eds con dos t\u00edtulos publicados: \u00abSerie de circunstancias posibles en torno a una mujer mexicana de clase trabajadora\u00bb<\/strong> y \u201cO reguero de hormigas\u201d,<\/strong> ambos de Ediciones Libros del Cardo.<\/strong><\/a> Sobre la historia de las mujeres, la poes\u00eda, el trabajo escritural conversa en esta entrevista.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n La historia de Elo\u00edsa<\/strong>, su abuela. La historia de Elo\u00edsa, una vecina. La historia de Elo\u00edsa, una mujer cualquiera, como tu mam\u00e1, tu t\u00eda, t\u00fa misma. Pero no una mujer cualquiera. Por m\u00e1s que puedan ser muchas, estas Elo\u00edsas viven en el margen de sentido de lo que la econom\u00eda y la sociedad ha llamado clase media.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n C-L-A-S-E \/ M-E-D-I-A.<\/strong> Dos palabras que conceptualizan una ficci\u00f3n pol\u00edtica atravesada por lo que se supone es una forma de vivir, una condici\u00f3n socioecon\u00f3mica, pero tambi\u00e9n, como explica la escritora mexicana Yolanda Segura, \u201cuna herramienta de control<\/strong>\u201d. Y como aborda en este poemario: un mandato de g\u00e9nero<\/strong>.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Un trabajo de rescate generacional, un llamado a la ancestralidad, quiz\u00e1s una primera, segunda, tercera capa de pintura a la cual acudir para explicarnos el presente, que en el caso de Yolanda Segura, invitada a la FILVA 2022, corresponde al sustento de la posibilidad de que ella hoy, pueda dedicarse a la escritura.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Una propuesta a la que se suma un segundo t\u00edtulo, O reguero de hormigas<\/em>, que tambi\u00e9n desde la poes\u00eda, aborda la relaci\u00f3n natural y social con la sangre.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n La obra \u00abSerie de circunstancias posibles en torno a una mujer mexicana de clase trabajadora\u00bb logra colectivizar una historia particular o representar una historia colectiva en una individual. \u00bfC\u00f3mo dialogan ambos planos en este relato po\u00e9tico, en esta temporalidad que vive la personaje, Elo\u00edsa? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que uno de los problemas a la hora de interpretar la historia tiene que ver, precisamente, con la separaci\u00f3n que establecemos entre lo colectivo y lo individual. En este caso, para m\u00ed era importante desligar a mi personaje (que tiene su origen la figura de mi propia abuela) de la historia personal y generar una especie de personaje \u00abtipo\u00bb en el que pudiera reconocer a otras mujeres de su generaci\u00f3n, sobre todo para poder identificar las violencias estructurales y las dificultades a las que ellas estuvieron sometidas.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n En esta trayectoria de Elo\u00edsa, en este periplo hist\u00f3rico, \u00bfd\u00f3nde queda, qu\u00e9 rol le cae a la subjetividad?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n La subjetividad, en efecto, antes que una persona concreta o un yo, me daba la oportunidad de focalizar procesos sociales e hist\u00f3ricos desde un lugar para enunciarlos, sin necesariamente entrar en las particularidades que implicar\u00eda la creaci\u00f3n de un personaje. Quiero pensar que esa subjetividad funciona m\u00e1s como un modelo que como una persona.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 claves toma el libro para abordar la ancestralidad? \u00bfDesde d\u00f3nde se posiciona para esta faena? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ha sido muy importante reconocer que la posibilidad de que yo me dedique a la escritura est\u00e1 sustentada tambi\u00e9n por el trabajo silencioso y muchas veces no reconocido de las mujeres de mi familia, por lo que parte de reconectar con esos v\u00ednculos, tambi\u00e9n se trat\u00f3 de llevar a sus historias algunas herramientas cr\u00edticas desde el presente, como los feminismos y las miradas m\u00e1s recientes a ciertos momentos y actores sociales. Esto lo sent\u00ed como una manera de retribuir, aunque sea simb\u00f3licamente, sus esfuerzos. \u00bfQu\u00e9 habr\u00eda hecho Elo\u00edsa con su vida si hubiera tenido las posibilidades de an\u00e1lisis que podemos tener ahora, por ejemplo? Esa fue una de las preguntas m\u00e1s importantes a la hora de escribir este libro.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfCu\u00e1l es la importancia de involucrarse en contar\/desmontar el relato sobre la clase media? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Principalmente, al carecer de una definici\u00f3n \u00fanica, el concepto de clase media se convierte en una herramienta de control porque a partir de ah\u00ed se articulan muchos discursos pol\u00edticos pero, al indagar un poco, es notoria su funci\u00f3n como un significante vac\u00edo o que representa muy poco en t\u00e9rminos de lo que pueden implicar las pol\u00edticas orientadas a este sector espec\u00edfico. Adem\u00e1s de ello, en un contexto neoliberal de desigualdades tan atroces como las que vivimos, ese relato sostiene la ficci\u00f3n que permite borrar o desde\u00f1ar tales diferencias.