<\/p>\n
A excepci\u00f3n del Museo de Bellas Artes de Santiago, ninguno de los edificios donde Gordon Matta-Clark realiz\u00f3 sus intervenciones radicales se conserva en la actualidad. \u00bfC\u00f3mo podemos acceder hoy al profundo material de su obra? La autora de este libro sostiene que esta conexi\u00f3n se logra a trav\u00e9s de su archivo. Para demostrarlo, se encarna en Ella, una investigadora chilena que llega a Montreal para estudiar el CP138, la colecci\u00f3n de documentos de este arquitecto en el Centro para Estudios de la Arquitectura (CCA).<\/em> Siguiendo las huellas de Arlette Farge, Javier Guerrero y otros especialistas en archivo, deseo y muerte, se enfrentar\u00e1 a ese asombroso encuentro con el pasado, a la dimensi\u00f3n m\u00e1s personal del autor que investiga. Sin embargo, quien narrar\u00e1 sus descubrimientos no ser\u00e1 Ella, sino el propio archivo.<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n El lanzamiento de libro \u201cGordon Matta-Clark. Contra viejas superficies\u201d, se realizar\u00e1 el pr\u00f3ximo jueves 6 de marzo a las 18: 45 hrs. en la Parroquia de la Veracruz (Jos\u00e9 Victorino Lastarria 124, Santiago).<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Cada verano llegan hasta aqu\u00ed estudiantes de programas doctorales de distintas universidades y rincones del mundo a realizar residencias de investigaci\u00f3n. Vienen a consultar archivos, observarlos y manipularlos con el fin de entender una dimensi\u00f3n de los autores que los crearon, pero al mismo tiempo para descubrir algo de ellos mismos. Este Centro para Estudios de la Arquitectura parece una instituci\u00f3n solemne y convencional, pero lo cierto es que tambi\u00e9n es un espacio de experimentaci\u00f3n que celebra los desv\u00edos y las fracturas en las investigaciones. \u00abLo que tenemos para ofrecerte en su forma m\u00e1s pura es confusi\u00f3n guiada por un claro sentido de prop\u00f3sito\u00bb, dice un mensaje escrito en grandes letras grises sobre la pared blanca que est\u00e1 en la entrada, frente al mostrador de seguridad.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ella <\/em><\/strong>vino aqu\u00ed tras un objetivo espec\u00edfico: comprobar que la obra sin t\u00edtulo que Gordon Matta-Clark hizo en el Museo Nacional de Bellas Artes, en Santiago de Chile, el a\u00f1o 1971, fue la primera vez que cort\u00f3 un edificio no residencial.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Decidi\u00f3 postular a una beca de un mes porque el archivo de ese autor, convertido en una abundante colecci\u00f3n de papeles, pel\u00edculas, libros y objetos, se encuentra resguardado en este centro. Cre\u00eda que con cuatro semanas tendr\u00eda de sobra para revisar el poco material que existe de esa enigm\u00e1tica obra, consultar otros documentos asociados y que aun as\u00ed le alcanzar\u00eda el tiempo para recorrer la ciudad. Pero se equivocaba<\/strong>. Una vez aqu\u00ed, cuando se adentr\u00f3 en el archivo, comenz\u00f3 a vislumbrar que la vida del hombre tras el nombre exced\u00eda las an\u00e9cdotas biogr\u00e1ficas que se conoc\u00edan de \u00e9l, y se encontr\u00f3 con una dimensi\u00f3n suya inexplorada y gravitante: los afectos.<\/strong> No se demor\u00f3 en comprender que su objetivo inicial era demasiado concreto, demasiado disciplinar, de modo que se qued\u00f3 tres meses estudiando los papeles que dan cuenta de la corta pero intensa vida de Gordon Matta-Clark.