{"id":17774,"date":"2025-05-20T20:03:10","date_gmt":"2025-05-20T20:03:10","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=17774"},"modified":"2025-05-20T21:28:43","modified_gmt":"2025-05-20T21:28:43","slug":"el-amor-como-premonicion-una-lectura-de-perros-amantes-de-joel-inzunza-leal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2025\/05\/20\/el-amor-como-premonicion-una-lectura-de-perros-amantes-de-joel-inzunza-leal\/","title":{"rendered":"El amor como premonici\u00f3n, una lectura de \u00abPerros Amantes\u00bb de Joel Inzunza Leal"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Hace un par de meses, Joel me hizo llegar Perros Amantes<\/em> en un documento digital. El libro ya estaba en imprenta y pronto a salir al mundo de lxs lectores. Me emocion\u00f3 mucho saberlo, saber que Joel segu\u00eda arrojado al impulso escritural, desbordante, sutil y sinuoso, como su propio esp\u00edritu. Con una cuidada edici\u00f3n de Adynata Ediciones (Bio B\u00edo, 2025), el poemario se exhibe, desde su portada, como un surco sobre un cuerpo; evocaci\u00f3n a las cicatrices, las estr\u00edas, las huellas insistentes de los r\u00edos sobre la tierra.<\/strong>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Conoc\u00ed a Joel en un contexto mucho menos amable, pero no por eso menos fruct\u00edfero. Era 2021, el confinamiento de la pandemia mundial nos hab\u00eda volcado hacia adentro y, desde esos lugares, muchos encontramos refugio en la palabra como salvavidas. Joel, sabiamente, as\u00ed lo hizo. Tuvimos algunas videollamadas que conectaron Bio Bio con Los R\u00edos, donde nos aproximamos a una gran complicidad, \u00e9l como escritor y yo como una editora ansiosa por la vivencia material de los libros, en un contexto donde un sinf\u00edn de experiencias hab\u00edan sido monopolizadas por las pantallas. As\u00ed hicimos \u2013con Tinta Negra Miroeditorial\u2013 Esta vez sobre el papel<\/em>, un libro altamente sensible, materialmente bell\u00edsimo, y lleno de detalles al tacto y a la vista. Un libro video danzado, tambi\u00e9n, y musicalizado por Tom\u00e1s Molina.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Perros Amantes<\/em> es la tercera publicaci\u00f3n de este prol\u00edfero bailar\u00edn, escritor, core\u00f3grafo y artista, y nos trae una pulida cartograf\u00eda hidrogr\u00e1fica donde tanto el amor como los viajes van trazando un recorrido vital, una biograf\u00eda no lineal, sino cruzada por esos detonadores de la vulnerabilidad que se abre en y con cada amante.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

\u201cPor cada adi\u00f3s una nueva premonici\u00f3n\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hace no mucho tiempo una amante me preguntaba, con cierta recurrencia: \u201c\u00bfQu\u00e9 se ama cuando se ama?\u201d, y entonces yo, muy rotundamente, dec\u00eda: \u201cTodo\u201d, cada vez que aparec\u00eda esa pregunta. La pregunta y la respuesta parec\u00edan un clich\u00e9, pero de todas formas insist\u00edamos en preguntarnos y respondernos de esa manera. Tomaba ese \u201ctodo\u201d, no solo como la totalidad de la \u201cpersona\u201d que est\u00e1 ah\u00ed, siendo amada, sino el estado de amar como un estado donde la resonancia del sentimiento a es a su vez una quimera… Como bien ha dicho el viralizado fil\u00f3sofo argentino Dar\u00edo Sztajnszrajber, el amor es un imposible, y esa misma imposibilidad es un combustible que moviliza a buscarlo.<\/p>\n\n\n\n

El Todo es inalcanzable para nuestra conciencia, pero nos sit\u00faa en una disposici\u00f3n de humildad y servicio ante ella, que aquellos destellos de esa completitud sagrada en el acto de amar aparecen como imposibilidad de amar la permanencia. El Todo es, justamente, lo imperecedero; por eso parece una paradoja dentro de la experimentaci\u00f3n de la vida \u2014transitoria\u2014 que es la que tenemos. Por eso amar, tal vez, es este gesto de fijar en palabras las sensaciones \u2014tan m\u00edsticas, aparentemente\u2014 de sabernos en una comuni\u00f3n con algo, en una forma de agencia que es amando como escribiendo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de esta an\u00e9cdota \u2013mitad dolorosa, mitad filos\u00f3fica\u2013, la figura del\/la amante emerge completa. Amante es quien est\u00e1 amando, y quien es amado es su amante, a la vez<\/em>. Los amantes son rec\u00edprocos, entonces, dependen mutuamente de su agencia y receptividad. Solo es posible ser amante en presente. O quiz\u00e1s, hay una cualidad ontol\u00f3gica en el\/la amante donde se puede llegar a ser, pero no a dejar de serlo, como escribe sabiamente Joel:<\/p>\n\n\n\n

