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\u201cVolver al escenario es tener una cita con la memoria\u201d, dice Violeta Gal Rodr\u00edguez, actriz que protagoniza \u201cLa M\u00e9moire Bafou\u00e9e\u201d (\u201cLa memoria despreciada\u201d), una co-creaci\u00f3n de su compa\u00f1\u00eda -L’insoumise- y de KIMVNteatro de Chile. La obra, que aborda c\u00f3mo el trauma transgeneracional puede heredarse gen\u00e9ticamente, es profundamente personal: se interpreta a ella misma, la hija de una madre exiliada que siempre sinti\u00f3, tanto en Chile como en Francia, que no terminaba de encajar. \u201cEsta obra me cambi\u00f3 la vida. Ya no me identifico con el dolor de la misma manera. Ahora miro la herida, miro la cicatriz, veo que a veces se vuelve a abrir un poco, pero logro mirarla con amor, con ternura\u201d, dice.<\/p>\n
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Violeta Gal Rodr\u00edguez<\/strong> camina lento detr\u00e1s de un tel\u00f3n casi trasl\u00facido y le cuenta al p\u00fablico qui\u00e9n es: se llama Violeta Gal Rodr\u00edguez \u2013la actriz tiene el mismo nombre que el personaje que interpreta, porque se interpreta a s\u00ed misma\u2013 y naci\u00f3 en Francia de una madre chilena que lleg\u00f3 all\u00e1 buscando refugio de la dictadura. Habla en franc\u00e9s, pero sobre el tel\u00f3n se dibujan las palabras en espa\u00f1ol a medida que las pronuncia. Est\u00e1 en la Sala de Teatro de la Universidad Mayor, en Santiago Centro, en una de las cuatro funciones que dar\u00e1 en Chile de \u201cLa M\u00e9moire Bafou\u00e9e\u201d (\u201cLa memoria despreciada\u201d), la obra que su compa\u00f1\u00eda L’insoumise co-cre\u00f3 junto a KIMVNteatro<\/strong>. Todo esto, como parte del FEYENTUN: Memorias Originarias, 2do Festival de Artes Esc\u00e9nicas de Naciones Originarias.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En el p\u00fablico est\u00e1 Paula Gonz\u00e1lez, directora de KIMVNteatro<\/strong> y de la obra, y tras la funci\u00f3n abrazar\u00e1 a Violeta para decir que esta producci\u00f3n ha sido fruto de a\u00f1os de trabajo y, sobre todo, de a\u00f1os de amistad. Paula y Violeta, cuentan, son como hermanas.<\/strong> Se conocieron, de hecho, el primer d\u00eda de clases de Teatro en la misma universidad donde ahora se abrazan mirando a la audiencia. Ese d\u00eda, el del funeral de Gladys Mar\u00edn, Paula le pidi\u00f3 a Violeta que le firmara la asistencia a clases para poder ir a despedirse.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201cEste proceso yo se lo debo a que todas las personas que trabajaron a mi alrededor entendieron el nivel de contenci\u00f3n que significaba parir esto, porque fue un parto. Yo siempre le dije a Paula, a Andrea Osorio, a Rosa Landabur y a todas las que nos acompa\u00f1aron: esto es un parto y ustedes son mis parteras\u201d, dice Violeta ahora, al d\u00eda siguiente de la funci\u00f3n, en conversaci\u00f3n con La Raza C\u00f3mica. \u201cY vine a terminar mi parto aqu\u00ed, en la escuela donde estudi\u00e9\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Violeta naci\u00f3 en Francia cuando su madre, Elba Rodr\u00edguez, llevaba ya nueve a\u00f1os viviendo como refugiada pol\u00edtica. En el ejercicio de su profesi\u00f3n, la enfermer\u00eda y prevenci\u00f3n de riesgos en medio intrahospitalario, Elba fue detenida y obligada a irse al exilio. Vivieron en Francia hasta que Violeta cumpli\u00f3 nueve a\u00f1os, y cuando llegaron a Chile ella no hablaba espa\u00f1ol. Empez\u00f3 a hacer teatro a los 13 a\u00f1os, y cuando sali\u00f3 del colegio entr\u00f3 a la Universidad Mayor, pero se devolvi\u00f3 a Francia a los 22. En la obra, Violeta dice: \u201cel t\u00e9rmino del exilio de mi madre signific\u00f3 el comienzo del m\u00edo\u201d.