descargable en la p\u00e1gina web del teatro<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n
<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Est\u00e9tica e influencias<\/b><\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
En t\u00e9rminos est\u00e9ticos, \u00bfen qu\u00e9 momento de su carrera se encontraba Guillermo?<\/b><\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Cuando Guillermo est\u00e1 a\u00fan en Praga, empieza a hacer este estudio sobre el cuerpo. Se va a la biblioteca de la UMPRUM, revisa unos libros de arte mexicano, aparece esta idea de la greca, que la empieza a traspasar a un cuaderno. Aparece tambi\u00e9n la idea de la p\u00faa, que empieza a dibujar en unos tipos de p\u00e1jaros gigantes. Tambi\u00e9n empieza a rebelarse con su propia formaci\u00f3n. En la exposici\u00f3n, se ve que hay un desarrollo del cuerpo que empieza muy figurativo, muy formal, y que eso en el \u201859 o el \u201860 empieza a volverse bastante m\u00e1s abstracto, con una figura m\u00e1s antropomorfa. Aparece este p\u00e1jaro con p\u00faa, que termina en una figura mucho m\u00e1s geom\u00e9trica.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
En la obra \u201cEl Perro del Hortelano<\/b>\u201d, por ejemplo, ves que en los vestuarios aparecen todas estas p\u00faas. Bueno, queda muy de manifiesto una potencia sexual de los personajes, tienen un cacho para arriba y el otro para abajo,\u00a0 aparecen con unos tent\u00e1culos, con unas bolas colgando.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Y en relaci\u00f3n al contexto, esta propuesta, \u00bfc\u00f3mo tension\u00f3 el vestuario de la \u00e9poca?<\/b><\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Lo que se acostumbraba era que apareciera el vuelo, el encaje. Guillermo, en cambio, hace una propuesta que viene de una pulsi\u00f3n sexual de los personajes, o sea, meti\u00e9ndose en la psicolog\u00eda, en la energ\u00eda de los personajes para poder representarlos en la escena con un color, con una forma, con una vibraci\u00f3n. Entonces, es disruptivo. Est\u00e1 la escena en que la Virgen Mar\u00eda, que qued\u00f3 embarazada y se da entre el gallo y Mar\u00eda que tienen todo un baile, como una especie como de cueca, donde el gallo finalmente pisa a la hembra. Esto viene del imaginario de nuestro folclore, que para la \u00e9poca era algo impensado.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 influencias se pueden reconocer?<\/b><\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
En el viaje que Guillermo hace a Estados Unidos y la gira que hace el \u201868, el vestuario tambi\u00e9n lo desarrolla como una escultura, pero quiz\u00e1s mucho m\u00e1s radical. Hay una cosa mucho m\u00e1s corp\u00f3rea y viene de todo este viaje a Disneylandia donde tambi\u00e9n habr\u00e1 visto, no lo s\u00e9, los corp\u00f3reos del parque y habr\u00e1 tenido tambi\u00e9n influencia de eso. Esa fue la forma en que se radicaliza, se vuelve mucho m\u00e1s objetivo. Las l\u00edneas son mucho m\u00e1s suaves, m\u00e1s contorneadas. Incorpora elementos del arte popular americano y campestre chileno para hacer muchos de sus personajes. Entonces, hay unos vestuarios que son muy ic\u00f3nicos, que est\u00e1n hablando de la silueta femenina, la mujer latinoamericana.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo dialogan estas piezas con otras etapas de la obra de Guillermo?\u00a0<\/b><\/p>\n
Guillermo me contaba que, en alg\u00fan momento, el teatro ya no era su lugar de creaci\u00f3n. <\/b>Empez\u00f3 a chocar mucho con la idea del director, de querer proponer \u00e9l su propia visi\u00f3n. Despu\u00e9s presenta su obra m\u00e1s perform\u00e1tica, pl\u00e1stica en lenguaje, y toda esa creaci\u00f3n que habla un poco del dolor interno. Y, bueno, el \u201868 se va de gira con su amigo V\u00edctor Jara, y hab\u00eda un trabajo mancomunado. Entonces, el hecho que esta gente desaparezca, de alguna forma tambi\u00e9n debilita un poco esa red de creaci\u00f3n, empiezan caminos m\u00e1s independientes, m\u00e1s de resistencia a los propios exilios. Hay algo ah\u00ed que se quiebra, independiente que Guillermo haya tomado su decisi\u00f3n de salirse del teatro y buscar otro camino.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u201cDarle luz a un lugar\u201d<\/b><\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Para ti como curadora, \u00bfc\u00f3mo ha sido esta experiencia de concretar este proyecto?<\/b><\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Bueno, son muchos a\u00f1os de trabajo que implican una decisi\u00f3n personal de resistir, de darle luz a un lugar, ponerle el valor a estas piezas, hacer que las cosas se reconozcan a trav\u00e9s de la investigaci\u00f3n<\/b>. Tambi\u00e9n se abre otra \u00e1rea desde las artes esc\u00e9nicas, que es el dise\u00f1o esc\u00e9nico, que no ha sido muy explorado. Lo otro, tiene que ver con el enriquecimiento personal, que es no quedarse con tu primera formaci\u00f3n, sino que enriquecerla con otras herramientas e ir armando una especializaci\u00f3n que no exist\u00eda.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Despu\u00e9s de presentar esta exposici\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo ves la relaci\u00f3n que tuviste con Guillermo?\u00a0<\/b><\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Es s\u00faper profundo porque te metes finalmente en la cabeza de alguien, en c\u00f3mo percibe el mundo, en su sensibilidad, en sus propias frustraciones. Viendo en perspectiva la obra de Guillermo, tambi\u00e9n es entender que yo llego en su \u00faltima d\u00e9cada, un poco a ayudar a este cierre con su propia creaci\u00f3n. Creo que ese proceso es bastante significativo y es bien importante irte en paz con tus ideas, con la sensaci\u00f3n de haber reunido tu creaci\u00f3n. Guillermo ten\u00eda una inquietud, que era hacer que su obra de alguna forma trascendiera hacia las nuevas generaciones<\/b>, c\u00f3mo pod\u00eda vincularse con los nuevos lenguajes, con los nuevos medios<\/b>.<\/p>\n
<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Creo que ese proceso es bastante significativo y es bien importante irte en paz con tus ideas, con la sensaci\u00f3n de haber reunido tu creaci\u00f3n. Guillermo ten\u00eda una inquietud, que era hacer que su obra de alguna forma trascendiera hacia las nuevas generaciones, c\u00f3mo pod\u00eda vincularse con los nuevos lenguajes, con los nuevos medios. <\/p>\n","protected":false},"author":275,"featured_media":15747,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[3460,3350,3463,3462,3461],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-15746","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-yo-la-peor-de-todas","tag-guillermo-calderon","tag-mac","tag-tnch","tag-treguaescena","tag-valentina-san-juan"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15746","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/275"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15746"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15746\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15747"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15746"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15746"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15746"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=15746"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=15746"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}