<\/p>\n
Gestado en un proceso formativo desarrollado en Argentina, el libro hace converger el trabajo de cinco artistas para traer al presente las memorias de la revuelta de octubre de 2019, a trav\u00e9s de sus huellas en las calles de Santiago de Chile.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n La publicaci\u00f3n \u201cTinta y Rabia\u201d, surge como un proyecto dentro de la Diplomatura en Artes del Libro, de la UNA (Universidad Nacional de las Artes) en Buenos Aires. \u201cPara cursar el diplomado, se deb\u00edan formar equipos de trabajo conformado por personas que realizan distintos oficios en torno al libro. De esta manera nos reun\u00edmos este grupo de cinco mujeres para sacar adelante este encargo acad\u00e9mico\u201d, cuentan las autoras de esta publicaci\u00f3n, lanzada como parte de las conmemoraciones de los cinco a\u00f1os del Estallido Social.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Gracias a las fotos de Macarena Quezada, las integrantes de este equipo pudieron adentrarse en el imaginario gr\u00e1fico de la protesta, plasmado en las calles en instant\u00e1neas consignas, espec\u00edficamente en el caso de \u201cTinta y Rabia\u201d, en palabras escritas, tagueadas o serializadas en stencil.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Las fotograf\u00edas de Macarena eran 1.200. \u201cEl registro lo realiz\u00f3 como una pulsi\u00f3n personal durante meses. Fue su forma de participar en las movilizaciones, ya que en ese entonces su hija Martina ten\u00eda menos de tres a\u00f1os, entonces en las ma\u00f1anas, mientras estaba en el jard\u00edn infantil, sal\u00eda a fotografiar los rayados de los muros de las calles de Santiago\u201d, detallan.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Posteriormente, se fueron sumando otras integrantes a este proyecto: Jazm\u00edn Tesone como editora fotogr\u00e1fica \u2013\u201c\u00fanica argentina del equipo, sin embargo, muy vinculada con las im\u00e1genes del estallido en Chile, por su trabajo en la revista Crisis-; Valeska Garrido, que en ese entonces viv\u00eda en Arica, como encuadernadora, pero tambi\u00e9n como historiadora, \u201clo que fue muy relevante al momento de dar el contexto hist\u00f3rico y pol\u00edtico a nuestro libro\u201d. En tanto, Ailin Catal\u00e1n, Licenciada en Literatura, entrevist\u00f3 a las cuatro personas que prestaron su testimonio y edit\u00f3 los relatos que se encuentran en \u201cTinta y Rabia\u201d; adem\u00e1s fue la encargada de la correcci\u00f3n de textos. Silvana Egas, que en ese momento se encontraba viviendo en Buenos Aires, \u201ces la dise\u00f1adora que dio la forma y materialidad a nuestra publicaci\u00f3n que fue mutando de tama\u00f1os y gramajes de papel a lo largo del a\u00f1o\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Una vez terminada la diplomatura, la maqueta final fue entregada y el proyecto se adjudic\u00f3 el Fondart Regional de Difusi\u00f3n. Gracias a ello se logr\u00f3 imprimir 1.500 ejemplares.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 quieren entregar con la circulaci\u00f3n de este volumen a 5 a\u00f1os del inicio de la revuelta?<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n A 5 a\u00f1os de la revuelta, queremos dejar un registro editorial de este archivo visual popular que se fue manifestando y posteriormente borrando de las paredes, llev\u00e1ndose con esto las consignas y demandas del pueblo de Chile. Proyectamos con la publicaci\u00f3n el valor est\u00e9tico, po\u00e9tico y pol\u00edtico de la movilizaci\u00f3n. Queremos quedarnos con ese recuerdo, con ese motor impulsor de las manifestaciones, de las miles de personas que se reunieron para decir \u201cNO +\u201d<\/strong>, para luego salir a votar en masa por una nueva Constituci\u00f3n que lamentablemente no prosper\u00f3. Todo este proceso habla del hast\u00edo del pueblo de Chile, de la desigualdad tan marcada en nuestro pa\u00eds. So\u00f1amos con un Chile pluricultural, m\u00e1s justo, m\u00e1s digno, m\u00e1s feminista\u2026 Y seguiremos so\u00f1ando.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n -El libro incluye fotograf\u00edas de palabras. Podr\u00edan haber elegido otro tipo de mensaje, \u00bfpor qu\u00e9 se inclinaron por ese lenguaje?