<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Todo se puede explicar con ese desayuno. Era 2011, Laura Mauriziano<\/strong> (29) estaba en segundo medio y en la radio o la televisi\u00f3n hablaban de lo que ocurr\u00eda ese a\u00f1o, de uno de los temas principales que acaparaban la prensa en ese momento: una convocatoria a marcha, un movimiento estudiantil que iba tomando fuerza. Su madre, que desayunaba con ella y que era dirigenta sindical, le llam\u00f3 la atenci\u00f3n, de forma tajante pero cari\u00f1osa. <\/span>Cabra hueona<\/span><\/i>, debe haberle dicho,<\/span> qu\u00e9 est\u00e1s haciendo ac\u00e1.<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n El recuerdo sobrevivi\u00f3. El recuerdo fue insistente, pertinaz. <\/span>Pertinaz<\/strong>: obstinado, terco o muy tenaz en su dictamen o resoluci\u00f3n. <\/span><\/i>Es el nombre de la obra de Revuelta Teatro<\/strong> que Laura escribi\u00f3 y que protagoniza, que tendr\u00e1 un reestreno esta semana en el Departamento de Teatro de la Universidad de Chile<\/strong> (Morand\u00e9 750, Santiago). La pieza teatral cuenta la historia de dos actrices que encarnan a una madre y una hija, y que dialogan, ayudadas por la din\u00e1mica del juego, sobre hacer pol\u00edtica y hacer teatro. Dentro de esta historia, vemos c\u00f3mo dos generaciones con contextos socio-pol\u00edticos distintos se encuentran.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Revuelta Teatro est\u00e1 integrado por Laura Mauriziano<\/strong>, dramaturga y actriz; Francisca Ortiz<\/strong>,\u00a0 directora; y Catalina Rozas<\/strong>, que interpreta a la hija en la obra. \u201cLes agradezco mucho haber confiado en algo que era un par de p\u00e1ginas y que ahora no s\u00f3lo tiene cerca de 50, sino que est\u00e1 escrito con propiedad intelectual y todo\u201d, reflexiona Laura en conversaci\u00f3n con La Raza C\u00f3mica<\/strong> a d\u00edas del reestreno de <\/span>Pertinaz<\/span><\/i>, que tendr\u00e1 funciones de jueves a s\u00e1bado entre el 10 y el 26 de abril.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Antes de estudiar Teatro en la Universidad de Chile, la actriz y Licenciada en Artes estudi\u00f3 brevemente Administraci\u00f3n P\u00fablica. En esta entrevista, la dramaturga entrelaza lo que han sido dos polos en su vida: el teatro y la pol\u00edtica.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013La obra se llama \u201cPertinaz\u201d. \u00bfQu\u00e9 es lo que quieren evocar con el nombre?<\/b><\/p>\n \u2013Al principio no sab\u00edamos c\u00f3mo ponerle, pero encontramos esta palabra. Apareci\u00f3 pertinaz. Fue la directora la que nos dijo que pertinaz es algo que persiste en el tiempo, que se queda, que insiste, que es terco. Al principio, en la primera puesta, no nos hicimos mucho cargo de eso, pero ahora s\u00ed nos estamos haciendo cargo. Creemos que la obra habla de algo que queda ah\u00ed, como el eco de una marcha que nunca se acaba, desde el No hasta ahora.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013El primer estreno fue en 2023, en el marco de los 50 a\u00f1os de la dictadura. \u00bfC\u00f3mo nace?<\/b><\/p>\n \u2013Primero fue un ejercicio, nosotros nunca pensamos que iba a ser una obra. Era una escena que parti\u00f3 en la Escuela de Teatro y a ra\u00edz de una convocatoria para reunir \u201c50 acciones por la memoria\u201d dijimos: esto califica para que lo mostremos. Reci\u00e9n nos hab\u00edamos titulado y est\u00e1bamos buscando espacios para hacer teatro. Y mostramos lo que ten\u00edamos, que era b\u00e1sicamente una escena que no duraba m\u00e1s de 15 minutos. Despu\u00e9s vimos que ten\u00eda potencial y cuando abrieron una convocatoria en el Teatro de Bolsillo, quedamos r\u00e1pidamente. Ah\u00ed fue cuando supimos que ahora ten\u00edamos que escribir una obra.