{"id":18008,"date":"2025-06-05T14:52:07","date_gmt":"2025-06-05T14:52:07","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=18008"},"modified":"2025-06-09T15:09:31","modified_gmt":"2025-06-09T15:09:31","slug":"alberto-ponce-creo-firmemente-que-tanto-la-escritura-como-la-lectura-deberian-ser-una-experiencia-expandida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2025\/06\/05\/alberto-ponce-creo-firmemente-que-tanto-la-escritura-como-la-lectura-deberian-ser-una-experiencia-expandida\/","title":{"rendered":"Alberto Ponce: \u201cCreo firmemente que tanto la escritura como la lectura deber\u00edan ser una experiencia expandida\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Publicado en Chile por <\/em>Ediciones Liz<\/em><\/a> y en Espa\u00f1a por <\/em>Editorial Dosmanos<\/em><\/a>, la novela <\/em>Vivero es el debut literario de Ponce. En el libro, de la mano de la poes\u00eda visual, del lenguaje cient\u00edfico y de un cuidado abordaje narrativo del paso del tiempo en pandemia, el autor aborda el deterioro f\u00edsico y mental del personaje del padre en di\u00e1logo con preguntas por el v\u00ednculo con el mundo vegetal.\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Su aproximaci\u00f3n a las artes inici\u00f3 con el inter\u00e9s por las esculturas y las instalaciones. Por ello, Alberto Jes\u00fas Ponce estudi\u00f3 en el College de Artes y Humanidades de la PUC. Luego pas\u00f3 a la Escuela de Dise\u00f1o del mismo plantel. De esa experiencia sensible fue, de a poco, decantando en las letras. \u201cEl libro comienza como un cuaderno de notas que realic\u00e9 durante el proceso de escritura de mi tesis\u201d, relata. En ese camino, sus intereses fueron desvi\u00e1ndose poco a poco hacia la escritura cr\u00edtica, por lo que decidi\u00f3 estudiar filosof\u00eda orientada a objetos y ecocr\u00edtica. \u201cDe all\u00ed naci\u00f3 mi fascinaci\u00f3n por la perspectiva no-humana, en especial por los seres vegetales. <\/strong>As\u00ed fue como decid\u00ed centrar mi tesis en torno a la pregunta: \u00bfc\u00f3mo prototipar nuevas formas de empat\u00eda con las plantas?<\/strong>\u201d, sigue.<\/p>\n\n\n\n

Ese proceso se cruz\u00f3 con el diagn\u00f3stico de Alzheimer a su padre.<\/strong> \u201cSu deterioro avanzaba muy despacio hasta que lleg\u00f3 la pandemia. El encierro hizo que su condici\u00f3n se acelerara de forma aterradora: en apenas un mes de cuarentena, mi padre pas\u00f3 de poder salir a comprar o reunirse conmigo en su centro de salud mental a no poder ba\u00f1arse sin ayuda\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En ese momento le dijo a su profesor de tesis, Pablo Hermansen, que no pod\u00eda seguir experimentando con plantas \u201cmientras mi padre requer\u00eda casi el 98% de mi atenci\u00f3n. Fue entonces cuando me propuso: \u2018\u00bfPor qu\u00e9 no aprendes a cuidar a tu padre al mismo tiempo que aprendes a cuidar a las plantas?\u2019.\u201d Una pregunta que lo dej\u00f3 en jaque pero que le hizo sentido: \u201cDespu\u00e9s de todo, las plantas son seres ontol\u00f3gicamente muy distintos de los humanos, y mi padre estaba entrando en un devenir en el que tambi\u00e9n se diferenciaba enormemente de m\u00ed y de lo que fue en alg\u00fan momento. <\/strong>As\u00ed fue que me propuso escribir un diario de cuidado, unas notas que con el tiempo ficcion\u00e9 y en las que jugaba con el tiempo y los formatos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Esas notas terminaron siendo Vivero<\/em>, novela ganadora del premio Mejores Obras Literarias 2022 categor\u00eda novela in\u00e9dita, tras lo cual fue publicado en Chile por Ediciones Liz. Luego lleg\u00f3 a Espa\u00f1a por Editorial Dosmanos.<\/p>\n\n\n\n

