<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Mientras inici\u00e1bamos esta conversaci\u00f3n con la dramaturga, docente y escritora Isidora Stevenson, en el caf\u00e9 en el que nos reunimos alguien entraba \u2013literal\u2013 con un enorme trozo de un auto. En la frontera de las comunas de Santiago Centro y Providencia, en el local en el que nos sentamos a conversar sobre su m\u00e1s reciente libro <\/span>Centauro <\/i><\/b>(<\/b>Alquimia Ediciones<\/b><\/a>),<\/b> un hombre irrump\u00eda con toda la parte de adelante de un veh\u00edculo.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201cMira, va entrando un auto detr\u00e1s tuyo\u201d, me dijo, mientras nos re\u00edamos sobre las curiosidades de la vida misma y \u201clos materiales\u201d que da la cotidianidad para escribir. \u201cIncre\u00edble, \u00bfeh? La vida es mucho m\u00e1s teatral que el cine\u201d, prosigui\u00f3, mientras me contaba c\u00f3mo ha ido dejando la docencia en las escuelas de teatro, qued\u00e1ndose con las de cine, para dedicarle m\u00e1s tiempo a la escritura. En el caso de <\/span>Isidora, nacida en Los \u00c1ngeles, regi\u00f3n del Biob\u00edo, esta labor ha estado dedicada casi exclusivamente a lo dramat\u00fargico, registro por el cual ha sido premiada y reconocida.<\/b> Dentro de sus obras se encuentran Hilda Pe\u00f1a (2014) y Amanda Labarca (2023).<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Hoy, con esta novela bajo el brazo, Isidora ha dado<\/span> un salto de lo dramat\u00fargico a lo narrativo, proceso atravesado por lo h\u00edbrido y tambi\u00e9n por lo po\u00e9tico. <\/b>Lo primero como un desaf\u00edo para cambiar la espacialidad e imaginer\u00eda de lo teatral, y lo segundo como un sello ineludible de su pluma, independiente del g\u00e9nero por el que opte.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Centauro <\/i><\/b>es una novela breve, agitada, escrita a frases cortas pero precisas. <\/b>Estas caracter\u00edsticas son atributos de la propuesta, que versa sobre la historia de una hija que, luego de irse lejos de su tierra natal, retorna al encuentro de dicho lugar, espec\u00edficamente con su padre, y las memorias de horrorosos hechos trascendentales de la violencia pol\u00edtica dictatorial que impregnan las historias de los personajes, y tambi\u00e9n de donde habitan. Un telegrama remueve la cotidianidad de la protagonista y la empuja a <\/span>un viaje material y emocional, en el que convergen la historia del pa\u00eds con sucesos tan fuertes como la inmolaci\u00f3n de Sebasti\u00e1n Acevedo en los a\u00f1os \u201880.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Sobre el trabajo de la escritura, los referentes y la memoria conversamos con Isidora, a pesar de que en ese lugar hab\u00eda entrado un trozo de un auto y nadie se inmut\u00f3.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo fue el paso del registro dramat\u00fargico, que es en el que m\u00e1s te has movido profesionalmente, al narrativo?, \u00bfc\u00f3mo te sentiste?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Fue bien por accidente. O sea, <\/span>para m\u00ed escribir una novela era un sue\u00f1o: una novela grande, hermosa, de esas que a una la acompa\u00f1an<\/b>\u2026 pero claro, empec\u00e9 escribiendo teatro y me empec\u00e9 a dedicar a la dramaturgia y a los guiones de cine. <\/span>Este texto lo escrib\u00ed en 2013, m\u00e1s o menos, y cuando lo mandaba a un fondo de dramaturgia me dec\u00edan \u201cno, es narrativa\u201d; luego lo mandaba a uno de narrativa y me dec\u00edan \u201cno, esto parece un poemario\u201d. Me pelotearon de un estilo a otro y termin\u00e9 poni\u00e9ndole \u201cla obra al fracaso\u201d<\/b>. Luego, cuando la termin\u00e9 como obra, la mand\u00e9 a un par de directoras. Una me dijo que no le interesaba y algunas ni me contestaron el correo. Luego pens\u00e9 en c\u00f3mo seguir intent\u00e1ndolo, porque tampoco es tan f\u00e1cil escribir. Yo me dedico a hacer clases y a hacer obras de teatro, guiones, y me invitan a escribir para proyectos, pero es distinto cuando es tu proyecto.