{"id":16176,"date":"2024-10-31T18:57:39","date_gmt":"2024-10-31T18:57:39","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=16176"},"modified":"2024-10-31T18:57:39","modified_gmt":"2024-10-31T18:57:39","slug":"remover-capas-subvertir-restos-tierra-archivo-y-memoria-en-dos-obras-literarias-y-artisticas-recientes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2024\/10\/31\/remover-capas-subvertir-restos-tierra-archivo-y-memoria-en-dos-obras-literarias-y-artisticas-recientes\/","title":{"rendered":"Remover capas, subvertir restos. Tierra, archivo y memoria en dos obras literarias y art\u00edsticas recientes"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><b><i>El texto que nos comparte Patricia Rico Le\u00f3n, investigadora que desde M\u00e9xico indaga en los cruces entre literatura e historiograf\u00eda, es una reelaboraci\u00f3n de su ponencia presentada en julio en la 8\u00aa Conferencia Anual de la Asociaci\u00f3n de Estudios de la Memoria.\u00a0 Este es un fragmento de su texto original, publicado por <\/i><\/b><a href=\"https:\/\/editorial.proyectoarde.org\/remover-capas-subvertir-restos-tierra-archivo-y-memoria-en-dos-obras-literarias-y-artisticas-recientes\/\"><b><i>Proyecto ARDE.\u00a0<\/i><\/b><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><b><i>En este contexto escuchamos su lectura \u00abgeol\u00f3gica\u00bb sobre los sentidos del pasado-presente en las obras de Cristina Rivera Garza y Ver\u00f3nica Gerber; una propuesta elaborada en la trama del archivo, la tierra y la memoria.\u00a0<\/i><\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><b><i>Su <\/i><\/b><a href=\"https:\/\/editorial.proyectoarde.org\/empece-a-comer-tierra-por-otros-que-querian-hablar-la-tierra-como-guardiana-de-la-memoria-en-cometierra-2019-de-dolores-reyes\/\"><b><i>texto dialoga con el de Karla Paola Cabrera<\/i><\/b><\/a><b><i>, investigadora peruana a quien tambi\u00e9n las chicas de ARDE conocieron durante la conferencia y que publicamos en tu revista regalona.\u00a0<\/i><\/b><\/p>\n<p><\/p>\n<p class=\"align-right\">\u00a0<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">En una de sus l\u00facidas analog\u00edas, Walter Benjamin lleg\u00f3 a afirmar que \u201cquien quiera acercarse a lo que es su pasado sepultado tiene que comportarse como un hombre que excava\u201d.<\/span><b> El v\u00ednculo entre el trabajo de la memoria y el de remover y esparcir la tierra en busca de objetos se basaba, seg\u00fan \u00e9l, en su compartida posibilidad de dar con materiales ocultos a simple vista, pero tambi\u00e9n en su potencial de conectar temporalidades m\u00faltiples<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">: los buenos informes arqueol\u00f3gicos y los sondeos profundos de la memoria tendr\u00edan en com\u00fan que \u201cno indican tan solo aquellas capas de las que proceden los objetos hallados, sino, sobre todo, aquellas capas que antes fue preciso atravesar\u201d. Y la analog\u00eda podr\u00eda llevarse a\u00fan m\u00e1s lejos si, adem\u00e1s de incluir la b\u00fasqueda arqueol\u00f3gica de objetos enterrados, se incluye la observaci\u00f3n geol\u00f3gica interesada en la tierra misma. <\/span><b>A fin de cuentas, tal como se\u00f1ala la escritora <\/b><a href=\"https:\/\/catedraabierta.udp.cl\/invitado\/cristina-rivera-garza\/\"><b>Cristina Rivera Garza<\/b><\/a><b>, \u201cla geolog\u00eda [\u2026] nos recuerda constantemente que somos tiempo\u201d. <\/b><span style=\"font-weight: 400;\">Si no se dispone simplemente a la exaltaci\u00f3n de un origen a\u00f1orado, <\/span><b>la remoci\u00f3n de escombros y residuos puede ayudar a identificar las m\u00faltiples capas que, sobrepuestas una sobre otra, constituyen un pasado que nunca se pierde, sino que se conserva en rocas paisajes, glaciares y ecosistemas varios\u201d. O bien, en documentos, archivos y testimonios diversos.\u00a0<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>Que tanto la tierra y los ecosistemas, como los documentos y los testimonios, pueden leerse como restos del pasado apilados en el presente parece ser una idea que atraviesa a un creciente n\u00famero de obras literarias y art\u00edsticas.\u00a0<\/b><\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p><\/p>\n<p><b>As\u00ed lo deja ver, de hecho, la propia Cristina Rivera Garza en <\/b><b><i>Autobiograf\u00eda del algod\u00f3n<\/i><\/b><b>. <\/b><span style=\"font-weight: 400;\">Transitando y auscultando nada menos que los escombros y ruinas de un paisaje anteriormente propicio, en este libro Rivera Garza logra anudar la historia pol\u00edtica y ambiental de la frontera norte de M\u00e9xico con su propia genealog\u00eda y su propia autobiograf\u00eda, a la vez que traza una constelaci\u00f3n entre lo que en su momento fue<\/span> <span style=\"font-weight: 400;\">\u201cla tierra del algod\u00f3n\u201d y lo que \u201ces ahora la tierra de la sangre y la tortura, la tierra de las fosas a cielo abierto, la tierra donde se siembran desaparecidos y se cosecha impunidad, desgracia, olvido\u201d<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">.<\/span><\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">La alusi\u00f3n a procedimientos semejantes parece marcar como un sello muchas obras art\u00edsticas y literarias recientes. Y llama la atenci\u00f3n que en varios casos la relaci\u00f3n de la recolecci\u00f3n archiv\u00edstica e intertextual con la tierra no solamente se haga patente en la tem\u00e1tica de las obras, sino tambi\u00e9n en los conceptos que sus creadorxs han propuesto para abordar los procedimientos que les subyacen. <\/span><b>Consid\u00e9rese, por ejemplo, lo que <\/b><a href=\"https:\/\/www.veronicagerberbicecci.net\/\"><b>Ver\u00f3nica Gerber Bicecci<\/b><\/a><b> ha llamado \u201cescritura del compostaje\u201d.