Como se\u00f1ala la rese\u00f1a de la editorial local, esta novela \u201ces una obra profunda y conmovedora que invita al lector a adentrarse en la mente de un joven an\u00f3nimo que busca escapar de una vida que lo sofoca. A trav\u00e9s de una estructura narrativa fragmentaria y una prosa po\u00e9tica y evocadora, el autor nos sumerge en la exploraci\u00f3n de los afectos m\u00e1s que humanos<\/em>, de la relaci\u00f3n entre el protagonista y su padre con alzheimer, y su conexi\u00f3n con las plantas\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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-Vivero<\/em> se public\u00f3 en Chile y luego en Espa\u00f1a. \u00bfC\u00f3mo se dio ese cruce de p\u00fablicos? \u00bfC\u00f3mo ha nutrido la ruta y despliegue del libro? \u00bfCu\u00e1les han sido las recepciones all\u00e1?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El libro lo publiqu\u00e9 en Chile cuando ya estaba viviendo aqu\u00ed en Madrid. Despu\u00e9s de ganar el premio en 2022, inici\u00e9 conversaciones con la editorial Ediciones Liz para comenzar el proceso de edici\u00f3n del texto, sabiendo que emigrar\u00eda a Espa\u00f1a antes de recibir los primeros comentarios. Fue una apuesta arriesgada por parte de Liz, ya que yo no estar\u00eda en Chile para hacer un lanzamiento, ni para presentar el libro, ni para realizar giras. Es algo que lamento, porque no he podido presenciar de primera mano la recepci\u00f3n real de la obra en Chile. Por eso, no s\u00e9 bien qu\u00e9 se ha pensado dentro de la escena de lectores, ni tampoco entre las colegas escritoras. No participaba en la escena literaria chilena, y a\u00fan no lo hago; el premio fue m\u00e1s bien una sorpresa que ni en mis mejores sue\u00f1os esperaba.<\/strong> Pero, viniendo del mundo de las artes visuales y el dise\u00f1o, no ten\u00eda con qui\u00e9n compartirlo dentro del c\u00edrculo literario.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed en Espa\u00f1a, en cambio, ha tenido un recibimiento incre\u00edble. Ha salido en la prensa escrita, destacando tanto la tem\u00e1tica como la forma en que est\u00e1 escrito y narrado.<\/strong> He podido integrarme mucho en la escena literaria madrile\u00f1a, que me ha abierto las puertas de par en par. He tenido discusiones muy enriquecedoras sobre lo que propone la obra en relaci\u00f3n con la est\u00e9tica del cuidado y las nuevas formas de escribir sobre la naturaleza (esa naturaleza con n min\u00fascula, de la que formamos parte en nuestra enmara\u00f1ada cotidianidad). Por otro lado, los lectores se han hecho presentes compartiendo sus experiencias como cuidadores y formulando preguntas sobre c\u00f3mo abordar estos nuevos lazos de cuidado e interdependencia que emergen en este planeta herido.<\/p>\n\n\n\n

