<\/p>\n
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Poes\u00eda estructurada <\/i>(Vinilo editora) <\/i><\/a>es la m\u00e1s reciente publicaci\u00f3n de la poeta argentina. Desde Microcentro poes\u00eda, oficina donde da talleres de escritura en el coraz\u00f3n de Buenos Aires, Pav\u00f3n revisa los ejercicios art\u00edsticos, azarosos y perform\u00e1ticos que originaron este libro: la revisi\u00f3n y b\u00fasqueda en viejos cuadernos y libretas en un juego que hace dialogar el pasado con el presente. \u201cTodo lo que una escribe es la foto de un momento, de un yo en construcci\u00f3n y destrucci\u00f3n\u201d, dice Pav\u00f3n para quien \u201cla poes\u00eda es poner el cuerpo\u201d.<\/i><\/strong><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n Microcentro, oficina de poes\u00eda. Llego, la puerta est\u00e1 abierta. Cecilia reposa en un puf acompa\u00f1ada de una veintena de sillas que luego usaremos un grupo de personas que estamos en su taller de poes\u00eda durante febrero. Con pocos mosquitos y mucha humedad, la generaci\u00f3n verano 2025 llegar\u00e1 en una hora, el tiempo que tenemos para conversar sobre su m\u00e1s reciente libro, <\/span>Poes\u00eda estructurada<\/i><\/b>, publicado por Vinilo Editora<\/b> a inicios de este a\u00f1o. <\/span>Un curioso, c\u00e1lido y cercano libro en el que Cecilia nos muestra parte de un peculiar ejercicio de revisi\u00f3n de un corpus de cuadernos y libretas que por d\u00e9cadas ha conservado, que han sobrevivido a las mudanzas y a los arrebatos de futuro de su due\u00f1a.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Libretas que son, entonces, compa\u00f1eras de una vida, de la cotidianidad, de un determinado momento que va quedando atr\u00e1s; textos que quiz\u00e1s se escribieron para no ser le\u00eddos y que Cecilia revis\u00f3 como parte de un trabajo para <\/span>editorial Simetr\u00eda dom\u00e9stica<\/span><\/a>, que le encarg\u00f3 lo que se podr\u00eda denominar un libro de autor. <\/span>\u00bfLas operaciones de este trabajo? Una de ellas fue la consulta azarosa a un texto, o lo que algunos llamamos \u201cbibliomancia\u201d, pero que en este caso podr\u00edamos denominar \u201clibretomancia\u201d o \u201ccuadernomancia\u201d. Como se lee en las p\u00e1ginas iniciales, \u201ces como llevar mi pasado en la cartera para preguntarle algo\u201d.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Otra acci\u00f3n es <\/span>la idea de performance, que ser\u00eda esta misma consulta al pasado plasmado en las libretas potenciada con la b\u00fasqueda cotidiana de poes\u00eda en la ciudad, en la calle, en un caf\u00e9, un bar. <\/b>Algo que, de manera consciente o no, nos convoca a quienes nos interesan los libros. Y es que <\/span>como se\u00f1ala <\/b>Ang\u00e9lica Freitas en la contratapa del libro, esta propuesta \u201creafirma nuestra creencia en el objeto cuaderno como el soporte perfecto para poemas y caf\u00e9s\u201d; o \u201cun cuaderno como herramienta para acercarme al mundo\u201d, en las palabras de Pav\u00f3n.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n En base a esta revisi\u00f3n que constituye <\/span>Poes\u00eda Estructurada,<\/span><\/i> Cecilia revisa desde su oficina ciertos planteamientos que tiene sobre el arte, la felicidad, el tiempo libre y el amor. Muchas ideas marcadas en las hojas del libro sobre las que ahondamos a continuaci\u00f3n y que se vuelven maneras de ver la vida: \u201ccientos de teor\u00edas sobre la poes\u00eda\u201d.<\/span><\/p>\n <\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 deton\u00f3 el deseo de revisar estos cuadernos?, \u00bfes un ejercicio que hagas usualmente?