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n La segu\u00ed enviando hasta que <\/span>Editorial Alquimia hizo un concurso de textos h\u00edbrido y ah\u00ed lo mand\u00e9. <\/b>Hubo m\u00e1s de 800 manuscritos y este es uno de los cuatro seleccionados. Ah\u00ed empec\u00e9 a trabajar con la editorial y en paralelo a compartirlo con amigas autoras de\u00a0 narrativa o que escriben, y claro, hablamos sobre el traspaso de conceptos porque <\/span>cuando escribes una obra de teatro sabes que el cuerpo completa esa informaci\u00f3n<\/b>, le va a dar un tono, una energ\u00eda mientras dice lo que dice. <\/span>En cambio, en la narrativa la palabra completa. <\/b>\u00a0De todas maneras,<\/span> me gusta la narrativa m\u00e1s velada, me gustan las obras y libros que den cierta opacidad,<\/b> un cierto formato que uno no sabe bien si es cr\u00f3nica o narrativa.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Como salirse de los g\u00e9neros.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/span>S\u00ed, me gusta mucho eso, y en general mis obras tambi\u00e9n son un poco m\u00e1s como una conferencia; <\/span>me gusta que sean voces particulares, espec\u00edficas. Tratando de conservar eso, el trabajo de darle cuerpo a la palabra no fue f\u00e1cil.<\/b> O sea, fue s\u00faper bonito y entretenido hacerlo, pero fue muy dif\u00edcil.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Tambi\u00e9n fue <\/span>una oportunidad para ver las estrategias que ocupan otros escritores y escritoras.<\/b> Cuando Jon Fosse gan\u00f3 el premio Nobel de Literatura \u2013yo nunca lo hab\u00eda le\u00eddo\u2013, lo empec\u00e9 a ver y me di cuenta que yo tambi\u00e9n escrib\u00eda medio as\u00ed. Fue bonito encontrarme muy tard\u00edamente con \u00e9l y sus mezclas: un gran novelista y dramaturgo es inspirador.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Hablaste de lo dif\u00edcil que es escribir, \u00bfc\u00f3mo se cocina la escritura?, \u00bfc\u00f3mo te da el tiempo para esta labor?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Me he demorado a\u00f1os en dedicarle todo el tiempo que quisiera o que necesita.<\/b> Antes hac\u00eda clases en escuelas de teatro y de cine, pero las escuelas de teatro son mucho m\u00e1s demandantes en t\u00e9rminos energ\u00e9ticos de proceso creativo, porque cuando eres profesor de actuaci\u00f3n tienes muchas horas a la semana y hay que montar una obra, entonces les adaptaba o les escrib\u00eda obras. Decid\u00ed hacer solo clases en la escuela de cine, donde hago un trabajo mucho m\u00e1s concreto, que es correcci\u00f3n de gui\u00f3n o direcci\u00f3n de actuaci\u00f3n, y esa energ\u00eda invertirla en la escritura.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Siempre estoy escribiendo algo porque estoy en un proyecto o estoy en una pel\u00edcula. Tengo la suerte de que estoy haciendo alg\u00fan proyecto m\u00edo o estoy trabajando en un proyecto ajeno, que una lo vuelve suyo, porque si te invitan a escribir tienes que sensibilizarte con eso<\/span>. El estudio previo a la escritura me gusta mucho. Como dice una amiga<\/b>,<\/span> todav\u00eda tengo hambre de escribir. Eso es lo que me pasa, me gusta mucho escribir.