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfY la idea para esa primera escena, de d\u00f3nde sale?\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013Es un tema personal que pasa con mi mam\u00e1. Mi mam\u00e1 es dirigenta sindical y mi familia es una familia muy involucrada en la pol\u00edtica. Y yo igual, por lo mismo. Para el 2011 yo recuerdo estar tomando desayuno y que hab\u00eda una convocatoria de marcha, y mi mam\u00e1 me dijo \u201c\u00bfQu\u00e9 est\u00e1s haciendo ac\u00e1? Deber\u00edas estar yendo a la marcha\u201d. Y para m\u00ed eso fue tan fuerte que cuando me toc\u00f3 escribir, naturalmente pens\u00e9 en agarrarme de eso. En ese momento el 2011 ya hab\u00eda pasado, y tambi\u00e9n hab\u00eda pasado todo lo que estuvo en el medio \u2013el 2019, por ejemplo\u2013 y todo lo que eso conllevaba. Pens\u00e9 que obviamente eran vestigios de algo que pas\u00f3 hace 50 a\u00f1os.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfQu\u00e9 tiene de novedosa la versi\u00f3n que reestrenan ahora?\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013Lo interesante de esta nueva apuesta es que le dimos otra capa, que es la de hablar de la representaci\u00f3n. No vamos a tener solamente una madre, una hija y una cuarta pared, sino que buscamos responder la pregunta de qu\u00e9 pasar\u00eda si las conversaciones que ten\u00edamos durante los ensayos entraran a la obra.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Transparentar el proceso de creaci\u00f3n.\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013S\u00ed. Es dentro de un juego. En la Escuela de Teatro nos hablaban del hecho de que el teatro es pol\u00edtico, pero no porque hable de pol\u00edtica, sino porque habla de tomar decisiones, y uno toma decisiones en todas partes: en la casa, en la cocina, en la vida, y en el juego igual. Nosotras nos agarramos mucho del juego. Estamos haciendo teatro porque nos gusta jugar, nos gusta ser ni\u00f1os, y tambi\u00e9n hay algo ah\u00ed que agarra.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Y el juego puede ser una cosa muy seria tambi\u00e9n. En el juego, muchas cosas que entran de una manera l\u00fadica no son l\u00fadicas en su esencia.\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013De hecho, tuvimos conversaciones recordando eso, a veces era con risa y a veces con un poco de asombro, pensando \u201cqu\u00e9 risa que hicimos esto cuando \u00e9ramos chicas\u201d. Cosas como \u201cjugar a los pa\u00edses\u201d, que tambi\u00e9n ten\u00eda un peso, o sea, hab\u00eda pa\u00edses que se eleg\u00edan m\u00e1s y otros que se eleg\u00edan menos.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfAlguna vez, entre que ocurri\u00f3 la conversaci\u00f3n con tu mam\u00e1 y que escribiste la acci\u00f3n, hab\u00edas pensado en retomar ese di\u00e1logo y convertirlo en algo?\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013Fue quiz\u00e1 algo del momento, pero siempre todas las cosas que he escrito tienen algo muy contingente, muy pol\u00edtico, muy de la memoria.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfY qu\u00e9 tan <\/b>tu mam\u00e1<\/i><\/b> eres en esta obra?\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013Es dif\u00edcil de responder. La representaci\u00f3n de esta madre no es una madre muy convencional, y tambi\u00e9n es muy personal todo. Mi madre ha sido siempre muy aguerrida, de decirme \u201canda a marchar, qu\u00e9 tanto\u201d. Cuando yo tuve problemas en el colegio, que tambi\u00e9n era muchas veces por estar metida en pol\u00edtica estudiantil, ella me bancaba. De ah\u00ed tambi\u00e9n nace una contraparte que es un poco… \u201cqu\u00e9 hinchapelotas mi mam\u00e1, d\u00e9jame tranquila\u201d, \u201cyo tambi\u00e9n