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Su \u00faltima novela \u201cTu muerte me sienta bien\u201d (Ox\u00edmoron 2024) transcurre en el tr\u00e1gico periodo de pandemia; pero la tragedia de la historia est\u00e1 dentro de la propia casa de una profesora, a la cual llega a vivir intempestivamente periodo su hermana mayor. El inc\u00f3modo pasado se transparenta dislocado en este libro \u00e1gil y osado.<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En tiempos de pandemia, dos hermanas se ven inmersas en una convivencia forzada que detona vertiginosamente sus conflictos afectivos a la vez que trasluce oscuros secretos familiares hasta entonces resguardados. Trastornadas por el quiebre de sus respectivos roles de hermana mayor y hermana menor, las protagonistas de esta novela ser\u00e1n estremecidas por un incontenible torbellino de resentimientos y aversiones que las obligar\u00e1 a enfrentar las zonas m\u00e1s oscuras de su psiquis para resolver sus problemas cueste lo que cueste.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Es justamente el resentimiento uno de los motores de ambas protagonistas de la obra que se adentra en el pasado familiar que no es del todo conocido por una de ellas. Tomando el camino de la escritura osada, Mal\u00fa Gonz\u00e1lez, poeta y narradora, entrega una novela intensa, compleja y \u00e1gil de leer.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n -Eres autora de poes\u00eda y novela. \u00bfC\u00f3mo dialogan tu registro po\u00e9tico con el narrativo?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Al ser dos placeres completamente diferentes, me gusta que converjan, pero s\u00f3lo a ratos. La poes\u00eda es ese lugar en el que me permito no dar explicaciones, es pura energ\u00eda canalizada a trav\u00e9s de la palabra. La novela es otra cosa; es estructura, estrategia, es emoci\u00f3n pero con cauce, con c\u00e1lculo. En ese sentido, la narrativa me despierta esa sensaci\u00f3n de desaf\u00edo que me da vida<\/strong>, mientras que en la poes\u00eda apenas me edito, suelto todo de m\u00ed. Creo que en mis dos novelas hay p\u00e1rrafos en los que hago eso: me despego de la premisa brevemente para hacer poes\u00eda, pero luego la retomo\u00a0para no perderme.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n -El libro aborda las din\u00e1micas familiares. La familia como instituci\u00f3n posee una especie de \u00abaura\u00bb que de a poco se ha ido quebrando a nivel social. \u00bfC\u00f3mo describir\u00edas este \u00e1mbito desde tu escritura?\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n El tema de la familia es insoslayable para quienes nos criamos en estructuras quebradas. Creo que habitar esa esfera es una forma de rebeld\u00eda: es romper con el mito religioso de la familia bien constituida y darle tribuna a tantas historias de violencia. Incluso ahora, cuando se trata de un tema mucho m\u00e1s frecuente, sigue dando de qu\u00e9 hablar y eso es porque no es un asunto resuelto, lo que en Chile y toda latinoam\u00e9rica es bastante evidente. La familia ha sido una c\u00f3moda fachada para ocultar muchas formas de agresi\u00f3n y sus consecuentes problemas sociales.<\/strong>\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n -La historia sucede en la pandemia. \u00bfCu\u00e1n determinante\u00a0fue para ti ese periodo y c\u00f3mo eso define el imaginario literario sobre esos a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La pandemia fue un per\u00edodo de desvinculaci\u00f3n para m\u00ed: en situaciones extremas, una siempre descubre cosas de s\u00ed misma y de los dem\u00e1s. Termin\u00e9 con amistades, dej\u00e9 sue\u00f1os, reevalu\u00e9 mis opciones, en fin, mat\u00e9 todo lo que me estaba frenando, drenando.\u00a0 Por eso mismo, me pareci\u00f3 que el encierro era una premisa notable porque te permite poner a tus personajes en una situaci\u00f3n l\u00edmite<\/strong>, donde s\u00ed o s\u00ed van a aflorar tensiones. Es un escenario ideal para el conflicto, para la muerte, el caos y la posibilidad de crear algo nuevo.