\u00a0<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Viv\u00ed en muchas casas desde que me mud\u00e9 a Buenos Aires desde Mendoza. Desde que me vine ac\u00e1 he vivido como en seis o siete casas. Siempre tiraba todo porque no soy cercana a esa idea que la gente tiene de los recuerdos, a m\u00ed me da todo igual. Ac\u00e1 -en Santiago tambi\u00e9n- los apartamentos son chiquitos as\u00ed que te ten\u00e9s que deshacer de cosas, pero de lo \u00fanico que nunca me deshice fue de estos cuadernos, que muchos son garabateados y los podr\u00eda haber tirado. Si bien siempre soy mucho \u201cdel pasado no importa\u201d, los cuadernos se me juntaron un mont\u00f3n. No s\u00e9 cuantos tengo, m\u00e1s de 40 o 50, dispuestos en distintos lugares, pero despu\u00e9s los puse todos en un estante.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Una chica que tambi\u00e9n es poeta y que tiene una editorial muy interesante que se llama Simetr\u00eda dom\u00e9stica, que es de libros de artistas, me dijo: \u201c\u00bfno quer\u00e9s hacer uno?\u201d -yo no soy artista visual, pero siempre estuve relacionada con las artes visuales- y le dije \u201cbueno, dale\u201d. Y ah\u00ed empec\u00e9.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Se me ocurri\u00f3 esta idea de performance -quiz\u00e1 porque tiene que ver con que haya sido una editorial de arte-, <\/span>esta idea de agarrar los cuadernos y empezar a mirarlos y hacerles preguntas<\/b>, y escrib\u00ed un cuaderno a mano con eso. Me iba a un bar, escrib\u00eda y le hac\u00eda preguntas. Y ese cuaderno con dibujos y con algunas fotos pegadas, como una especie de libro de artista, se vendi\u00f3, o sea que existe como una especie de prototipo original.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n De ah\u00ed lo pas\u00e9 al compu y lo expand\u00ed, lo cambi\u00e9, lo correg\u00ed y qued\u00f3 este libro. <\/span>Pero <\/span>todo empez\u00f3 con eso, con seguir escribiendo a mano y seguir leyendo estos cuadernos como una especie de material secreto, an\u00f3nimo, propio.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n -Muchas veces una tiene estos cuadernos que piensa que no va a leer nunca m\u00e1s, que quedan como un lugar secreto\u2026<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n S\u00ed. Adem\u00e1s son s\u00faper ca\u00f3ticos. Cuando era m\u00e1s chica en esos cuadernos mezclaba poemas, cosas de la facultad cuando estudiaba, notas de cualquier cosa, o cuando trabajaba de periodista, entrevistas como la que tenemos ahora.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Fue divertido ir extrayendo estos poemas. Es muy intenso meterse en el propio pasado, en cosas que una descart\u00f3, como que te vuelve el pasado.\u00a0<\/b><\/p>\n Ah<\/span>ora estoy haciendo un ejercicio para otro libro que estoy escribiendo sobre <\/span>Belleza y felicidad, <\/span><\/a>que es este espacio que tuve con <\/span>Fernanda Laguna.<\/span><\/a><\/p>\n <\/p>\n -Estos cuadernos que has acumulado, \u00bflos digitalizas?, \u00bflos piensas como patrimonio?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n No, la verdad que nunca lo pens\u00e9 as\u00ed. Despu\u00e9s, con los a\u00f1os vi y aprend\u00ed que en Estados Unidos, por ejemplo, las universidades compran este tipo de material a los escritores consagrados, no s\u00e9, muy caro. Ahora conociendo a coleccionistas que hay de materiales as\u00ed, digo bueno, los voy a guardar, que s\u00e9 yo.\u00a0 <\/span>A m\u00ed me gusta m\u00e1s pensar que son algo que hiciste en un momento y que tambi\u00e9n se puede reactivar o puede servir para dialogar, de alguna forma, con el pasado.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n -\u00bfEn qu\u00e9 g\u00e9nero situar\u00edas este libro?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Es dif\u00edcil. Creo que en el presente los g\u00e9neros est\u00e1n un poco en crisis y se est\u00e1n rearmando. Esas categor\u00edas tan fijas como l\u00edrica, ensayo, novela o narrativa ya no son tan estancas. Me gusta pensar en esa libertad de poder cruzar g\u00e9neros.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Tambi\u00e9n, este libro empez\u00f3 como una performance. Desde siempre estuve muy relacionada con las artes visuales, porque <\/span>desde muy chica sent\u00ed que la literatura era mucho m\u00e1s conservadora que las artes visuales.