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Texto le\u00eddo en el lanzamiento del libro \u00abIr\u00e1n #3037 [violencia pol\u00edtico sexual en dictadura]\u00bb de la Plataforma Escena Cr\u00edtica y Memoria, realizado el 7 de enero en Teatro Sidarte.<\/strong>\u00a0\u00a0<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n 1 El pasado<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n La primera obra de teatro a la que tuve acceso fue justamente escrita, en un libro. No recuerdo exactamente en qu\u00e9 curso iba -ser\u00eda cuarto o quinto b\u00e1sico- pero su t\u00edtulo nos alud\u00eda de manera rotunda al grupo de ni\u00f1os y ni\u00f1as que \u00e9ramos en Alto Hospicio: \u201cComo en Santiago\u201d,<\/a> escrita por Daniel Barros Grez en 1875<\/strong>.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mientras preparaba este texto la busqu\u00e9. No recordaba nada de sus personajes, solo lo elocuente de su titular sobre las apariencias y el horizonte de las provincias de parecerse a las actitudes capitalinas. La hoje\u00e9 virtualmente un poco y la cosa comienza as\u00ed: \u201cIn\u00e9s, entretenida en su costura, canta una canci\u00f3n cualquiera\u201d… Comienza con una mujer en sus labores.<\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Luego por supuesto, vino la versi\u00f3n televisada de La Negra Ester<\/strong>, y, con ello mi madre generosa, permiti\u00e9ndome trasnochar para verla juntas, porque la daban en el bloque que tambi\u00e9n fue en alguna \u00e9poca en el que transmit\u00edan Los Simpson: el espacio televisivo para lo que era un poco disruptivo, algo que luego, con los a\u00f1os, comprend\u00ed que era una de las cualidades del teatro.<\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ya en la ense\u00f1anza media, vino una compa\u00f1\u00eda errante a nuestro liceo a ofrecer una presentaci\u00f3n, para la cual deb\u00edamos pagar 200 pesos. Si bien era un unipersonal, les imagin\u00e9 como un grupo de gitanos, pero lo m\u00e1s seguro es que fueran un pu\u00f1ado de santiaguinos con un fondart bajo el brazo en los albores de los a\u00f1os dos mil.<\/strong>\u00a0 En el casino del colegio, con el olor a los porotos de las t\u00edas de la JUNAEB, pude ver una puesta en escena sobre Pablo Neruda. De ella solo recuerdo la mirada perdida del actor en el horizonte de las cortinas azules de la sala, t\u00e9cnica que nos hizo creer que nos miraba a todas\u2026 el primer enga\u00f1o que viv\u00ed desde las artes esc\u00e9nicas.\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ya en Santiago cuando vine a estudiar a la universidad no tuve vocaci\u00f3n teatrera. Un par de obras que me disgustaron me alejaron de la -por suerte actual- rutina teatral que tengo junto a un grupo de entusiastas amigos y amigas con los que tratamos de no esquivar nada de la cartelera teatral; rutina marcada tambi\u00e9n por otra historia que cruza lo que podr\u00edamos llamar coincidencia y que es lo que me tiene ac\u00e1, en este breve pero significativo momento, junto a ustedes, que es esta obra: \u201cIr\u00e1n #3037 [violencia pol\u00edtica sexual en dictadura]\u201d, de Patricia Art\u00e9s y su plataforma Escena Cr\u00edtica y Memoria<\/a><\/strong> con quien, sin entrar en detalles, el destino nos encontr\u00f3 desde el teatro y el activismo.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n 2 Lo insoportable\u00a0<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ir\u00e1n #3037 [violencia pol\u00edtica sexual en dictadura] es de las primeras obras de teatro pol\u00edtico que pude ver, y que adem\u00e1s, pude conocer desde adentro como parte de su equipo. Pude ver el comprometido trabajo investigativo del equipo, el paradigma militante y activista que moviliz\u00f3 su realizaci\u00f3n y tambi\u00e9n los invaluables ecos que dej\u00f3 en su primera temporada, previo al estallido social y la repetici\u00f3n de episodios de violencia pol\u00edtica sexual como herramienta represiva.