-A prop\u00f3sito de Espa\u00f1a, \u00bfqu\u00e9 est\u00e1s haciendo all\u00e1?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Espa\u00f1a estoy trabajando, escribiendo y desarrollando un proyecto junto a mi esposa. Decidimos venirnos a vivir aqu\u00ed como una aventura de un par de a\u00f1os, pero nos hemos enamorado de este lugar y de su gente. Sobre el proyecto que menciono, no puedo darte mucha informaci\u00f3n, solo puedo decirte que es algo que nos hace much\u00edsima ilusi\u00f3n ver realizado. Por lo dem\u00e1s, estoy consolidando mi carrera como escritor, algo que, hasta el premio, jam\u00e1s imagin\u00e9 que llegar\u00eda a tener.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-\u00bfDe d\u00f3nde viene este imaginario vegetal que elaboras? \u00bfTienes referentes literarios que puedas contarnos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ese imaginario vegetal viene de mi curiosidad por las otras formas de conocimiento que aparecen cuando dejamos de colocar al ser humano en el centro. Si comenzamos a mirar la realidad desde otras perspectivas, que no sean exclusivamente humanas \u2013o al menos lo intentamos\u2013, podemos reencantar el mundo y dejar de verlo como algo a consumir, o como un espacio del que se puede extraer todo sin consecuencias<\/strong>. Las plantas me resonaban m\u00e1s que los animales precisamente por esa diferencia radical con nosotros. Experimentan el mundo de formas que son casi inimaginables para las personas, y eso despierta admiraci\u00f3n y un deseo profundo de encontrar en uno mismo aquello que tenemos de vegetal.<\/p>\n\n\n\n

Le\u00ed much\u00edsimo sobre perspectivas no-humanas y llegu\u00e9 a fil\u00f3sofas y pensadoras a quienes hoy admiro profundamente: Mar\u00eda Puig de la Bellacasa, Donna Haraway, Anna Tsing, Karen Barad, entre otras. <\/strong>Por otro lado, me sumerg\u00ed tambi\u00e9n en la neurobot\u00e1nica y la filosof\u00eda vegetal. <\/strong>Sin embargo, no tuve referentes directos en cuanto a lo creativo. Las formas de escritura del libro nacieron m\u00e1s de la experimentaci\u00f3n material que de haber le\u00eddo a personas que hicieran algo parecido.<\/strong> Pero, haciendo un esfuerzo, podr\u00eda mencionar la escritura de Mar\u00eda Negroni, una autora argentina incre\u00edble que me ha inspirado, y nuevamente a Donna Haraway con \u00abLas historias de Camille: Los ni\u00f1os del compost\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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-\u00bfQu\u00e9 potencialidades est\u00e9ticas le ves a esa mirada sobre el mundo vegetal? Por ejemplo, en el libro representan el paso del tiempo\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Debo confesar que nunca supe que estaba escribiendo Vivero<\/em>. Fue reci\u00e9n cuando, junto a mi esposa, ordenamos todas esas notas extra\u00f1as que ten\u00eda \u2013sobre el cuidado de mi padre, sobre las plantas, sobre mis investigaciones en torno a los seres vegetales\u2013 que me di cuenta. Lo que me lleva a una m\u00e1xima que trato de seguir aun hoy, incluso despu\u00e9s de haber terminado la novela: escribir es compostar.<\/strong> Al final, todas esas notas, todos esos fragmentos discursivos o narrativos terminaron compost\u00e1ndose y transform\u00e1ndose en lo que termin\u00f3 siendo Vivero.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, algo que influy\u00f3 much\u00edsimo en mi manera de concebir la obra fue haber cursado los seminarios abiertos del <\/strong>colectivo Pliegue<\/strong><\/a>. Ah\u00ed se hablaba de c\u00f3mo Deleuze deseaba que los libros fueran concebidos como instalaciones. Es decir, que un libro no deb\u00eda escribirse para ser le\u00eddo de manera lineal, de izquierda a derecha, sino que deb\u00eda explotar en el espacio, y que uno, como si estuviera dentro de una instalaci\u00f3n art\u00edstica, hilara los puntos, hiciera constelaciones que nunca son iguales, que siempre cambian de un lector a otro, de un momento a otro, de un espacio a otro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que eso, sumado a la idea de la escritura como compost \u2013de juntar, mezclar, transformar\u2013, son los potenciales est\u00e9ticos que tiene la obra.<\/p>\n\n\n\n