puedo pensar sola\u201d. Tambi\u00e9n hay algo lindo que se da a medida que transcurre la obra y que aparece la dramaturgia, que es querer entender esta generaci\u00f3n que se contrapone a la otra, es una madre que no vivi\u00f3 en democracia su juventud, que estuvo m\u00e1s reprimida y que tiene ganas de hacerlo todo. Y est\u00e1 la hija que siempre ha podido hacerlo todo sin pensar mucho, hasta la m\u00fasica que escucha. Eso tambi\u00e9n es una cosa muy interesante que se habla en la obra: la m\u00fasica ahora no es lo mismo que la m\u00fasica de antes, en este aspecto m\u00e1s pol\u00edtico.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Si pienso en la m\u00fasica, es obvio que hoy muchos necesitamos emocionalmente la m\u00fasica, pero no como para sobrevivir a una dictadura, sino como para sobrevivir, qu\u00e9 s\u00e9 yo, a un coraz\u00f3n roto\u2026<\/b><\/p>\n \u2013S\u00ed. Esa es una de las partes nuevas de la obra que se repens\u00f3, porque quer\u00edamos contraponer escenarios: qu\u00e9 pasa si esta madre y esta hija se pelean, a ra\u00edz de qu\u00e9 podr\u00eda suceder. Quiz\u00e1s es porque la mam\u00e1 no quiere que su hija escuche reggaeton. Y tambi\u00e9n quer\u00edamos abordar qu\u00e9 pasa si tratan de entenderse, \u00bfpor qu\u00e9 no podr\u00eda escuchar esto? En el fondo, tambi\u00e9n es reconocer que antes la m\u00fasica no era solo m\u00fasica, no era bailar por bailar, y ahora esa hija puede escuchar m\u00fasica sin pensar en nada, y qu\u00e9 rico, es distinto. Es un privilegio.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013En la escritura de repente aparecen estos paradigmas sobre escribir desde la experiencia personal, el tema de la autoficci\u00f3n. Est\u00e1n los que piensan por qu\u00e9 a alguien le va a interesar lo que te pas\u00f3 en tu vida y est\u00e1n los que dicen que lo personal encarna algo que, por alg\u00fan motivo, le hace sentido a otras personas. \u00bfPara ti fue natural esta traducci\u00f3n entre vivir algo y transformarlo en una obra? \u00bfCu\u00e1l es tu postura con respecto a tomar la vida personal para crear obras?\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013Yo creo que en el fondo siempre, cualquier creaci\u00f3n, est\u00e1 te\u00f1ida de experiencias personales. Yo soy muy metida en la teor\u00eda, me gusta mucho leer, y creo que al final todo \u201csignifica\u201d, toda experiencia es individual pero tambi\u00e9n es colectiva, porque no podemos separarnos del otro.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfDe qu\u00e9 forma la realidad entr\u00f3 en la obra?<\/b><\/p>\n \u2013Hay un ejercicio que hice con mi madre cuando estaba en el proceso de escritura. Le puse m\u00fasica, le dije que escribiera siete cosas que le recordaran a su infancia. Y es heavy porque hab\u00eda de todo: desde que hac\u00eda deporte y jugaba b\u00e1squetbol, a que cuando iba al colegio de repente no llegaba un compa\u00f1ero y nunca m\u00e1s lo vio.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfY sientes que el proceso de haber hecho la obra incidi\u00f3 en algo en tu relaci\u00f3n personal con tu mam\u00e1?\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013S\u00ed, yo creo que sin duda hay momentos muy lindos que me dio este proceso, como haber invitado a mi mam\u00e1 a mi casa, darle un tecito y hacer con ella estos ejercicios. Me sent\u00eda muy pedag\u00f3gica con mi mam\u00e1, fue como invertir los roles. Siempre ha sido ella la que ha estado, quiz\u00e1s, ense\u00f1\u00e1ndome, y en esta oportunidad era yo, aunque no estaba ense\u00f1\u00e1ndole nada, estaba pidi\u00e9ndole que me contara un poquito m\u00e1s de ella en una actividad muy de la artesan\u00eda. A m\u00ed siempre me ha gustado eso. Revisar las fotos, ir a buscar y preguntar, desde chica y hasta el d\u00eda de hoy. Cada vez que voy a la casa de mi mam\u00e1 le pregunto si puedo ver las fotos, y son las mismas fotos. Tambi\u00e9n me pasa con mi abuela, que tiene una historia s\u00faper dura con el exilio. Yo siempre le pregunto, la grabo. Hay mucho material ah\u00ed con el que no s\u00e9 qu\u00e9 va a pasar\u2026\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfY tu mam\u00e1 vio la obra?