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Intentando no hacer ruido y manteniendo una postura recta, revis\u00f3, uno por uno, los documentos sobre el viaje que Matta Clark hizo a Am\u00e9rica Latina cuando ten\u00eda veintiocho a\u00f1os. <\/strong>Eran principalmente fotos en blanco y negro que tom\u00f3 durante sus desplazamientos primero por Quito, luego por Santiago y finalmente por Machu Picchu. A Ella<\/em>, esa realidad setentera que aparec\u00eda retratada le pareci\u00f3 lejana e improbable. Casi imposible. Pero la distancia no la desalent\u00f3, sino que la anim\u00f3 a m\u00e1s. Cre\u00eda que ese vac\u00edo entre su presente y el de su sujeto de estudio generaba un extra\u00f1amiento beneficioso para la investigaci\u00f3n.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ella<\/em> naci\u00f3 cuatro a\u00f1os despu\u00e9s de que \u00e9l muri\u00f3, nunca lleg\u00f3 a ver presencialmente ninguna de sus obras y no conoce a nadie que lo haya visto en persona. Cuando lo eligi\u00f3 para su investigaci\u00f3n, lo hizo consciente de que emprender\u00eda una b\u00fasqueda de estructuras precarias que fueron intervenidas a punto de destruirse,<\/em> descomponerse o desaparecer, como ella misma hab\u00eda anotado. Es decir, sab\u00eda que estudiar\u00eda los bordes de la muerte.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n La vi intentar descifrar cu\u00e1les correspond\u00edan a Ecuador, cu\u00e1les a Chile y cu\u00e1les a Per\u00fa. Es poco lo que se sabe del paso de Matta-Clark por Santiago en diciembre de 1971, anot\u00f3. Se especula que lleg\u00f3 pocos d\u00edas antes de que terminara el a\u00f1o y que aterriz\u00f3 justo cuando su pap\u00e1 \u2013el pintor surrealista Roberto Matta, de visita en el pa\u00eds\u2013 se hab\u00eda ido de vuelta a Francia, agreg\u00f3. Tambi\u00e9n se dice que, para remediar este desencuentro entre el padre y el hijo, el director del Bellas Artes, Nemesio Ant\u00fanez (antiguo compa\u00f1ero colegial de Matta), le dio permiso a Matta-Clark y a su amigo Jeffrey Lew \u2013que viajaba con \u00e9l desde Nueva York\u2013 para que hicieran una intervenci\u00f3n en el primer piso del museo.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Al final del primer d\u00eda de su residencia, cuando un archivista se acerc\u00f3 a avisarle que ya era hora de salir, Ella<\/em> estaba desparramada sobre la mesa. Su postura de investigadora acad\u00e9mica se hab\u00eda deshecho y se sorprendi\u00f3 al comprobar lo r\u00e1pido que hab\u00eda pasado el tiempo. Sali\u00f3 de la sala junto al colega italiano. Bajaron la escalera y caminaron por el largo pasillo del primer piso hacia la puerta de salida. Ah\u00ed, Ella le cont\u00f3 que hab\u00eda encontrado entre esos papeles que documentaban el viaje de Matta-Clark a Am\u00e9rica Latina algo que exced\u00eda su pregunta inicial de investigaci\u00f3n. Una realidad que no ten\u00eda que ver con el corte del Bellas Artes, sino con la relaci\u00f3n de su sujeto de estudio con las monta\u00f1as. \u00ab\u00bfY?\u00bb, quiso saber el investigador italiano. Les ten\u00eda miedo, le respondi\u00f3 Ella<\/em>. Y eso, de alguna manera, lo cambiaba todo.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n El primer d\u00eda de su residencia aqu\u00ed, cuando Ella <\/em>y el colega italiano llegaron a la puerta met\u00e1lica al final del pasillo, antes de salir al parque, \u00e9l le pregunt\u00f3 qu\u00e9 m\u00e1s \u2013aparte de lo escrito y publicado\u2013 se pod\u00eda decir sobre Matta-Clark. A Ella<\/em> esa inquietud la tom\u00f3 por sorpresa y le confes\u00f3 que no sab\u00eda exactamente. Pero cre\u00eda que se pod\u00edan ampliar las lecturas sobre su obra si la cronolog\u00eda de sus trabajos se enfrentaba a una l\u00ednea de tiempo de su vida. Desde que muri\u00f3 ha sido canonizado y sedimentado por la academia como un arquitecto que le ten\u00eda rabia a la arquitectura