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\u00a0<\/em><\/p>\n Los terribles blues de Guayaquil <\/em>es un libro de peque\u00f1o formato constituido por un relato y quince cuentos breves,escrito en homenaje a Kazbek <\/em>\u2013ese otro libro de peque\u00f1o formato de Leonardo Valencia\u2013. En una suerte de ejercicio piermenarquiano, Said Valdimir Ram\u00edrez explora la estructura de Kazbek <\/em>y traza una relaci\u00f3n de intertextualidad escritural. Ambos son libros de peque\u00f1o formato, ambos son libros que abordan la relaci\u00f3n entre texto e imagen, en ambos existe un personaje que invita a un proyecto de edici\u00f3n \u2013Peer y Kraal\u2013, en ambos el protagonista tiene una relaci\u00f3n amorosa distante con la amada. Sin embargo, mientras Kazbek <\/em>tiene como tem\u00e1tica de fondo el desarraigo, en Los terribles blues de Guayaquil <\/em>la tem\u00e1tica de fondo es el extra\u00f1amiento. Kazbek <\/em>escribe los textos para los grabados de Mussfeldt, nuestro narrador-protagonista toma fotograf\u00edas para que Kraal \u2013un escritor checo que vive en Ecuador\u2013 escriba los textos. Como si estuvi\u00e9ramos viendo a trav\u00e9s de un negativo, vemos una historia en reverso. El protagonista nos sorprende con su decisi\u00f3n de usar la cianotipia, una t\u00e9cnica muy nost\u00e1lgica que emplea no la luz, sino su reverso como medio expresivo: oscuridad y matices del azul, insinuaciones que se cuelan y trazan contornos de figuras que sugieren, que abren polisemias.<\/p>\n La historia se centra en la exploraci\u00f3n visual de la ciudad a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda, se describen momentos cotidianos, paisajes y la influencia del r\u00edo Guayas. El texto aborda, adem\u00e1s, la situaci\u00f3n conflictiva de la \u201cGuayakill\u201d: ataques del narcotr\u00e1fico y disturbios en las c\u00e1rceles. La estancia en la ciudad produce desasosiego en el protagonista, quien tiene una relaci\u00f3n parad\u00f3jica con Guayaquil. La encuentra monstruosa, viviendo en ella se siente un desconocido y, al mismo tiempo, se le presenta como una opci\u00f3n para darle un giro a su vida. No hay una visi\u00f3n rom\u00e1ntica de la ciudad ni de sus espacios. El contexto incomoda, la vida es dif\u00edcil y displacentera: \u201cNadie ha podido gobernar esta ciudad. Es un animal de protuberancias que se fabrica a s\u00ed mismo, donde los dioses no adormecen a los hombres y no enmudecen a los perros\u201d.<\/p>\n A lo largo del relato, el narrador reflexiona sobre su identidad, el desarraigo, la soledad, sus frustraciones y sus pensamientos sobre el arte y la creaci\u00f3n. Pero la vuelta de tuerca se produce cuando el protagonista se encuentra con una exposici\u00f3n de las obras de Eduardo Sol\u00e1 Franco \u2013quiz\u00e1 el artista ecuatoriano m\u00e1s cosmopolita e incomprendido de su tiempo\u2013, pues causan un gran impacto en su percepci\u00f3n de la vida. As\u00ed, \u2013despu\u00e9s de haber pasado por un bloqueo creativo\u2013 toma fotograf\u00edas de sitios emblem\u00e1ticos como el r\u00edo Guayas, el Malec\u00f3n, la Torre Morisca, la Noria y diversas escenas urbanas, y decide revelarlas usando la t\u00e9cnica de la cianotipia.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n De tal suerte, el azul forma un tejido sinest\u00e9sico entre lo visual, lo sonoro y lo emotivo: el azul de la cianotipia, la acuarela azul de Eduardo Sol\u00e1 Franco, el azul de la voz de Bessie Smith y el azul de esos peque\u00f1os demonios de la melancol\u00eda que invaden al protagonista. Entonces, el texto se convierte en un tr\u00e1nsito entre el viaje, el sue\u00f1o y una especie de realidad vista por un crisol triste.