<\/strong> La obra llegaba entonces como ejercicio de justicia a las sobrevivientes [recalco, sobrevivientes] del horror<\/strong>, pero tambi\u00e9n como recordatorio que esta pr\u00e1ctica segu\u00eda vigente en un fluir transparente dentro de las instituciones represivas, todo alentado por la impunidad.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Sobre esto mismo. Este a\u00f1o pude leer otras tres obras de teatro pol\u00edtico publicadas tambi\u00e9n por Ox\u00edmoron. Se trata del libro \u201c<\/strong><\/span>Justicia, Utop\u00eda y Militancia\u201d<\/strong> que recoge tres obras escritas por Cristian Flores, director de la compa\u00f1\u00eda Teatro Los Barbudos:<\/strong> \u201cYo mat\u00e9 a Pinochet\u201d, \u201cEl pa\u00eds sin duelo\u201d y \u201cEl hombre que devoraba a las palomas\u201d. Por este proyecto pude entrevistarlo y en esa conversaci\u00f3n que tuvimos en un caluroso y lejano Berl\u00edn me cont\u00f3 una experiencia de infancia postdictadura: el asesinato de un vecino de su poblaci\u00f3n por parte de carabineros, que por supuesto, qued\u00f3 sin culpables ni castigo. Me dec\u00eda: \u201cesto es tan evidente que es insoportable. Si eso no le genera rabia a nadie\u2026 eso es la impunidad. La impunidad es insoportable. No se trata solo del juez que dice \u201cesto es justo, esto no\u201d, sino que hay una situaci\u00f3n normalizada que es impune e insoportable\u201d.<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Este episodio y lo abordado por Ir\u00e1n #3037 <\/span>efectivamente son movilizadores ante la impunidad y la definici\u00f3n que me pareci\u00f3 oportuna por parte de Cristian: lo insoportable. Pero, \u00bfqu\u00e9 hacemos con eso que no se soporta?<\/strong>\u00a0 \u00bfEs posible hacer algo frente a esto? Quiz\u00e1s, efectivamente, es soportarlo pero desde otras posiciones y propuestas. De manera traducida, en la elaboraci\u00f3n art\u00edstica como hecho pol\u00edtico, como reparaci\u00f3n, como espacio de justicia social y tantas definiciones como subjetividades hay en esta sala.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n El teatro no puede hacer justicia en los t\u00e9rminos normativos e institucionales<\/strong> -quiz\u00e1s s\u00ed puede conducir procesos en esa direcci\u00f3n y visibilizar situaciones desde sus relatos-, pero s\u00ed puede llevarnos a plantear posibilidades.<\/strong> En escena se pueden plantear espacios on\u00edricos, enso\u00f1aciones, po\u00e9ticas; algo que el periodismo no puede, que no tiene las licencias: que mataron a alguien, que violaron a alguien, que lo que alguien hizo tuvo determinadas consecuencias, que esos no fueron castigados\u2026 El teatro es tambi\u00e9n, entonces, un espacio de justicia desde los imaginarios sociales, un espacio est\u00e9tico de disputa sobre el cual a\u00fan tenemos injerencia posible.\u00a0\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n 3 Retornar a la experiencia<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n En el \u00faltimo tiempo he le\u00eddo diversos textos dramat\u00fargicos -no tantos como los que quisiera- y hasta me he aventurado a escribir -o empezar a esbozar, m\u00e1s bien- uno, y creo que llegar a estas lecturas es una experiencia valios\u00edsima. Ensayar su preparaci\u00f3n, tambi\u00e9n.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Leer cuentos o novelas, incluso poes\u00eda, nos lleva a imaginar lo que esas palabras articuladas est\u00e1n contando. La experiencia de leer un texto dramat\u00fargico tambi\u00e9n abre esa posibilidad: imaginar c\u00f3mo es, como ser\u00eda, como ser\u00e1 o c\u00f3mo hubiese sido esa obra; la luz, la voz, los cuerpos, la sala, el espacio…\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo es que los recuerdos y las cajas de herramientas mentales de quienes lean\u00a0 \u201cIr\u00e1n #3037\u201d har\u00e1n que imaginen la obra? Eso no lo sabemos. Solo creo que es seguro que estas y estos futuros lectores quedar\u00e1n conmovidos, implicados, pensativos; que buscar\u00e1n m\u00e1s informaci\u00f3n, que quiz\u00e1s quieran visitar la casa, cuyo destino est\u00e1 comenzando a escribir una historia incierta, pero al menos diferente.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n