<\/b> Siento que en el libro hay algo de la acci\u00f3n o de la performance, que es escribir, pero tambi\u00e9n est\u00e1 esto de atravesar mis cuadernos que para m\u00ed es importante, entonces no s\u00e9 qu\u00e9 g\u00e9nero es porque el ensayo se piensa como algo m\u00e1s especulativo donde est\u00e1s pensando con tus libros, investigando, y <\/span>ac\u00e1 adem\u00e1s es muy importante el movimiento en la ciudad, el recorrido.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n -Y el azar.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n El azar, el azar total. Esta cuesti\u00f3n de la escritura relacionada a la acci\u00f3n para m\u00ed es muy importante porque tiene esta idea de poner el cuerpo. No s\u00e9 si en el ensayo cl\u00e1sico hay una idea de poner el cuerpo. <\/span>Para m\u00ed la poes\u00eda tambi\u00e9n siempre fue eso: poner el cuerpo.<\/b><\/p>\n <\/p>\n -Sobre este ejercicio\/operaci\u00f3n de buscar al azar en los cuadernos, es algo que no hab\u00eda visto. S\u00ed con los libros, lo que llaman \u201cbibliomancia\u201d. \u00bfDe d\u00f3nde viene hacerlo con tus propias libretas?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Tambi\u00e9n hago la bibliomancia. Adem\u00e1s, como trabajo dando talleres, siempre me pasan cosas locas con los textos. Por ejemplo, un poema que trajo alguien y el que lee despu\u00e9s tiene una palabra s\u00faper extra\u00f1a pero igual a la otra; o el texto le contesta al otro y todo se empieza a conectar de una manera muy rara. <\/span>Por eso creo en la bibliomancia, porque hay algo ah\u00ed que no s\u00e9 explicar pero que se conecta en la poes\u00eda, en los textos y ese juego. <\/b>Y bueno, de repente me pas\u00f3 con mis propios textos, que al comienzo fue un juego, un experimento de re\u00edrse tambi\u00e9n.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n En otra entrevista que me hicieron de<\/span> Eterna Cadencia, Valeria Tentoni me preguntaba sobre el yo.<\/span><\/a> En realidad <\/span>lo que me hizo ver este ejercicio es que no tengo nada que ver con la que fui hace un a\u00f1o o diez o veinte, y que finalmente todo lo que una escribe es una foto de un momento, de un yo en construcci\u00f3n y en destrucci\u00f3n.<\/b> No hay una esencia en la que escribi\u00f3 ese poema a los 20; no soy yo, es un azar que diga \u201cCecilia Pav\u00f3n\u201d. Entonces el libro fue un poco jugar con esa idea, distanciarse de esos diarios \u00edntimos.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 particularidades tiene escribir a mano en relaci\u00f3n a la t\u00e9cnica?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Siempre escrib\u00ed a mano. Nac\u00ed en el 73, cuando no hab\u00eda tel\u00e9fono ni computadora. Llegu\u00e9 a tener una m\u00e1quina que escribir cuando era adolescente, pero hay algo de la fluidez de la portabilidad con esto de los cuadernos.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n La verdad es que hoy escribo en una tablet porque es un l\u00edo pasar despu\u00e9s al teclado. S\u00ed, es como una traici\u00f3n, pero toda mi vida escrib\u00ed a mano, siempre en viajes, en lugares. <\/span>Pero s\u00ed, es triste tambi\u00e9n que se est\u00e1 perdiendo, porque los adolescentes y los ni\u00f1os nacen con el teclado. Tengo un hijo y veo que a los chicos les cuesta mucho escribir a mano.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n -El d\u00eda que comenc\u00e9 a venir al taller, una de las primeras cosas que dijiste fue que crees en la poes\u00eda contempor\u00e1nea. \u00bfQu\u00e9 quiere decir eso?<\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Quiere decir que lo que me interesa es el arte vivo; la poes\u00eda, la m\u00fasica, todo lo que est\u00e1 vivo, que no se ha vuelto tradici\u00f3n. <\/span>Lo contempor\u00e1neo para m\u00ed es eso que todav\u00eda no se sabe bien qu\u00e9 es. Eso es lo que me interesa, porque se relaciona con lo que est\u00e1 pasando hoy, por eso no s\u00e9 si me interesa la poes\u00eda bien hecha, porque siento que cuando algo est\u00e1 bien hecho de alguna forma es porque est\u00e1 muerto.