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Hablaste de encontrarte en otras escrituras. \u00bfCon qu\u00e9 autores y autoras te sientes emparentada en este registro?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mambo<\/i><\/b> de Alejandra Moffat <\/b><\/a>creo que es de mis novelas favoritas.<\/b> Claro, leo muchas m\u00e1s autoras que autores, y cuando estuve corrigiendo <\/span>Centauro <\/span><\/i>esos textos fueron s\u00faper significativos. En el verano le\u00ed a <\/span>Mar\u00eda Negroni, <\/b>El coraz\u00f3n del da\u00f1o<\/i><\/b>, <\/b><\/a>que me marc\u00f3. Ella escribe en frases cortitas y cuando le preguntaron por qu\u00e9, ella dijo que porque su mam\u00e1 ten\u00eda asma cuando era chica. Yo tambi\u00e9n escribo as\u00ed, y es divertido porque tambi\u00e9n soy asm\u00e1tica.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Tambi\u00e9n le\u00ed <\/span>El vestido blanco<\/i><\/b> de Nathalie L\u00e9ger<\/b><\/a>, un libro sobre una performer que viaja por Europa, y para demostrar que los seres humanos somos naturalmente buenos viaja a dedo vestida de novia con una amiga. En un momento se separan y la matan. Es una performer famosa, importante, tiene documentales y ella toma su historia. Fue super inspirador en t\u00e9rminos del viaje; igual que <\/span>Apegos feroces <\/i><\/b>de Vivian Gornick<\/b><\/a>, que es una mujer que camina con su mam\u00e1 por Nueva York, una vuelta al pasado con esa madre muy significativa y muy pregnante. Tengo muchas m\u00e1s referentes como la Ale Moffat, Nona Fern\u00e1ndez; tambi\u00e9n me gusta la poes\u00eda de la Paula Ilabaca. Podr\u00eda nombrar a un mont\u00f3n de autoras que admiro, pero eso fue lo que tuve m\u00e1s cerca este tiempo.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo surge la historia de <\/b>Centauro<\/i><\/b>?\u00a0<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que si tuviera que clasificarla, esta novela est\u00e1 un poco cerca de la autoficci\u00f3n, porque claro, es una historia que no ha sucedido, pero hay mucho de biogr\u00e1fico.<\/b> Yo soy de Los \u00c1ngeles, y cuando una vez fuimos a Concepci\u00f3n hab\u00eda una mancha negra con una cruz roja en frente de la catedral. Esto tiene que haber sido el \u201892, y <\/span>mi pap\u00e1 me cont\u00f3 la historia de Sebasti\u00e1n Acevedo, que esa cruz la pintaron para que nadie se olvidara que hab\u00eda muerto ah\u00ed, y yo me qued\u00e9 con esa imagen, con la mancha, porque hab\u00eda una mancha negra que me imaginaba que era el holl\u00edn que qued\u00f3 cuando \u00e9l se hab\u00eda quemado.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Para m\u00ed eso fue s\u00faper significativo. Nac\u00ed el a\u00f1o \u201881 y vivo con esta idea de los h\u00e9roes de la dictadura, y mi familia \u2013que es una familia que tuvo miedo\u2013 es mucho m\u00e1s opaca dentro de la historia oficial, entonces para m\u00ed Sebasti\u00e1n Acevedo es un h\u00e9roe. <\/span>Es una historia que me marc\u00f3 mucho y de ah\u00ed parte en t\u00e9rminos hist\u00f3ricos, porque para m\u00ed es s\u00faper importante \u2013y tambi\u00e9n lo hago en teatro\u2013 que sea s\u00faper claro el contexto hist\u00f3rico donde suceden las cosas.<\/b> En el fondo, ese reino, en lo local, en lo concreto, permite darle un paisaje de fondo a la historia y una temperatura. No es lo mismo que una historia pase en democracia a que una no tenga idea lo que est\u00e1 pasando. En ese sentido, <\/span>tambi\u00e9n los \u201890 son paisaje de fondo, con toda esa penumbra y oscurantismo.\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo marca tu imaginario literario la violencia pol\u00edtica?