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201cEso es lo que se vuelve imposible respecto al exilio\u201d, dice. \u201cSiempre alguien est\u00e1 exiliado en la familia. Hay algo con el tema de nunca encajar. Siempre tuve la sensaci\u00f3n de estar en un mal momento o en un mal lugar, y creo que es una sensaci\u00f3n dej\u00f3 de existir hace muy poco tiempo en mi vida\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfCrees que el proceso de hacer esta obra te ayud\u00f3 a terminar de sentir que estabas encajando mejor? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u2013A m\u00ed me cambi\u00f3 la vida esta obra.<\/strong> O sea, hay un antes y un despu\u00e9s. Mi cuerpo cambi\u00f3 y cambi\u00f3 mi manera de identificarme con el dolor. Ya no me identifico con el dolor de la misma manera. Ahora miro la herida, miro la cicatriz, veo que a veces se vuelve a abrir un poco, pero logro mirarla con amor, con ternura.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Y cuando la montaron por primera vez y terminaste la primera funci\u00f3n, \u00bfcu\u00e1l fue la sensaci\u00f3n que te dio? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u2013Estaba choqueada, yo creo, las primeras veces. Y el hecho de que hayamos vuelto a actuar la obra me ha permitido crear espacios entre las representaciones. La memoria siempre es distinta, porque uno la viene a visitar desde la persona que eres en el presente, y eso es muy bonito.<\/strong> Volver al escenario es tener una cita con la memoria. Cada vez que vuelvo, me pregunto c\u00f3mo lo estoy viviendo hoy d\u00eda. Es un lugar muy removedor, en el cual tambi\u00e9n siento que pude poner todas mis ra\u00edces, mis rarezas, tambi\u00e9n mi explicaci\u00f3n de por qu\u00e9 soy as\u00ed.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n La obra cient\u00edfica<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Violeta es directora creativa de L’insoumise (\u201cLa Insumisa\u201d en espa\u00f1ol), donde trabaja junto a David Cherpin en la administraci\u00f3n y Margaux Decaudin en la producci\u00f3n. A ellos les present\u00f3, en un caf\u00e9, las diferentes ideas que ten\u00eda para elaborar obras. Antes de irse, cuando estaba casi de camino a la puerta, les hizo un \u00faltimo comentario: que hab\u00eda pensado retomar su historia familiar respecto al exilio y a formar parte de la segunda generaci\u00f3n. \u201cAh\u00ed los dos as\u00ed me agarraron la mano y me dijeron: no, esp\u00e9rate, aqu\u00ed hay algo\u201d, cuenta. Luego vino pedirle a Paula que se animara a co-crear la obra y a dirigirla a ella como actriz en el escenario, y trabajaron todo el proceso, incluso el montaje, de forma remota. El trabajo comenz\u00f3 en septiembre de 2019.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mientras se dibujaba la obra, Violeta tropez\u00f3 con el concepto de \u201cpost memoria\u201d, una idea reconceptualizada por Ver\u00f3nica Estay que habla sobre la memoria heredada.<\/strong> \u201cCuando empiezo a escuchar eso, pienso que no puede ser solo psicol\u00f3gico. En lo personal, la noci\u00f3n espiritual de las cosas no me basta por s\u00ed sola, es mi lugar s\u00faper franc\u00e9s, que es muy racional. \u00bfQu\u00e9 dice la ciencia?, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1n los n\u00fameros?, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1n las pruebas? Yo ten\u00eda clar\u00edsimo que hab\u00eda im\u00e1genes que estaban ah\u00ed pero que a m\u00ed no me pertenec\u00edan, y ah\u00ed me encuentro con la epigen\u00e9tica\u201d, cuenta.