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n -Se vuelve canon.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Claro, s\u00ed. Gabriela Mistral es genial -puede ser cualquier<\/span>a, no s\u00e9, Alejandra Pizarnik-, pero\u00a0 dec\u00eds \u201cbueno, esto no va a volver a pasar en el mundo\u201d. Yo creo eso, no hay gente que va a volver a sentir esto.<\/span> A m\u00ed me gusta esa especificidad de lo que se est\u00e1 escribiendo y que habla de lo que est\u00e1 pasando hoy. A mi me interesa eso como cr\u00edtica, como pensadora.\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n <\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo este di\u00e1logo con la gente de distintas generaciones influye en tu forma de ver la poes\u00eda?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Completamente. Desde que era muy chica ten\u00edamos este espacio, Belleza y felicidad, donde pens\u00e1bamos el arte, la creatividad o la poes\u00eda como algo colectivo, como algo comunitario; un intento de salir del ego y de la figura del genio; tambi\u00e9n como una manera de ser m\u00e1s feliz porque esta idea tan occidental del arte y la cultura, donde hay grandes nombres o figuras, pero, <\/span>\u00bfqu\u00e9 te hace feliz? Para m\u00ed, compartir con amigos.<\/b> Por eso Belleza y felicidad fue un momento inici\u00e1tico en mi vida, porque todo se hac\u00eda en grupo, en medio del contacto, de la fiesta, de los v\u00ednculos er\u00f3ticos -digamos er\u00f3ticos a todo nivel- como una forma de contestar a esa figura tan tradicional y tan patriarcal, euroc\u00e9ntrica del artista con may\u00fascula.<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Se trataba de hablar desde la parte de la comunidad, porque creo que <\/span>el artista consagrado siempre le debe todo al contexto. O sea, nadie existe solo, nadie crea solo. Sin embargo, el sistema nos hace pensar esta idea del pionero, del genial, pero en realidad en la cultura todo es una suma de influencias y de ideas que no sabes. <\/b>Si le preguntas a cualquier escritor siempre te va a hablar de sus amigos con los que empez\u00f3 a hacerlo. Los talleres tienen algo de eso para m\u00ed.<\/span><\/p>\n <\/p>\n -Me da la impresi\u00f3n que mucha gente va a los talleres a sacar cosas, tal vez a terapiarse, de alguna forma. \u00bfTienen esa potencia?<\/b><\/p>\n <\/p>\n Para m\u00ed es parte. <\/span>Me acuerdo cuando empec\u00e9 en la facultad me dec\u00edan: \u201cla poes\u00eda no es terapia, la poes\u00eda no es v\u00f3mito, la poes\u00eda no es catarsis\u201d. Quiz\u00e1s para un 1% de la poblaci\u00f3n privilegiada que se puede dedicar a esta idea de las bellas artes o del <\/b>belletrismo,<\/i><\/b> que no tiene ninguna preocupaci\u00f3n en la vida, que est\u00e1 en una posici\u00f3n c\u00f3moda, el arte no es eso, pero\u00a0 para la gran mayor\u00eda de la humanidad la creatividad -me gusta decir la creatividad, no arte; el arte no s\u00e9 lo que es- es todo eso: es terapia, es pensamiento, es poder darle una voz a cosas que no tienen voz.<\/b> Para m\u00ed eso es terapia, es darle voz a personas que nunca podr\u00edan\u2026\u00a0 porque si nos quedamos con las voces autorizadas de la cultura y el arte tambi\u00e9n muere o se vuelve un lugar para unos pocos. <\/span>Al final es eso: abrir el juego desde lo no jer\u00e1rquico.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ahora te puedo pedir un pucho\u2026<\/span><\/p>\n <\/p>\n -Una de las frases que sale en el libro tiene que ver con el amor. \u00bfQu\u00e9 lugar ocupa en tu escritura y c\u00f3mo se complejiza?<\/b><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, tiene muchas capas. Es lo que te dec\u00eda de la comunidad y de salir de la soledad, porque <\/span>la poes\u00eda tiene que ver con la soledad pero tambi\u00e9n con ese intento de salir de la soledad<\/b>. Yo por lo menos lo viv\u00ed as\u00ed en mi vida, por eso dec\u00eda tambi\u00e9n lo de la terapia y lo de buscar una vida feliz.