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfC\u00f3mo influye, cu\u00e1n presente est\u00e1 el relato de la clase media en el M\u00e9xico de hoy?, \u00bfest\u00e1 vigente?, \u00bfcu\u00e1les son las particularidades de este en tu pa\u00eds? Por ejemplo, ac\u00e1 est\u00e1 atravesado por la idea de la \u00abmeritocracia\u00bb y del acceso mediante el cr\u00e9dito. <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que en M\u00e9xico funciona de manera muy parecida, aunque el cr\u00e9dito puede que no sea uno de los rasgos principales, pero s\u00ed sirve para sostener ese discurso tan da\u00f1ino y peligroso de que \u00ablos pobres son pobres porque quieren\u00bb.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Por el otro lado, creo que dificulta mucho las posibilidades de organizaci\u00f3n colectiva\/comunitaria y, sobre todo, atomiza a la poblaci\u00f3n porque muchas personas tienen miedo a dejar de \u00abser de clase media\u00bb si hay alg\u00fan movimiento pol\u00edtico importante, sin considerar que nunca el statu quo ha trabajado en realidad a favor de las mayor\u00edas.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 particularidades tiene la clase media desde una perspectiva de g\u00e9nero? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que la particularidad estriba en el trabajo de cuidados no remunerado, es decir, en la clase media -o mejor dicho, la clase trabajadora- las mujeres que salieron del \u00e1mbito dom\u00e9stico para tener trabajos fuera de casa, tuvieron que seguir haci\u00e9ndose cargo de las tareas del hogar: esa duplicaci\u00f3n de la jornada laboral implica en t\u00e9rminos concretos muy poco tiempo libre y, en t\u00e9rminos un poco m\u00e1s complejos de pensar, una mayor exposici\u00f3n acr\u00edtica a los discursos del deber-ser femenino. Si no tienes tiempo de tomarte un caf\u00e9 con tus amigas, muy probablemente tampoco vas a tener tiempo de pensar si la vida que tienes es la que quieres. Eso es lo que creo que le sucedi\u00f3 a Elo\u00edsa.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfCu\u00e1n presente est\u00e1n narrados\/visibilizados los cuerpos trabajadores en la literatura Mexicana? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que afortunadamente est\u00e1n presentes cada vez m\u00e1s. Puedo pensar en los textos de Cristina Rivera Garza, de Dolores Dorantes, de la propia Sara Uribe, de Iveth Luna…<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Es importante reconocer que los factores de clase, de dinero, de acceso a servicios p\u00fablicos y formativos, determinan tanto la naturaleza de nuestros personajes como la naturaleza de la literatura en su conjunto, y en ese sentido las revisiones que podamos hacer al respecto tambi\u00e9n nos ir\u00e1n dando oportunidad de encontrar nuevas formas de entender y transformar nuestras realidades.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfC\u00f3mo dialoga este poemario con O Reguero de Hormigas, publicado tambi\u00e9n por Los Libros del Cardo? Tambi\u00e9n, \u00bfc\u00f3mo se inscribe, en qu\u00e9 momento de tu carrera se ubican estos libros? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Entre O reguero de hormigas<\/em> y Serie de circunstancias<\/em> hay un libro m\u00e1s: per\/so\/na<\/em>, que s\u00ed creo que servir\u00eda como un intermedio para ver el trazo de la b\u00fasqueda. En O reguero<\/em> ten\u00eda la intenci\u00f3n de pensar sobre la sangre -tanto la violenta (aquella que sale del cuerpo de formas no \u00abnaturales\u00bb, digamos) y aquella que sale de forma esperada, concretamente la menstruaci\u00f3n- combinada tambi\u00e9n con las formas en que el color rojo se convierte en un s\u00edmbolo y adquiere diversos significados seg\u00fan el contexto. Ah\u00ed tambi\u00e9n, creo, hab\u00eda ya una preocupaci\u00f3n por lo que queda en medio del discurso p\u00fablico y el discurso privado: la sangre menstrual ha correspondido hist\u00f3ricamente a ese lugar privado, mientras el rojo y sus significados se relacionan m\u00e1s con lo social.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n La sangre est\u00e1 presente biol\u00f3gicamente, socialmente, culturalmente, incluso geopol\u00edticamente. \u00bfCu\u00e1l es la particularidad que le otorga abordarlo desde la poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n En el discurso po\u00e9tico hay posibilidad de dejar las significaciones abiertas, de no cerrar definitivamente un concepto, y a partir del montaje de la poes\u00eda es tambi\u00e9n posible insinuar v\u00ednculos que quiz\u00e1 en otro tipo de lenguajes ser\u00edan complicados. Adem\u00e1s, gracias a los espacios en blanco y los juegos en la p\u00e1gina, me gusta pensar que tambi\u00e9n hay espacio para que quienes leen inserten sus propias observaciones y preocupaciones, algo que no siempre se siente en el ensayo, que habr\u00eda sido quiz\u00e1 la ruta esperada para abordar estos temas.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Los procesos escriturales est\u00e1n marcados por la biograf\u00eda, el contexto y otras y otros autores. Sobre esto \u00faltimo, \u00bfcon qu\u00e9 otras autoras dialoga tu obra? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Leo muchas autoras mexicanas, sobre todo de poes\u00eda, algunas que mencion\u00e9 en una pregunta anterior, pero tambi\u00e9n me fascina leer teor\u00eda feminista y teor\u00eda pol\u00edtica: Judith Butler, Mar\u00eda Galindo, Silvia Federici…<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Respecto a autoras latinoamericanas, han sido particularmente importantes Carmen Berenguer, Nona Fern\u00e1ndez, Camila Sosa Villada, Susana Th\u00e9non, Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara. En general, me emocionan las escrituras capaces de ver con ojos nuevos lo ya conocido o de proponernos nuevas formas de estar con lxs otrxs.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Describ\u00edas tu forma de escribir como \u00abca\u00f3tica\u00bb en otra entrevista. \u00bfQu\u00e9 quiere decir? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n En cuanto al proceso, que no siempre s\u00e9 a d\u00f3nde va a llevar, que casi siempre inicia con anotaciones inconexas respecto a las cuales tengo la intuici\u00f3n de que pueden hacer sentido si se ponen juntas, pero eso casi nunca lo s\u00e9 desde un primer momento. \u00daltimamente me ayudo de mapas conceptuales antes de pasar al proceso de ordenar y editar, aunque los propios mapas parecen desconectados. Respecto a la forma, creo que el resultado del proceso es una escritura con cabos sueltos, con grandes huecos y con elementos que no terminan de cerrarse. Eso es intencional y es lo que puedo calificar de ca\u00f3tico. No he sentido nunca inter\u00e9s especial en que el texto resultante sea un texto total, perfecto: al contrario, me importa que sean visibles las costuras y el artificio.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfC\u00f3mo eliges los t\u00f3picos que abordas en tus obras? \u00bfQu\u00e9 determina que una idea finalmente quede plasmada en un libro? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Cuando algo empieza a rondar obsesivamente en las conversaciones, sobre todo con mis amigas, pero tambi\u00e9n con mi familia y con algunas colegas escritoras, muchas veces siento que ah\u00ed hay material para indagar.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Respecto a c\u00f3mo eso se conserva en el libro, creo que ah\u00ed responde tambi\u00e9n a un cuidado con el ritmo y con las latencias que me interesa dejar insinuadas. A veces, las ideas iniciales son un poco m\u00e1s expl\u00edcitas y el proceso de escritura tiene que ver tambi\u00e9n con recortar y no decir de m\u00e1s, para dejar espacio a las preguntas de otras personas en torno a esos temas. M\u00e1s que respuestas, lo que quisiera provocar siempre son m\u00e1s preguntas, o certezas inc\u00f3modas y provisionales.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfC\u00f3mo la disidencia sexual y el activismo se vierte y \/o involucra en tu trabajo literario? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que se cuela en la medida en que unx no puede desprenderse de quien es, de su cuerpo, para escribir. No es que lo ponga conscientemente, sino que no creo que haya manera de desligar esa manera y esos discursos que unx tiene para entender el mundo en el proceso de escritura que es, a final de cuentas, siempre un di\u00e1logo con lxs otrxs y con el contexto.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfC\u00f3mo influye tu rol de profesora en tu obra?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Di clases durante catorce a\u00f1os y apenas este a\u00f1o me fue posible dejar un poco de lado esa labor que, aunque amo profundamente, tambi\u00e9n puede ser muy demandante y, sobre todo, precarizada. Sin embargo, la posibilidad de mantener conversaciones estimulantes con lxs estudiantes, sin duda es \u00fatil para hacer las conexiones inesperadas que despu\u00e9s aparecen en los libros. Eso todav\u00eda est\u00e1 presente en estos dos trabajos, ya se ver\u00e1 si se transforma en los pr\u00f3ximos.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00bfCu\u00e1n pr\u00f3xima est\u00e1s al campo literario chileno, m\u00e1s all\u00e1 de la feria y de la editorial que te ha publicado?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Intento mantenerme al corriente pero a veces es dif\u00edcil por el tema de la circulaci\u00f3n de los libros y las dificultades para conseguir muchos de ellos desde M\u00e9xico. Aparte de las autoras que mencionaba antes, pensar\u00eda que autores como Pedro Lemebel, por ejemplo, Diamela Eltit o Alejandro Zambra, que son referentes important\u00edsimos para la literatura latinoamericana.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En las escrituras chilenas encuentro espacios para la experimentaci\u00f3n y las voces disidentes que me hacen saber de una tradici\u00f3n rica, compleja y que est\u00e1 todo el tiempo reinvent\u00e1ndose. A este viaje voy con la maleta casi vac\u00eda con la intenci\u00f3n de regresarla llena de libros.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfQu\u00e9 habr\u00eda hecho Elo\u00edsa con su vida si hubiera tenido las posibilidades de an\u00e1lisis que podemos tener ahora, por ejemplo? 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