\n

los amantes no<\/p>\n\n\n\n

saben renunciar<\/p>\n\n\n\n

a ser amantes<\/p>\n\n\n\n

los amantes<\/p>\n\n\n\n

se buscan en otros<\/p>\n\n\n\n

amantes<\/p>\n\n\n\n

los amantes<\/p>\n\n\n\n

aman<\/p>\n\n\n\n

como amantes<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

No se puede renunciar a ser amante una vez se ha sido, y quiz\u00e1s por eso, tan incisivamente, duele el saber que \u201ca nadie le gusta ser amante \/ esto tambi\u00e9n lo aprend\u00ed de mis amantes\u201d. Como si fu\u00e9ramos una especie de clan, una manada de perros y perras, amantes y amadxs nos ense\u00f1amos a amar aullando, nos compartimos los secretos y dolores de esa categor\u00eda ontol\u00f3gica en la que hemos entrado y de la cual no nos podremos desprender sino es solo hurgando m\u00e1s y m\u00e1s en nuestras heridas y en nuestros goces. Los amantes somos salvajes porque \u201cel dolor \/ es un registro de existencia\u201d, y quienes amamos dolemos, y porque dolemos sabemos que estamos viviendo. Ah, la crueldad de ser amantes. Por eso, \u201cPor cada adi\u00f3s una nueva premonici\u00f3n\u201d anticipa un dolor conocido, que es el dolor que constata que se ha amado, que indica que se puede volver a doler como se puede volver a amar y que, quiz\u00e1s, de alguna manera, tal como plantea Joel, todos los amantes son el mismo (somos un todo-amante), y la herida que se abre ante la p\u00e9rdida es una y otra vez se\u00f1alada por la p\u00e9rdida de eso Todo que cre\u00edmos alcanzar.<\/p>\n\n\n\n

Esta insistencia en el verbo amar, a su vez, es persistir. El amante es agente constantemente, est\u00e1 siempre en agencia, en movimiento. El dolor solo es posible de apaciguarlo amando. Quiz\u00e1s eso vuelve tan org\u00e1nico que el libro componga el devenir de los amantes en un trayecto que es corporal, y como es corporal moviliza y localiza las vivencias, como si de un viaje se tratara. As\u00ed, el cuerpo sintiente es territorio h\u00eddrico<\/strong>, donde los afluentes que emergen y desembocan, invitan a estos cuerpos y afectos a moverse por fuentes de agua para transformar: le otorgan un lugar en el cuerpo\/mapa a las correspondencias, presencias y dolores; a las biograf\u00edas vitales signadas por los amores para particularizar esas vivencias, para que el dolor que emerge pueda supurar.<\/p>\n\n\n\n

\u201cla sangre siempre sigue la huella de otras criaturas\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Perros amantes<\/em> est\u00e1 compuesto por ocho cap\u00edtulos, numerados del 7 al 0, algunos tipificados como afluentes, un estuario, un canal y un manantial. Cada cap\u00edtulo trae un mapa, una temporalidad, una estaci\u00f3n, una huella en vista a\u00e9rea de la posibilidad del agua sobre la tierra. Cada segmentaci\u00f3n de este viaje trae una consigna, a su vez, que va recorriendo la hoya hidrogr\u00e1fica en la segmentaci\u00f3n de su paisaje, como quien recorre un cuerpo por partes, por heridas, por muestras m\u00e9dicas. El mismo \u00edndice del poemario se integra en la po\u00e9tica presentando esta propuesta de lectura<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