institucional<\/em>, le dijo<\/strong>. Pero yo no lo veo tan as\u00ed<\/em>. Y le mostr\u00f3 en su tel\u00e9fono la foto del librillo que hab\u00edan encontrado junto a su exprofesora en el subterr\u00e1neo del Bellas Artes. Le explic\u00f3 c\u00f3mo ese hallazgo hab\u00eda sido una se\u00f1al que le mostr\u00f3 c\u00f3mo cuestionar la condici\u00f3n \u00abfinal o definitiva\u00bb con la que se suele presentar a Matta-Clark. \u00c9l, mir\u00e1ndola con una sonrisa, le pregunt\u00f3 si no se habr\u00eda enamorado de un fantasma. Pero Ella<\/em> no se rio. Ten\u00eda la convicci\u00f3n de que las ruinas tambi\u00e9n inauguran algo<\/em>.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Se ha dicho que el paso de Matta-Clark por el Bellas Artes, al igual que el corte que hizo ah\u00ed, fueron fantasmag\u00f3ricos. Incluso hay quienes consideran que a trav\u00e9s de su obra \u00e9l sintoniz\u00f3 con frecuencias prof\u00e9ticas, como el cr\u00edtico norteamericano Sasha Frere Jones, quien postula que Matta-Clark sent\u00eda la necesidad de \u00abentablar amistad con los espectros\u00bb. Pero, para Ella<\/em>, ese librillo firmado por Carol y Gordon, resguardado por casi medio siglo bajo tierra, no era fantasmal. Sino que, muy por el contrario, ten\u00eda materialidad, espesor y peso. Era presente y todav\u00eda deseaba algo.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Los pocos registros que hay en este Centro para Estudios de la Arquitectura del viaje que Gordon Matta-Clark hizo a Santiago de Chile en 1971, est\u00e1n contenidos en una carpeta de viajes y no de obras. Un archivador cuadrado, de cubierta negra, que incluye fotos, postales y algunas cartas. Ese temor a las monta\u00f1as que Ella descubri\u00f3 revisando el material era una frase escrita al pasar en una carta a su madre y, aunque parec\u00eda anecd\u00f3tica, no era menor: Ese dato daba cuenta de un sujeto afectivo, con v\u00e9rtigo a la altura y miedo a las monta\u00f1as que claramente no era el \u00abJames Dean enfurecido de la escena art\u00edstica del SoHo\u00bb ni \u00abel h\u00e9roe de culto de los 70\u00bb, como se le ha nombrado<\/em>. Y luego: Analizado desde el archivo de su vida, el arquitecto anarquista que quer\u00eda desmantelar sistemas opresivos tambi\u00e9n era un joven que miraba las estrellas de noche y escrib\u00eda cartas de amor los veranos, como si nadie m\u00e1s que sus novias las fueran a leer.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 tipo de influencia tuvieron las experiencias del miedo, el amor o el abandono en sus cortes?,<\/em><\/strong> se pregunt\u00f3 Ella<\/em> en su diario. Intu\u00eda que la muerte y la ausencia lo hab\u00edan acechado desde su infancia y que la suya hab\u00eda sido una arquitectura que remit\u00eda, de manera anticipada, a su propio sepulcro.<\/strong> En ese sentido, hac\u00eda aparecer en los edificios vac\u00edos significativos que conectaban con el m\u00e1s all\u00e1.<\/em> Por eso se propuso rastrear ciertos datos biogr\u00e1ficos especialmente tr\u00e1gicos que explicaran su permanente proximidad al abismo.<\/em><\/strong> As\u00ed, dedicar\u00eda su residencia a confirmar que esa intuici\u00f3n sobre la incidencia de la muerte y la arquitectura sepulcral en la obra de Matta-Clark ten\u00edan un respaldo concreto en sus papeles personales.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A excepci\u00f3n del Museo de Bellas Artes de Santiago, ninguno de los edificios donde Gordon Matta-Clark realiz\u00f3 sus intervenciones radicales se conserva en la actualidad. \u00bfC\u00f3mo podemos acceder hoy al profundo material de su obra? 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