<\/p>\n La riqueza de Los terribles blues de Guayaquil <\/em>tanto del relato que le da nombre al libro como de los quince cuentos restantes est\u00e1 en sus intertextualidades y referencias, en causar extra\u00f1amiento deliberadamente y en su apuesta por romper con las estructuras cl\u00e1sicas usando una estructura fragmentaria.<\/p>\n Para Viktor Shklovsky, el extra\u00f1amiento presenta lo familiar de manera inusual para evitar la automatizaci\u00f3n de la percepci\u00f3n, rompe con las convenciones y enriquece la experiencia literaria, pues distancia al lector de lo cotidiano y fomenta en \u00e9l la reflexi\u00f3n y el cuestionamiento, tal como lo hace la propuesta de este relato: \u201cLas fotograf\u00edas obligar\u00e1n al lector a buscar un significado no evidente, a encontrar relaciones no expl\u00edcitas a trav\u00e9s de una reflexi\u00f3n\u201d. \u201cA partir de la vieja t\u00e9cnica de cianotipia se representaba el mundo de cosas en im\u00e1genes difusas y misteriosas\u201d.<\/p>\n Asimismo, el extra\u00f1amiento en este libro puede abordarse desde una especie de po\u00e9tica del nomadismo empleada por el autor, quien mantiene una relaci\u00f3n particular con el espacio. La falta de arraigo a un lugar espec\u00edfico genera formas deescritura caracterizadas por espacios textuales abiertos, concebidos desde el movimiento. Pues, como menciona Deleuze: \u201cEl n\u00f3mada puede ser denominado el Desterritorializado por excelencia\u201d. \u201cPara el n\u00f3mada, la desterritorializaci\u00f3n constituye su relaci\u00f3n con la tierra\u201d. Podr\u00edamos decir que el n\u00f3mada habita los no-lugares, los cuales \u00e9l mismo crea y es creado por ellos,<\/p>\n \u00bfd\u00f3nde habita entonces nuestro autor n\u00f3mada?, \u00bfacaso en el lenguaje?, \u00bfacaso en los territorios creados por su imaginaci\u00f3n?, \u00bfdesde d\u00f3nde escribe Said sobre Guayaquil y sobre Ecuador?<\/p>\n Es precisamente desde la distancia, desde una suerte de alejamiento, de extra\u00f1amiento y de tr\u00e1nsito que el narrador-protagonista nos cuenta sobre Guayaquil, tal como nos recuerdan sus personajes: \u201cdesde la mirada de dos extranjeros que miran sin filtros hasta descubrir lo que hay bajo la superficie\u201d, desde la mirada azul.<\/p>\n Para Deleuze, el pensamiento mismo puede devenir n\u00f3mada y el texto puede estructurarse como un sistema-raicilla, de cuya ra\u00edz principal \u2013que ha perdido su \u201cextremidad\u201d\u2013 brotan muchas ra\u00edces secundarias que adquieren gran desarrollo.<\/p>\n La narrativa fragmentaria y del extra\u00f1amiento que nos propone el autor en este libro abre posibilidades de escape y resistencia frente a las limitaciones impuestas por las normas sociales, pol\u00edticas o culturales. Esa resistencia encuentra eco en el caso de artistas ecuatorianos como Humberto Salvador, Pablo Palacio y Eduardo Sol\u00e1 Franco, o m\u00e1s extensivamente en la propia \u201cGeneraci\u00f3n del 30\u201d, llamada tambi\u00e9n \u201cGrupo de Guayaquil\u201d, a quienes el autor admira y, sin duda, tambi\u00e9n rinde homenaje a trav\u00e9s de este libro.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Los terribles blues de Guayaquil es un libro de peque\u00f1o formato constituido por un relato y quince cuentos breves,escrito en homenaje a Kazbek \u2013ese otro libro de peque\u00f1o formato de Leonardo Valencia\u2013. 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