Lo del tiempo tiene que ver directamente con la percepci\u00f3n que se vive al estar en el v\u00f3rtice del Alzheimer. Los deterioros fracturan la realidad hasta el punto de volver a los individuos en seres que jam\u00e1s fueron y hacen que uno perciba el tiempo de formas otras. Unas formas que se asemejan m\u00e1s a la poes\u00eda que a la narrativa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-El libro nos enfrenta a una corporalidad cambiante, a la del padre. \u00bfCu\u00e1n desafiante fue escribir esto mismo, el cuerpo del padre?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mi padre fue una figura ausente durante mi infancia. Y eso tiene que ver con el hecho de que llevaba una vida paralela. Mi madre fue su amante durante muchos a\u00f1os, y mi hermana y yo \u00e9ramos los hijos fuera de su matrimonio. El caso es que, cuando su esposa cay\u00f3 enferma de demencia, mi padre decidi\u00f3 quedarse definitivamente con mi madre. Lo que ocurri\u00f3 despu\u00e9s es lo que cuento en la novela: \u00e9l enferm\u00f3 de aquel mismo padecimiento.<\/p>\n\n\n\n

Hay algo que siempre digo y que creo que es muy potente para mi familia y para m\u00ed: termin\u00e9 amando m\u00e1s a mi padre enfermo que sano. Y fue porque me di la oportunidad de conectar con \u00e9l desde la fragilidad, desde una nueva relaci\u00f3n que no necesitaba tener nombre, ni seguir ning\u00fan tipo de referente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con mi padre jug\u00e1bamos, hac\u00edamos experimentos. \u00c9l era mi actor: yo le dec\u00eda que \u00edbamos a hacer fotograf\u00edas, que \u00edbamos a grabar pel\u00edculas, y \u00e9l se presentaba frente a la c\u00e1mara. Hab\u00eda una complicidad muy importante en ese sentido. Y luego lo de la intimidad del cuidado, donde est\u00e1 lo cruel, lo que duele, lo que desagrada, lo que enternece y lo que maravilla.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1 tambi\u00e9n el tema del padre hist\u00f3rico, que para m\u00ed fue muy fuerte. Mi pap\u00e1 fue el contador de quien introdujo la coca\u00edna a Chile, el Yayo Fritiz, antes del golpe militar. Mis hermanos \u2013los hijos de su matrimonio\u2013 me contaban que era com\u00fan verlo, con su obesidad caracter\u00edstica, lleno de anillos y relojes caros, paseando por Arica con dos guardaespaldas. El paso de esa imagen a la del ser que yo cuidaba, ese cuerpo delgado y fr\u00e1gil, era abismal. <\/strong>As\u00ed que, cuando yo escrib\u00eda sobre el cuerpo de mi padre, lo que hac\u00eda era sumergirme en ese cuerpo fr\u00e1gil, nuevo, con todo el peso hist\u00f3rico que \u00e9l cargaba, pero tambi\u00e9n con el peso de haber estado ausente. Por \u00faltimo, est\u00e1 tambi\u00e9n esa idea de que, cuando existen fen\u00f3menos que fragmentan al individuo, los roles se vuelven fluidos: yo fui el cuidador, el colega, el padre, el tutor, el hijo de mi padre.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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–Vivero<\/em> tiene varios dispositivos dentro de  la novela. Poes\u00eda visual, listas, nombres cient\u00edficos… \u00bfc\u00f3mo describir\u00edas la construcci\u00f3n de este volumen?, \u00bfC\u00f3mo se integran estas piezas? \u00bfC\u00f3mo dialogan?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El tema de la variedad de dispositivos viene de mi formaci\u00f3n como artista visual. La idea de entender que cada forma en que se construye un texto \u2013una lista, un verso, un cartel, un haiku, un diagrama, lo que sea\u2013 son materiales para construir una obra, y no solo obras en s\u00ed mismas. Eso me dio mucha libertad.<\/p>\n\n\n\n