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n -Juegas con una operaci\u00f3n narrativa en la que, a momentos, se traslapan dos escenarios posibles.\u00a0\u00bfC\u00f3mo definir\u00edas tu escritura?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n El tiempo narrativo es para m\u00ed algo fundamental. Ya hab\u00eda jugado con eso en Expropiaci\u00f3n<\/em> pero de manera bastante m\u00e1s sutil. En Tu muerte me sienta bien<\/em>, decid\u00ed que iba a ser algo mucho m\u00e1s determinante, y lo pas\u00e9 tan bien haci\u00e9ndolo que ya con eso me di por pagada. Es lindo que la gente lo lea y reaccione a ese ejercicio, que no le sea indiferente.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Durante ese tiempo, retom\u00e9 mi pasi\u00f3n por el anim\u00e9 y fue una influencia art\u00edstica clave; los mangakas juegan mucho con el tiempo, con la memoria, con los caminos posibles, con lo que podr\u00eda haber pasado<\/strong>, con lo que no se puede cambiar.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n A\u00fan no s\u00e9 c\u00f3mo definir esa estrategia, o qu\u00e9 nombre ponerle, creo que preferir\u00eda que alguien m\u00e1s lo hiciera. A priori dir\u00eda que mi escritura tiene mucho de ejercicio ps\u00edquico, porque mezclo lo real con lo posible.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n -\u00bfA qu\u00e9 autoras acudes?, \u00bfqu\u00e9 escritorxs\u00a0nutren tu imaginario literario?\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Los mangakas son mi actual fuente de inspiraci\u00f3n<\/strong>: soy fan de Ai Yasawa\u00a0(Nana, Paradise Kiss), de Takehiko Inoue (Vagabond), de Hiromu Arakawa (Fullmetal Alchemist). Por supuesto, tambi\u00e9n de Hajime Isayama (Shingeki no Kyojin). La cultura nipona se vincula con el simbolismo como ninguna otra.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En narrativa, siempre revisito a Sylvia Molloy, Anne Carson, Vivian Gornick, Marguerite Duras, Camila Sosa Villada. En poes\u00eda, Stella D\u00edaz Var\u00edn, Carmen Berenguer, Elvira Hern\u00e1ndez. Todas ellas me sumergen en un hechizo cada vez que las leo, y en eso creo que consiste ser autora, en hechizar a un otro con la palabra. Podr\u00eda seguir enumerando, uno siempre le debe mucho a quienes ya han escrito.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n -En la presentaci\u00f3n del libro, Nicol\u00e1s Cruz sit\u00faa este texto en un contexto m\u00e1s pujante que el que le toc\u00f3 cuando comenz\u00f3 escribir. \u00bfC\u00f3mo describir\u00edas nuestro campo editorial?, \u00bfcu\u00e1l ha sido tu experiencia?\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que para las mujeres ha cambiado a fuerza de muchas batallas y sacrificios. Yo agradezco profundamente a las que nos anteceden, porque disputaron el campo literario<\/strong>, y como nada est\u00e1 asegurado, lo seguimos haciendo en la actualidad. Ahora, en t\u00e9rminos generales, creo que uno siempre tiende a creer que es el h\u00e9roe tr\u00e1gico que su propia historia, cayendo en juicios bastante sesgados. Uno de esos sesgos es pensar que la gente m\u00e1s joven que uno la tiene m\u00e1s f\u00e1cil, y discrepo completamente. Cada \u00e9poca tiene sus propios dolores. Recuerdo que Nico Cruz dijo en la presentaci\u00f3n de mi libro se tard\u00f3 diez a\u00f1os en publicar, pero bajo ese par\u00e1metro yo empec\u00e9 a escribir a los 9 y no publiqu\u00e9 hasta los veintis\u00e9is. Diecisiete a\u00f1os escribiendo, borrando, escribiendo, borrando. As\u00ed que en ese sentido, creo que en Chile sigue siendo tan dif\u00edcil como siempre, ya que una cosa es publicar y otra es que se hable de tu libro. Si los medios masivos siguen hablando como si s\u00f3lo existiera Zambra, el avance no se cristaliza. De nada sirven los libros empolv\u00e1ndose en las cajas.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Su \u00faltima novela \u201cTu muerte me sienta bien\u201d (Ox\u00edmoron 2024) transcurre en el tr\u00e1gico periodo de pandemia; pero la tragedia de la historia est\u00e1 dentro de la propia casa de una profesora, a la cual llega a vivir intempestivamente periodo su hermana mayor. 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