<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n No fue f\u00e1cil decidir, considerando que la selecci\u00f3n abord\u00f3 la revisi\u00f3n de un archivo de 1.200 im\u00e1genes. Aqu\u00ed, nuestra editora realiz\u00f3 un minucioso trabajo. Quer\u00edamos hacer un libro que presentara un relato y una narrativa visual a partir de los textos escritos en los muros, de esta manera iniciamos el libro interpelando al lector con frases como \u201cdespierta\u201d, \u201clucha\u201d, \u201cresiste\u201d. <\/strong>Esto con el objetivo de mostrar el sentir de la gente, en gran parte impulsado por la rabia, y as\u00ed vamos tomando deciciones est\u00e9ticas que nos permiten transitar de alguna manera por el proceso que vivimos hasta votar por una nueva Constituci\u00f3n y su triste desenlace.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Hay frases que quisimos dejar fuera, como las que iban dirigidas a Pi\u00f1era; sin embargo, optamos por dejar un d\u00edptico sin texto, s\u00f3lo de imagen, donde su rostro es completado por la mitad del rostro de Pinochet, as\u00ed logramos evidenciar lo que la figura del presidente representaba para gran parte de la ciudadan\u00eda del pa\u00eds. Creemos que las frases elegidas nos permiten hacer un recorrido por distintos momentos del estallido, nos hablan tambi\u00e9n de un sentir a ratos esperanzador, pero que lamentablemente no tiene el final feliz que esperabamos. <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Algo muy potente que ha pasado con el libro en nuestras presentaciones en Argentina es que nos damos cuenta de que estas consignas tambi\u00e9n representan al pueblo latinoamericano<\/strong> en su gran mayor\u00eda, tienen un eco en la regi\u00f3n; resuenan los mismos conflictos sociales, las mismas demandas en otros pa\u00edses vecinos. La rabia es universal y es un motor de cambio.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n -Muchas de estos mensajes entraron a una din\u00e1mica de constante borramiento, de pizarra p\u00fablica. \u00bfQu\u00e9 valor tiene haber dejado huella de \u00e9stos?<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mientras Macarena realizaba este registro, estaba cursando una pasant\u00eda en el Archivo fotogr\u00e1fico y Audiovisual de la Biblioteca Nacional de Chile. Por ese entonces, Soledad Abarca, hoy directora de la Biblioteca, le pide que realice el registro de los rayados en los muros del edificio, entendiendo el valor hist\u00f3rico de las consignas, ya que diariamente se borraban gran parte de los rayados y gr\u00e1ficas.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Esa es la importancia, \u201cTinta y Rabia\u201d es un testimonio visual de ese momento, una publicaci\u00f3n creada colectivamente que se suma a tantas otras manifestaciones art\u00edsticas que surgieron. Este registro, en particular, es adem\u00e1s parte del acervo del archivo fotogr\u00e1fico de la Biblioteca Nacional de Chile.<\/p>\n <\/p>\n -Esta edici\u00f3n est\u00e1 muy cuidada en t\u00e9rminos de dise\u00f1o y factura. Es sencillo pero bello. \u00bfC\u00f3mo fue ese proceso de creaci\u00f3n del objeto libro? \u00bfPor qu\u00e9 optaron por esta materialidad y formato?\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El objetivo de la diplomatura era que cada proyecto terminara con una maqueta lo m\u00e1s fiel posible a un ejemplar final. Para llegar a ese momento trabajamos durante nueve meses. Cada cierto tiempo ten\u00edamos entregas f\u00edsicas de la maqueta y recib\u00edamos devoluciones de nuestros profesores y compa\u00f1eros. Por esta raz\u00f3n, nuestro libro, y todos los que fueron creados en el marco de la diplomatura, tuvieron muchos ojos encima, fue este proceso de creaci\u00f3n con continuo acompa\u00f1amiento y seguimiento el que repercuti\u00f3 en que nuestra edici\u00f3n se creara cuidando cada detalle.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Nuestra pregunta era c\u00f3mo traspasar los muros al libro de manera sensible y coherente con el esp\u00edritu pol\u00edtico, est\u00e9tico y material de estos rayados. En un comienzo pensamos en que el formato del libro deb\u00eda ser grande, algo as\u00ed como doble carta. Originalmente tambi\u00e9n hab\u00edamos imaginado un libro con cuadernillos, tapa m\u00e1s dura y solapas. Con el correr de los meses fuimos simplificando nuestra propuesta despues de hacer muchas maquetas, simplificando la materialidad del objeto, restando elementos.