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Me cuesta entender cuando uno escucha a gente que creci\u00f3 en los \u201880 y \u201890, y eso no le aparece de ninguna manera. Lo encuentro loco, porque es con lo que conviv\u00edamos todos los d\u00edas. <\/span>Los \u201880 eran radicalmente horrorosos, tristes, aburridos, oscuros, pasados a parafina; pero los \u201890 los encuentro mucho m\u00e1s terribles, porque era todo mucho m\u00e1s velado y segu\u00edan pasando cosas<\/b>:\u00a0 se empez\u00f3 a fragmentar todo \u2013las familias se fracturaron, en mi historia personal\u2013, y empieza a aparecer el horror. En el fondo, comienza a salir de la alcantarilla, pero al mismo tiempo tap\u00e1ndolo.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Tu libro est\u00e1 muy cargado de lenguaje po\u00e9tico. \u00bfC\u00f3mo lo aplicas y lo haces parte de tu imaginario escritural? \u00bfC\u00f3mo describir\u00edas ese registro que tiene el libro?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Lo que m\u00e1s me gusta de la dramaturgia es que se traduce el c\u00f3mo habla alguien a la escritura.<\/b> Si t\u00fa pones un texto \u2013en dramaturgia es mucho m\u00e1s libre\u2013 lleno de puntos suspensivos, es que el personaje est\u00e1 dudando; o si haces frases largas o frases cortas\u2026 Me gusta que las voces en la escritura est\u00e9n desarrolladas con un ritmo personal, y me parec\u00eda interesante para esta forma de escribir de esta mujer noventera probar el fraseo; parecido a Hilda Pe\u00f1a, pero otra cadencia.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Lo po\u00e9tico ni siquiera lo busqu\u00e9.<\/b> Como que me sale as\u00ed. <\/span>Me gustan las im\u00e1genes que levanta la poes\u00eda, el uso de las palabras y los tiempos\u2026 <\/b>Ser\u00eda hermoso que esto fuera un estilo personal, imag\u00ednate, pero as\u00ed me sali\u00f3 este.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Los personajes de <\/b>Centauro<\/i><\/b> son personas comunes. \u00bfC\u00f3mo las personas de habla popular tambi\u00e9n tienen el habla po\u00e9tica?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ese un s\u00faper prejuicio de la literatura, del teatro, del cine, cuando solo se recrean voces que se supone que no tienen acceso a ciertos lenguajes, ciertos contenidos, ciertas palabras. <\/span>Ah\u00ed Juan Radrig\u00e1n, desde la dramaturgia, me marc\u00f3 mucho. <\/b>\u00c9l era hijo de un mec\u00e1nico agr\u00edcola que viajaba con su familia por pueblos del sur arreglando tractores y mira lo que logr\u00f3. Con \u00e9l siempre habl\u00e1bamos de ese clasismo, del m\u00e9rito de la escritura, de la <\/span>construcci\u00f3n de personajes del cine, del teatro, donde los pobres hablan como pobres, los ricos hablan como ricos.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Lo po\u00e9tico como camino de representar una dignidad.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Y sobre todo de no presuponer y no atribuirle a ciertas clases el amor por las palabras, el amor por las im\u00e1genes, por la belleza.\u00a0 La belleza no es patrimonio de los cuicos y eso es importante saberlo, porque en las narrativas, en muchas cosas, se han apropiado de esta pobreza est\u00e9tica, que lo encuentro s\u00faper peligroso.\u00a0<\/b><\/p>\n <\/p>\n \u2013En el libro hay un cuerpo quemado y una pregunta por ese cuerpo quemado; tambi\u00e9n hay una pregunta por la persona que se va y despu\u00e9s regresa. Est\u00e1 el cuerpo del padre quieto. \u00bfC\u00f3mo se articulan esas diferencias de los estados del cuerpo?