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La epigen\u00e9tica es el estudio de los cambios en la funci\u00f3n de los genes que son hereditarios y que no se pueden atribuir a alteraciones de la secuencia de ADN.<\/strong> En simple, es la ciencia que est\u00e1 demostrando que las condiciones externas de vida de un individuo pueden llegar a reflejarse en su carga gen\u00e9tica, y por tanto pueden ser heredables para su descendencia. En la obra se explica: se ha estudiado que los hijos de padres exiliados o torturados, habiendo vivido una vida sin ese tipo de traumatismos, tienen una estructura cerebral m\u00e1s propensa al estr\u00e9s postraum\u00e1tico.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo llegaste a la epigen\u00e9tica? \u00bfLa buscaste t\u00fa o te encontr\u00f3 a ti?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u2013Hab\u00eda un centro de investigaci\u00f3n de epigen\u00e9tica en Montpellier y le pregunt\u00e9 a los dos directores si pod\u00edamos tener un intercambio por Zoom, porque yo ten\u00eda muchas preguntas que hacerles respecto a eso. Y fue un encuentro maravilloso. Fue muy linda la sorpresa de ver hasta qu\u00e9 punto est\u00e1bamos hablando el mismo idioma y al mismo tiempo est\u00e1bamos casi haciendo filosof\u00eda. Nunca me imagin\u00e9 que compartir mis ideas con cient\u00edficos puros y duros, que se dedican a buscar el epialelo <\/em>n\u00famero no s\u00e9 cu\u00e1nto, me pudiera traer ese nivel de retroalimentaci\u00f3n.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfCu\u00e1l es el potencial que viste en este descubrimiento?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong>\u2013La epigen\u00e9tica es una ciencia que a\u00fan se est\u00e1 investigando, que es muy nueva y muy controversial porque est\u00e1 echando abajo toda esa creencia de que la ciencia no est\u00e1 relacionada con la contingencia, con el contexto. Es una ciencia que me parece muy social. Por ejemplo, se ha comprobado que, a partir de personas que sobrevivieron a centros de concentraci\u00f3n en la Segunda Guerra Mundial, en la tercera generaci\u00f3n han nacido ni\u00f1os malnutridos, siendo que a los padres no les falt\u00f3 nada. Sobre todo a m\u00ed lo que me fascin\u00f3 con la epigen\u00e9tica, y eso lo entend\u00ed mucho mejor cuando habl\u00e9 con estos investigadores, es el hecho de que si t\u00fa buscas intervenir sobre esa epigen\u00e9tica, t\u00fa la puedes cambiar. La epigen\u00e9tica no es el ADN, es una especie de \u201cpre-ADN\u201d, entonces todav\u00eda tienes una oportunidad. Tomar conciencia ya es el primer paso para cambiar una predisposici\u00f3n epigen\u00e9tica. Y eso a m\u00ed me parece tambi\u00e9n muy feminista.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La obra, luego de exponer la evidencia sobre la epigen\u00e9tica, hace una propuesta: usar la herramienta para elegir qu\u00e9 es lo que queremos perpetuar. Violeta dice en voz alta los nombres de quienes fueron violadores de Derechos Humanos \u2013tanto de Francia como de Chile y otras latitudes- y pide que sus nombres queden en la historia. Violeta dice, tambi\u00e9n, que \u201cel arte existe para pasar a la posteridad\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Planteas la epigen\u00e9tica como una forma de venganza, tambi\u00e9n.