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Para m\u00ed el arte o la poes\u00eda tienen que ver con buscar una vida m\u00e1s feliz y eso incluye todo: un mundo y una sociedad m\u00e1s justa. La poes\u00eda tiene que ver con buscar una vida m\u00e1s feliz y el amor es eso al final tambi\u00e9n.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Particularmente en este libro est\u00e1 mucho el amor rom\u00e1ntico, pero el amor es todo: es el amor al pr\u00f3jimo, a tu lugar, a lo que haces, no s\u00e9, creo que se relaciona con eso. No me interesa el arte que es para destacarse y ser mejor que los dem\u00e1s. Para m\u00ed el amor es ir en contra de esa idea. Escribo para acercarme a los dem\u00e1s.<\/span><\/p>\n <\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo quisieras que fuera recordado cuadernito?<\/b><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Para m\u00ed todo es muy pasajero y no creo en una esencia o en una verdad de la subjetividad. <\/span>Siempre escribo para divertirme, emocionarme y lograr que alguien se emocione. <\/b>En el fondo, para m\u00ed la escritura siempre es un juego para<\/span> que la gente tenga placer, porque para m\u00ed el arte es lo que te da placer.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Poes\u00eda estructurada (Vinilo editora) es la m\u00e1s reciente publicaci\u00f3n de la poeta argentina. Desde Microcentro poes\u00eda, oficina donde da talleres de escritura en el coraz\u00f3n de Buenos Aires, Pav\u00f3n revisa los ejercicios art\u00edsticos, azarosos y perform\u00e1ticos que originaron este libro: la revisi\u00f3n y b\u00fasqueda en viejos cuadernos y libretas en un juego que hace dialogar el pasado con el presente. \u201cTodo lo que una escribe es la foto de un momento, de un yo en construcci\u00f3n y destrucci\u00f3n\u201d, dice Pav\u00f3n para quien \u201cla poes\u00eda es poner el cuerpo\u201d.<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":17197,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3225,3813,16],"tags":[187,504,3752,3714],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[3810],"class_list":["post-17195","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escritura-por-mujeres","category-especial-destacado","category-la-ciudad-letrada","tag-cecilia-pavon","tag-francisca-palma","tag-poesia-estructurada","tag-vinilo-editora","archivo-especiales-escritura-por-mujeres"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17195","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17195"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17195\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17494,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17195\/revisions\/17494"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17197"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17195"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17195"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17195"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=17195"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=17195"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\u00a0<\/h2>\n
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Cecilia Pav\u00f3n es oriunda de Mendoza, donde naci\u00f3 en 1973. Desde los \u201890 vive en Buenos Aires, donde se recibi\u00f3 de licenciada en Letras por la UBA. En 1999 fund\u00f3 junto a Fernanda Laguna la galer\u00eda de arte y editorial Belleza y Felicidad. Public\u00f3 los libros de prosa Nomadismo por mi pa\u00eds, Los sue\u00f1os no tienen copyright, Once Sur, Peque\u00f1o recuento sobre mis faltas y Todos los cuadros que tir\u00e9; y los libros de poemas Diario de una persona inventada, 27 poemas con nombre de persona, Un hotel con mi nombre, Querido libro y La libertad de los bares, entre otros.<\/strong><\/h2>\n
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