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que eso viene por el teatro: la necesidad de la materia del teatro, porque en el fondo\u00a0 puedo tener muchas obras escritas y sin duda tienen un valor literario en s\u00ed mismo\u2026<\/span> Yo me reh\u00faso a que la dramaturgia sea s\u00f3lo para ser representada<\/b>,<\/b> porque incluso cuando est\u00e1 escrita ya est\u00e1s buscando una potencialidad, un cuerpo, una voz o lo que sea.<\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Este libro est\u00e1 dedicado a mi pap\u00e1 y a Sebasti\u00e1n Acevedo. <\/span>Est\u00e1 el paralelo de esos cuerpos y la pregunta de qu\u00e9 pasa con ellos cuando se queman. Por otro lado, est\u00e1 este cuerpo que se anquilosa y que se vuelve monstruoso. Me imagino la diferencia del movimiento hasta prenderse fuego y la quietud hasta anquilosarse. Esas dos im\u00e1genes podr\u00edan completar esta b\u00fasqueda de padre de la protagonista.\u00a0 <\/b>Al tener este padre que se queda en silencio, ella idealiza a este padre heroico que se quema, entonces me parece interesante poner en tensi\u00f3n esas dos corporalidades, ambas monstruosas<\/span>. <\/span>Un cuerpo no tiene que ser quemado, un cuerpo no necesita tener que quemarse para lograr nada; un cuerpo no puede quedarse quieto hasta convertirse en un centauro pegado a una cama en un cuatro patas de madera. Me parece antinatural ambos.\u00a0<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Recientemente presenciamos la conmemoraci\u00f3n de los 50 a\u00f1os del golpe de Estado. Este libro no cae en ese calendario, por decirlo as\u00ed, pero te pregunto como parte del mundo cultural: Pasamos los 50 a\u00f1os\u2026 \u00bfahora qu\u00e9?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que las curator\u00edas tan cerradas son peligrosas.<\/b> Para los 40 a\u00f1os del golpe pas\u00f3 lo mismo, que en el fondo nos agarramos de una efem\u00e9ride\u2026 Esta efemeriditis de la curator\u00eda es s\u00faper importante, pero es muy nociva porque todo el resto del tiempo obviamos el tema de la memoria, los derechos humanos, la violencia. O sea, <\/span>una vez al a\u00f1o nos acordamos de alguien o algo, pero en el fondo eso hace que la memoria tambi\u00e9n se anquilose y que haya fechas para recordar cosas, cuando la memoria es una entidad viva, org\u00e1nica, din\u00e1mica y que depende de lo que hablemos, lo que vamos recordar<\/b>. Si no lo nombramos no va a aparecer y eso yo lo encuentro peligroso desde el mundo del arte y la cultura. C\u00f3mo se abordan estos temas que debiesen ser permanentes, transversales, no un hito en el a\u00f1o y claro, en 10 a\u00f1os m\u00e1s vamos a ver de nuevo series, obras, pel\u00edculas, pero hay que ser duras, hay que ser catetes.\u00a0 <\/span>Sin duda hay hitos, pero las cosas no dejan de moverse y creo que es importante nombrarlas de manera permanente.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo te gustar\u00eda que este libro fuera le\u00eddo?<\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Que sea le\u00eddo ya me parece alucinante, porque como estoy tan acostumbrada al teatro o al cine, que son una experiencia colectiva de encuentro con la obra, que la intimidad del libro me parece exquisita. Nunca pens\u00e9 que iba a hacer un libro de narrativa \u2013o de algo que no fuera teatro o cine\u2013 y estoy s\u00faper agradecida.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abEstoy tan acostumbrada al teatro o al cine, que son una experiencia colectiva de encuentro con la obra, que la intimidad del libro me parece exquisita. 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