\n

afluente siete:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

r\u00edo Mekong, monta\u00f1a de cr\u00e1neos, fango, trozos de ropa, nido de p\u00e1jaros,<\/p>\n\n\n\n

bit\u00e1cora de sue\u00f1os, \u00e1rbol Chankiri, avi\u00f3n de h\u00e9lice, estaci\u00f3n lluviosa.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

afluente seis:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

r\u00edo Sena, v\u00e9rtebra cervical, estern\u00f3n roto, cuchillo, mitad de una foto, lana<\/p>\n\n\n\n

roja, candados sobre el puente, guillotina, primavera<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

afluente cinco:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

r\u00edo Mendoza, metacarpianos, falanges, s\u00e1bana blanca, monta\u00f1a, desierto,<\/p>\n\n\n\n

autopista, sangre, cemento, espejo roto, verano<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

estuario cuatro:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

r\u00edo de La Plata, pelvis, pubis, sacro, baldosas corridas, piedras de r\u00edo, selva<\/p>\n\n\n\n

marginal, muralla de basura, cinta de cassette, t\u00edmida primavera<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

canal de aguas tres:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

canal de Chacao, huesos de la \u00f3rbita, lagrimal, cigom\u00e1tico, maxilar, barco<\/p>\n\n\n\n

de papel, faro, carta rota, principios de invierno<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

afluente dos:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

r\u00edo Mapocho, rodilla derecha, columna lumbar, columna dorsal, bufanda,<\/p>\n\n\n\n

ramo de rosas, rama de \u00e1rbol, oto\u00f1o<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

afluente uno:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

r\u00edo Valdivia, cuerpo no identificado, espectro, niebla, clima oce\u00e1nico de<\/p>\n\n\n\n

invierno<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

manantial cero:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

r\u00edo Biob\u00edo, hueso de tibia, cintur\u00f3n, puerta rota, correa de perro, fogata,<\/p>\n\n\n\n

casco de astronauta, invierno siempre invierno<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Este orden de las afluencias, casi como una sinopsis, una leyenda para leer este mapa desplegado sobre la mesa, que va desde las m\u00e1s lejanas fuentes de agua hasta el punto cero, el origen. Pareciera reafirmar que: \u201cLa muerte emerge como sedimento entre los remansos de los r\u00edos, como empoz\u00e1ndose\u201d, en palabras del propio Joel. El retorno al origen como retorno a la muerte, donde el dolor se torna monstruoso, \u201cla muerte puede tomar formas atroces y una \/ tumba an\u00f3nima no deja de gritar hasta obtener su nombre\u201d, porque los lugares duelen en el cuerpo de su historia, y tienen en s\u00ed tambi\u00e9n la acumulaci\u00f3n de cicatrices, como un ente vivo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esta capitulaci\u00f3n h\u00eddrica, como un viaje a las aguas del Todo, trae consigo la met\u00e1fora de la confluencia entre la pulsi\u00f3n vital y la muerte, constantemente dialogando y contraponi\u00e9ndose en la obra. Cada r\u00edo, estuario, afluente serpentea sobre un cuerpo acontecido, como si esa agua arrastrara el sedimento de las vivencias e im\u00e1genes impregnadas sobre ese territorio. La configuraci\u00f3n del mapa h\u00eddrico se presenta como un armado de mundo donde la leyenda que inscribe los hitos son las vivencias corporalizadas, lo que trae consigo, a su vez, una agencia del agua: \u201cel r\u00edo es una promesa que se va sin avisar\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En Perros Amantes,<\/em> tanto las aguas como los amores responden a otro tiempo, a una suerte de acumulaci\u00f3n, a un sedimento que va quedando y empozando al amor que le sigue. Es una premonici\u00f3n posible. La agencia de amar es tambi\u00e9n la certeza de un ciclo, como el ciclo h\u00eddrico, pues \u201ces extra\u00f1o temerle a lo que ya conozco \/ reconozco este temor a lo que ya no extra\u00f1o\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Martina Pedreros Rodr\u00edguez<\/strong> (1990) es editora de Tinta Negra Microeditorial, escritora, gestora cultural, performer y docente residente en la ciudad de Valdivia. Ha publicado los poemarios <\/em>Elemancia (2018) y <\/em>Estado Bisagra (2024). Ha sido antologada en <\/em>Pesca de arrastre: antolog\u00eda de narradores valdivianos emergentes (2019), <\/em>Hacer cantar la maravilla (Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, 2023) y <\/em>50 GOLPES (Ediciones Uach, 2023), adem\u00e1s de publicaciones en revistas, fanzines y medios digitales.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Hace un par de meses, Joel me hizo llegar Perros Amantes en un documento digital. El libro ya estaba en imprenta y pronto a salir al mundo de lxs lectores. Me emocion\u00f3 mucho saberlo, saber que Joel segu\u00eda arrojado al impulso escritural, desbordante, sutil y sinuoso, como su propio esp\u00edritu. Con una cuidada edici\u00f3n de […]<\/p>\n","protected":false},"author":499,"featured_media":17777,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-17774","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-la-ciudad-letrada"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17774","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/499"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17774"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17774\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17778,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17774\/revisions\/17778"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17777"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17774"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17774"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17774"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=17774"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=17774"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}