\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013S\u00ed, la anterior, y me critic\u00f3 harto. Me dijo \u201coye, yo no soy tan pesada\u201d. Se cag\u00f3 de la risa igual, pero s\u00ed.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfPor qu\u00e9 interpretar a la madre y no a la hija?<\/b><\/p>\n \u2013Se dio as\u00ed, pero creo que sirve para distanciarse. Haber tomado el rol de la mam\u00e1 es un desaf\u00edo, porque esto yo lo viv\u00ed, pero yo no soy mi mam\u00e1, entonces, \u00bfc\u00f3mo la interpreto sin enjuiciarla o sin re\u00edrme tanto de algo que me es s\u00faper cercano? Ah\u00ed tambi\u00e9n hay un aprendizaje. Al principio yo era s\u00faper pesada, porque claro, los textos no son tan simp\u00e1ticos, pero mi mam\u00e1 no es una persona pesada, entonces c\u00f3mo lo hacemos para darle esa vuelta.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u00bfPiensas que la obra contiene alguna clave para lo que hoy d\u00eda est\u00e1 pasando en Chile, por el hecho de contraponer estas generaciones?\u00a0<\/b><\/p>\n \u2013Yo creo que s\u00ed hay una clave, pero m\u00e1s bien en un an\u00e1lisis a veces un poco absurdo \u2013porque no se deja de lado el humor\u2013 de poner en perspectiva y pensar \u201cqu\u00e9 loco Chile\u201d. O sea, en qu\u00e9 momento pasamos de tener movimientos sociales a tener un estallido social, a hablar de cambiar la Constituci\u00f3n \u2013que es algo que yo desde que era chica hab\u00eda escuchado\u2013 y despu\u00e9s que se haya convertido en una opci\u00f3n, y despu\u00e9s que estuvimos a punto de hacerlo, y que ahora estemos en nada. El an\u00e1lisis va desde eso hasta lo sociocultural, por ejemplo ac\u00e1 se cancela a una persona y despu\u00e9s no. Primero \u201cch\u00fapalo Karol Dance\u201d y ahora ya no importa. Se cancelaron cosas que ahora volvieron.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013Como Kike Morand\u00e9, que volvi\u00f3 a tener un programa.<\/b><\/p>\n \u2013\u00a1De verdad este pa\u00eds es imposible! Exactamente. En la obra vemos cosas muy puntuales, se escuchan tambi\u00e9n noticias porque la radio est\u00e1 siempre presente, que no s\u00e9 si es muy personal, pero algunos pap\u00e1s que vivieron la dictadura escuchaban radio m\u00e1s que tele, y est\u00e1 ah\u00ed en la obra, y se escuchan cosas, y tambi\u00e9n nos re\u00edmos, pero estamos donde mismo y lo vemos.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Laura lleg\u00f3 al teatro a trav\u00e9s de un taller en la Municipalidad de Recoleta, justo despu\u00e9s de dejar la carrera de Administraci\u00f3n P\u00fablica. Estaba a cargo de Teatro Aleph<\/strong>, hoy localizado en La Cisterna. Por eso, dice, su aproximaci\u00f3n al teatro tiene un car\u00e1cter muy comunitario. \u201c\u00cdbamos a la feria a invitar a la gente a participar, construimos juntos un teatro. Pienso que a veces el teatro, para ser pol\u00edtico, no tiene que hablar de cosas tan serias. A veces hace lo suyo al ir a un lugar donde no hay teatro y lograr que la gente converse en torno a una obra, que puede ser infantil, puede ser Shakespeare, puede ser cualquier cosa que montaste ah\u00ed. El hecho de que esas personas que son vecinas y que no se conocen puedan conversar y conocerse ya es pol\u00edtico, ya es importante<\/strong>\u201d, dice.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n