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Para la primera entrega, nosotras ten\u00edamos bien resuelto el libro, pero en cada correcci\u00f3n que nos hac\u00edan, nuestro libro se iba despojando. Tuvimos tiempo suficiente para repensarlo y de esta manera surgi\u00f3 la idea de los testimonios, que fueron fundamentales, porque como decimos nosotras, son las vertebras que sostienen el libro. Los testimonios nos hicieron reestructurar todo, desarmar los cuadernillos y pensar en este formato tipo fanzine. Reordenamos, sacamos, sumamos im\u00e1genes nuevas, que anteced\u00edan o preced\u00edan a los testimonios. Los testimonios son las voces de Marcela Leiva, Katia Espejo, Nahuel Herane y Krishna Hern\u00e1ndez. As\u00ed el libro se despoj\u00f3 hasta de su tapa e incluso del t\u00edtulo en la misma. La cubierta\/afiche que lo envuelve contiene gran parte de las frases que quedaron fuera y protege el libro de su posible desgaste al tacto.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El \u00faltimo gesto editorial del libro es un adhesivo del perro Matapacos, el cual se saca del libro. Nuestra idea con esto es invitar a las personas a que lo peguen en otra parte, quiz\u00e1s en un muro de la calle, y as\u00ed replicar un gesto colectivo, \u201cseguir ladrando\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El formato peque\u00f1o surgi\u00f3 porque necesit\u00e1bamos ver c\u00f3mo se ver\u00eda el libro completo en papel, de una forma r\u00e1pida. Ya que era muy caro mandar a imprimir una maqueta en formato grande, lo hicimos en una impresora casera, pero s\u00f3lo con la idea de visualizarlo. Adem\u00e1s, ten\u00edamos el problema de que hasta ese momento s\u00f3lo hab\u00edamos podido ver algunas muestras impresas en laser, lo que le daba a las fotograf\u00edas un brillo que no nos gustaba, porque no sincronizaba con el lenguaje de los muros.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Finalmente, esta peque\u00f1a maqueta fue la que lleg\u00f3 a mano de nuestros profesores de la diplomatura, y tanto a ellos como a nosotras nos encant\u00f3 el formato. Esta decisi\u00f3n fue muy importante, ya que adem\u00e1s es un formato m\u00e1s econ\u00f3mico de imprimir, lo que es buen\u00edsimo para nuestro proyecto ya que nos permite venderlo barato. Pudimos imprimir muchos m\u00e1s ejemplares de los que hab\u00edamos cotizado al momento de postular nuestro proyecto Fondart; y por \u00faltimo, al ser tan peque\u00f1o y liviano, ha podido viajar a ferias y festivales internacionales. Como dice Jazmin, \u201cnos ganamos el premio al transporte\u201d, ya que nadie duda en llevarlo.<\/p>\n <\/p>\n El libro incluye tambi\u00e9n algunos testimonios que se van tejiendo con las im\u00e1genes. \u00bfPor qu\u00e9 incluyeron estas experiencias escritas?<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Los testimonios tienen por objetivo transmitir las experiencias de quienes, desde diversos espacios, fueron part\u00edcipes en las jornadas de protesta. Cada relato es la voz de quien se organiz\u00f3 y comprometi\u00f3, sea desde sus motivaciones personales o colectivas, con el claro horizonte de ser parte de un movimiento y una lucha popular.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Si bien cada experiencia es particular y personal, los cuatro testimonios se encuentran en acciones transversales como son transitar una vida de barrio, conocerse, organizarse, abrazarse, ilusionarse, colectivizarse, vivir la esperanza. Aparece un di\u00e1logo espont\u00e1neo, y en esto se observa como la rabia es un sentimiento impulsor, capaz de gestar otras acciones. La rabia es un m\u00f3vil, la rabia crea, la rabia es pol\u00edtica.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Al pensar este libro como un relato hecho cuerpo y a las im\u00e1genes como un esqueleto que otorga forma, los testimonios ser\u00edan las v\u00e9rtebras que sostienen y propician un encuentro entre la palabra y lo visual.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n