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong>\u2013A m\u00ed me pasa algo con la rabia y con las ganas de venganza. Me molesta un mont\u00f3n la noci\u00f3n de que, si fuimos v\u00edctimas de violaciones de los Derechos Humanos o v\u00edctimas de cualquier cosa, tenemos que ser intachables moral y \u00e9ticamente.<\/strong> Las personas que hicieron ese da\u00f1o no lo est\u00e1n siendo, muchos est\u00e1n teniendo beneficios judiciales, sociales, econ\u00f3micos, y nosotros adem\u00e1s de vivir todas las consecuencias que eso trae hacia nuestro cuerpo, hacia nuestra mente, hacia las otras generaciones, adem\u00e1s tenemos que ser perfectas. Y no. A m\u00ed siempre me han criticado mi rabia, y yo creo que mi rabia me salv\u00f3 la vida muchas veces, y creo que la rabia leg\u00edtima existe, y que sobre todo que nos impiden sentir rabia a las mujeres.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Un homenaje para la madre viva<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n En el mismo tel\u00f3n donde se proyectan las letras del mon\u00f3logo de Violeta traducido al espa\u00f1ol, se dibuja luego la silueta de su madre, al tiempo que se escucha su voz explicando qui\u00e9n es y cu\u00e1ndo la detuvieron. Dice, con voz firme, estoica, que ella elige contar hasta ah\u00ed y no detallar lo que pas\u00f3 despu\u00e9s, como una forma de defender su dignidad. El video se grab\u00f3 en septiembre, cuando Elba visit\u00f3 Chile para pasar ac\u00e1 la conmemoraci\u00f3n de los 50 a\u00f1os del golpe militar.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo fue el ejercicio de crear esta obra con ella, con su historia? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong>\u2013A m\u00ed me da mucho pudor empezar a contar cosas que mi mam\u00e1 no quiera que yo cuente, por eso trabaj\u00e9 mucho con ella. Le fui diciendo: oye, voy a decir esto, voy a decir esto otro, mira este texto. Fue un trabajo muy situado en el consentimiento, que yo encuentro que logramos obtener de una manera fluida.<\/strong> Me gusta lo que dice mi mam\u00e1 en el video: el detalle morboso, \u00bfqu\u00e9 importa? Cuando trabajamos la obra, est\u00e1bamos conscientes de que no porque estuvi\u00e9ramos haciendo un proceso de teatro documental y haciendo de lo \u00edntimo lo pol\u00edtico, todas las zonas de nuestra intimidad ten\u00edan que quedar al desnudo. Lo que hicimos ya es mucho. Cuando yo la ve\u00eda, llena de colores y como est\u00e1 ahora, en el presente, me dec\u00eda lo que siempre me digo: estoy feliz de haber hecho esta obra mientras mi mam\u00e1 est\u00e1 viva, haber hecho este homenaje en vida.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Hace casi ocho a\u00f1os, Violeta fue madre de mellizxs. \u201cFue algo para lo cual yo no estaba para nada preparada, y me encontr\u00e9 en una situaci\u00f3n muy aislada, muy sola, con muy poco apoyo\u201d, cuenta. El nacimiento de sus hijxs, que son franceses como ella, la impulsaron a montar su primera obra de teatro, \u201cGroenlandia\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo se relacionan ellxs con Chile, con el exilio, con tu mam\u00e1? <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u2013Ha sido s\u00faper dif\u00edcil explicarles, porque son chicxs y yo he puesto un \u00e9nfasis tremendo en que tengan una infancia. La \u00faltima vez que vinieron ten\u00edan un a\u00f1o. Lo \u00fanico que quiero es volver con ellos y que puedan conocer m\u00e1s, aunque se relacionan mucho con la gente que viene a quedarse a mi casa desde Chile. A m\u00ed me da risa, porque hacen algo que yo tambi\u00e9n hac\u00eda en la infancia, que relacionar a los chilenos con gente que va a jugar con ellos. Cuando empiezan a hablar y cachan que son chilenos, se esconden, les hacen juegos.