<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> Reciclando, entre otros conceptos, las nociones de \u201ccompost\u201d de Donna Haraway, Jennifer Mae Hamilton y Astrida Neimanis, esta \u201cartista visual que escribe\u201d define las escrituras del compostaje como aquellas donde ocurre \u201cuna reescritura distinta de la apropiaci\u00f3n\u201d que, lejos de extraer silenciosa y nocivamente materiales e ideas preexistentes, los metaboliza cr\u00edticamente, cuidando exponer siempre sus costuras.\u00a0<\/span><\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Aunque esta definici\u00f3n de escrituras del compostaje es posterior, su sentido puede ejemplificarse con claridad en el proyecto <\/span><b><i>La compa\u00f1\u00eda<\/i><\/b><b>, cuya primera parte fue presentada por Gerber Bicecci como una exposici\u00f3n en la Bienal FEMSA 2018 y posteriormente se public\u00f3, junto con una segunda parte, como libro.<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> Esta inclasificable obra recoge e interviene testimonios, restos materiales, investigaciones cient\u00edficas y documentos de archivo que dan cuenta de la destrucci\u00f3n que las actividades mineras, y otros ciclos de explotaci\u00f3n y toxicidad, han infligido, en San Felipe de Nuevo Mercurio, un peque\u00f1o pueblo ubicado en el estado de Zacatecas, en M\u00e9xico. Los diversos materiales incluidos ata\u00f1en a diferentes periodos y se encuentran profusamente referidos en un \u201cAp\u00e9ndice de fuentes\u201d que, por un lado, permite constatar la traves\u00eda investigativa que los recogi\u00f3 y, por otro, evidencia los trastocamientos cr\u00edticos y creativos a los que se sometieron al ser reconfigurados \u2014compostados si se quiere\u2014 como obra y como libro.\u00a0<\/span><\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Este trabajo de dislocaci\u00f3n de tiempos y subversi\u00f3n de vestigios a trav\u00e9s de una recomposici\u00f3n creativa puede hallarse en diversas obras art\u00edsticas y literarias recientes. Apelando a<\/span><b> la relaci\u00f3n entre la continua transformaci\u00f3n de la tierra en cosechas, sedimentos y compostajes, y la continua alteraci\u00f3n del archivo en omisiones, <\/b><span style=\"font-weight: 400;\">recomposiciones y erosiones, estas obras acuden a los restos para mostrar, como dec\u00eda la propia Gerber Bicecci en Conjunto vac\u00edo, que \u201clo verdaderamente alucinante es que el pasado, al parecer, no desaparece, se queda ah\u00ed flotando en alg\u00fan lugar y no deja de configurarse\u201d.<\/span><\/p>\n<p><\/p>\n<p><b>Patricia Rico Le\u00f3n<\/b><\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Patricia Georgina Rico Le\u00f3n es maestra en Teor\u00eda de la Literatura y Literatura Comparada por la Universidad de Barcelona. Sus intereses de investigaci\u00f3n incluyen las escrituras autobiogr\u00e1ficas, la teor\u00eda literaria y los cruces entre historiograf\u00eda y literatura. Ha sido becaria del programa \u201cCreaci\u00f3n y Conocimiento hacia el Futuro\u201d (AFPE, Conacyt-Finba) y de distintos proyectos sobre escrituras biogr\u00e1ficas e historiograf\u00eda coordinados por la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico. Se ha desempe\u00f1ado como profesora de las materias de Biograf\u00eda e historia y de Griego antiguo en la Universidad Michoacana de San Nicol\u00e1s de Hidalgo (umsnh) y en la Escuela Nacional de Estudios Superiores Unidad Morelia (ENES Morelia, UNAM). Actualmente colabora con la editorial Lic\u00e1ntropo en labores de gesti\u00f3n, correcci\u00f3n y difusi\u00f3n, y es asistente editorial de la Unidad de Investigaci\u00f3n sobre Representaciones Culturales y Sociales (UDIR, UNAM).<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El texto que nos comparte Patricia Rico Le\u00f3n, investigadora que desde M\u00e9xico indaga en los cruces entre literatura e historiograf\u00eda, es una reelaboraci\u00f3n de su ponencia presentada en julio en la 8\u00aa Conferencia Anual de la Asociaci\u00f3n de Estudios de la Memoria.  Este es un fragmento de su texto original, publicado por Proyecto ARDE. <\/p>\n","protected":false},"author":432,"featured_media":16180,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[3306,855,3553,3049,3554],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-16176","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-la-ciudad-letrada","tag-cristina-rivera-garza","tag-la-ciudad-letrada","tag-patricia-leon-rico","tag-proyecto-arde","tag-veronica-gerber"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16176","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/432"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16176"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16176\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16180"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16176"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16176"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16176"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=16176"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=16176"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}