Nord Stream ac\u00e1.<\/a><\/strong><\/p>\n<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo? \u00bfEl poeta Juan Carre\u00f1o escribiendo sonetos? Precisamente por la fama de quienes se autodesignaron guardianes del soneto es necesario escribirlos -y deformarlos, si no, cu\u00e1l ser\u00eda la gracia- porque hay que ocupar todos y cada uno de los espacios que el mundo conservador cree, no s\u00e9 de d\u00f3nde y por qu\u00e9, de su propiedad.<\/p>\n
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Capaz que crean que este libro es una de esas cosas sopor\u00edferas que hac\u00edan en d\u00e9cadas anteriores, cuando hubo epidemia de sonetitis y se hablaba del siglo de oro poniendo voz de bar\u00edtono y la boquita fruncida. Los sonetos parec\u00edan pertenecer a un grupo. Pero no. Que resucite Quevedo para agarrarlos primero a patadas y luego para el hueveo.<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/p>\n
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Ante un ejemplar de Defense of Poetry de Shelley, el poeta Sergio Raimondi interpela a Shelley diciendo algo como: \u201cOh, legislador del mundo, fuiste considerado tal como exig\u00edas: se te dio el reino preferido, invariable, intangible y perfectamente ideal. El otro qued\u00f3 para nosotros, due\u00f1os y destinados a regir territorios m\u00e1s concretos del planeta\u201d. Ya cantaremos a la alondra, al cherc\u00e1n, por el momento el contexto es otro y ning\u00fan poeta que se precie de tal escapa de su tiempo y su contexto.<\/p>\n
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Esta tierra m\u00eda, esta tierra es tuya cantaba Guthrie, y Juan parece parafrasear: esta lengua es m\u00eda, esta lengua es tuya<\/em>. Entonces hace uso del soneto -a su pinta, obvio- para hablar de la ruta del gas y de las implicancias econ\u00f3micas y su costo en dolor<\/strong>. Y luego para hablar del olor de los calzones en un carnaval de placer y fluidos al estilo de las cartas a Nora de Joyce. Esto es poes\u00eda, eso es quevediano, eso es carcajada, entartete kunst molesto, aj\u00ed en el hoyo de la cursiler\u00eda, esto es ocupar la forma con libertad descarada y sin esnobismo de ninguna especie.<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/p>\n
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As\u00ed como poeta Juan Carre\u00f1o recorre el pa\u00eds y el continente de punta a cabo a pie o en bicicleta, esta vez visita siglos anteriores. Pero sin cursiler\u00edas, sin giladas.<\/strong> La operaci\u00f3n de escribir sonetos es una prueba necesaria para todo poeta, los hizo Neruda con desprolijidades intencionales, para molestar a los puristas. Los hizo Lihn. Lo hace esta vez con m\u00e1s alegr\u00eda escritural, Carre\u00f1o.<\/p>\n\u00a0<\/p>\n
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Detesto los pr\u00f3logos y contratapas que hablan con paternalismo y autoridad, Dios me libre de la impostura. Nunca s\u00e9 si es broma cuando comparan a un poeta con cl\u00e1sicos dando nombres a diestra y siniestra o dando la aprobaci\u00f3n desde una autoridad que nadie sabe qui\u00e9n les confiere. Nada m\u00e1s lejano a la poes\u00eda que eso. S\u00f3lo se puede hablar de los poemas como un par. Los lectores no son est\u00fapidos y no necesitan que un libro sea avalado por un nombre propio que habla desde ignoro cu\u00e1ntos pelda\u00f1os m\u00e1s arriba, autorizando y advirtiendo. S\u00f3lo hay que se\u00f1alar algunas cosas, contextualizar y limitarse a presentar para no entrar de golpe al aluvi\u00f3n de palabras extra\u00f1as y fascinantes.<\/p>\n
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Mistral comienza su vida literaria en 1914 con los oscuros y g\u00f3ticos sonetos de la muerte en donde maldice y hasta pide la muerte del amado. Conocemos s\u00f3lo tres, pero son 16 que s\u00f3lo existen en el libro de Satoko Tamura de Gredos y en una edici\u00f3n dif\u00edcil de conseguir de la Municipalidad de los Andes. Lihn hizo una lectura inteligente y contextualizada de Quevedo en \u201cPar\u00eds, situaci\u00f3n Irregular\u201d. Y ahora es el turno de Juan.<\/p>\n
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En dictadura, un enemigo com\u00fan nos manten\u00eda unidos, con una inteligencia alerta y un afecto y camarader\u00eda a toda prueba. Los libros -por llamarles de alguna manera- se editaban entre amigos en mime\u00f3grafo y roneo, con tinta derramada y circulaban de mano en mano. As\u00ed y todo, la letra estaba mucho m\u00e1s viva que con la uniformidad, falta de audacia y las aspiraciones eternas de institucionalidad que llegaron con la fondartizaci\u00f3n. Creo que la obra de Juan Carre\u00f1o retoma esa tradici\u00f3n, realmente independiente. Rara avis, \u00fanico, ll\u00e1menle como quieran. Pero no intenten diseccionar con r\u00f3tulos de naturaleza paternalista lo que es poes\u00eda genuina.<\/p>\n
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\u00a0<\/strong><\/p>\nDe la misma manera que el proyecto cultural de terreno de este poeta implica implementar deportes de elite en poblaciones para ampliar el pa\u00eds que muchos se empecinan en achicar (achicar la calle), ahora escribe una forma con la que sent\u00eda en deuda.<\/strong> Es la misma vitalidad, el mismo poder de retrato, la misma potencia creadora, la misma carcajada, pero esta vez, en un envase que hab\u00eda necesariamente que ocupar.<\/p>\n\u00a0<\/p>\n
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