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfVes la epigen\u00e9tica en ellxs?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Me pasa cuando veo a mi hija, sobre todo. Ella tiene una expresi\u00f3n de g\u00e9nero que le pertenece, una expresi\u00f3n con su cuerpo que le pertenece, es una aventurera, y cuando la veo siento que, de alguna manera, el trabajo que llevamos haciendo ya durante d\u00e9cadas con mi mam\u00e1 tiene un resultado. Y eso es s\u00faper emocionante. A veces me pasa que me da miedo agobiar, y es el mismo problema que tambi\u00e9n tuvo mi mam\u00e1 conmigo, y es el problema que vamos a tener toda la vida: en qu\u00e9 momento le cuentas lo incontable a tus hijxs. He tratado de cont\u00e1rselo como historia, de manera m\u00e1s general, no contando detalles o cosas atroces, pero aunque les expliques que es la historia de la abuela, para ellxs sigue siendo una historia de ni\u00f1os. No, obviamente no pueden conmensurar lo importante de la historia que se est\u00e1 comunicando, les cuesta mucho entender.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013La premisa de entregar el contenido de una forma en la que lo puedan procesar de acuerdo a su edad. <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n \u2013Y es s\u00faper importante nombrar. Yo creo, espero \u2013porque no puedo saber, solo espero\u2013 que ese ejercicio les permita a ellxs seguir evolucionando de una manera en que est\u00e9n conscientes de esa historia, pero que no les pese. Es lo \u00fanico que yo deseo: es que esta historia no deje de existir, pero que ya no se vuelva el peso que signific\u00f3 para m\u00ed, para mis hermanos, para mi mam\u00e1, para mis t\u00edas, mis primas, mis primos, que todav\u00eda est\u00e1n por todo el mundo.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Producci\u00f3n : L\u2019insoumise & KIMVNteatro (Chile)<\/p>\n Direcci\u00f3n : Paula Gonz\u00e1lez Seguel<\/p>\n Direcci\u00f3n art\u00edstica: Violeta Gal-Rodriguez & Paula Gonzalez Seguel<\/p>\n Dramaturgia e idea original: Violeta Gal Rodriguez y Paula Gonz\u00e1lez Seguel<\/p>\n Elenco : Violeta Gal-Rodriguez, Christophe Boucher<\/p>\n Creaci\u00f3n musical e interpretaci\u00f3n: Christophe Boucher, Evelyn Gonz\u00e1lez Seguel, Paula Gonz\u00e1lez Seguel<\/p>\n Asistencia a la direcci\u00f3n y cantante: Andrea Osorio Barra<\/p>\n Consejo a la creaci\u00f3n y asistencia a la creaci\u00f3n: Rosa Landabur Parada<\/p>\n Creaci\u00f3n lum\u00ednica: Myl\u00e8ne Pastre<\/p>\n Creaci\u00f3n sonora y video: Lo\u00efc Lambert<\/p>\n Dise\u00f1o de vestuario: Natalia Geisse<\/p>\n Colaboraci\u00f3n coreogr\u00e1fica: Josepha Suzon, Paulina Rebolledo, C\u00e9lia Tali<\/p>\n Asesor\u00eda de investigaci\u00f3n, voix off : Marcela Cornejo<\/p>\n Asistente de traducci\u00f3n : Yaremi Chan Padilla<\/p>\n Realizaci\u00f3n audiovisual: Paula Gonz\u00e1lez Seguel<\/p>\n Operadora de subt\u00edtulos: Clara Mazzuchetti<\/p>\n Operaci\u00f3n t\u00e9cnica iluminaci\u00f3n: Francisco Herrera<\/p>\n Funciones en Chile en el cuadro del Festival FEYENTUN 2, festival de naciones originarias.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cVolver al escenario es tener una cita con la memoria\u201d, dice Violeta GalRodr\u00edguez, actriz que protagoniza \u201cLa M\u00e9moire Bafou\u00e9e\u201d (\u201cLa memoria despreciada\u201d), una co-creaci\u00f3n de su compa\u00f1\u00eda -L’insoumise- y de KIMVNteatro de Chile. 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