Considerar los textos en distintos formatos como materiales que puedo disponer dentro de un espacio escritural \u2013como lo es una novela o un libro\u2013 fue la manera que encontr\u00e9 para componer la obra. Esto fue algo que entend\u00ed despu\u00e9s, ya cuando ten\u00eda todo el material: todas las notas, los apuntes y las entradas de diario. <\/strong>Fue como decir: \u201cMira, este libro se puede considerar un grupo de instalaciones que componen un conjunto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Creo firmemente que tanto la escritura como la lectura deber\u00edan ser una experiencia expandida, m\u00e1s que simplemente la redacci\u00f3n o la lectura lineal de un texto que va de principio a fin.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Sobre la carga po\u00e9tica, \u00bfescribes poes\u00eda?, \u00bfc\u00f3mo se mete en tu registro narrativo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En t\u00e9rminos concretos, no tuve formaci\u00f3n en escritura po\u00e9tica. De hecho, ni siquiera contaba con una gran formaci\u00f3n narrativa, m\u00e1s all\u00e1 de un curso que tom\u00e9 en 2018 en la Universidad Cat\u00f3lica de Chile, que fue con Yuri P\u00e9rez y Alia Trabucco. Era algo as\u00ed como un taller de escritores en residencia. Luego segu\u00ed en contacto con Yuri, quien siempre me le\u00eda con mucho cari\u00f1o cuando le mandaba cosas que me parec\u00edan m\u00e1s o menos interesantes.<\/p>\n\n\n\n

He de confesar que tampoco era un gran lector de novelas o poes\u00eda. S\u00ed lo era, en cambio, de filosof\u00eda y cr\u00edtica. Quiz\u00e1s de ah\u00ed viene que algunos lectores hayan comentado que Vivero resulta algo fr\u00edo en su registro. Entonces, creo que ese tono po\u00e9tico viene m\u00e1s bien de la manera en que encontr\u00e9 de escribir las cosas. No hay mucho m\u00e1s detr\u00e1s. Simplemente creo que era la forma en que me sal\u00eda narrar.<\/p>\n\n\n\n

-Hay un cruce sutil y po\u00e9tico con el estallido social. Encontramos por ejemplo al padre casi sin habla en di\u00e1logo con los mutilados oculares. \u00bfQu\u00e9 quisiste representar en ese v\u00ednculo? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La verdad es que lo del estallido fue una cosa de contexto. Con mi padre sal\u00edamos a sus controles m\u00e9dicos y est\u00e1bamos aprendiendo a habitar la ciudad con su nueva condici\u00f3n cuando lleg\u00f3 el levantamiento. Fue un episodio lleno de confusi\u00f3n para \u00e9l y de mucho temor. No entend\u00eda qu\u00e9 estaba ocurriendo, por qu\u00e9 ya no pod\u00edamos tomar el metro o por qu\u00e9 no pod\u00edamos seguir yendo a los lugares que sol\u00edamos visitar. Ve\u00eda mucho la televisi\u00f3n y se encontraba con im\u00e1genes muy duras de la represi\u00f3n policial contra los manifestantes. Hab\u00eda en \u00e9l una especie de empat\u00eda extra\u00f1a hacia lo que ocurr\u00eda. No sabr\u00eda c\u00f3mo explicarlo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, las demandas por el reconocimiento de las labores de cuidado fueron un tema importante en las movilizaciones, algo que nos interpelaba directamente. Una conversaci\u00f3n que como sociedad a\u00fan nos debemos. Hay mucho que avanzar en t\u00e9rminos de leyes en ese tema.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-La pandemia como escenario, \u00bfc\u00f3mo la ves desde hoy? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me resulta incre\u00edble leer desde este tiempo el tema de la pandemia. Todo ese contexto f\u00edsico del encierro, toda la biopol\u00edtica que se hab\u00eda impuesto en la ciudad, ese imaginario del virus como algo del interior y el exterior, donde el exterior terminaba siendo peligroso y el interior era el refugio. Tambi\u00e9n la resignificaci\u00f3n del hogar, que pas\u00f3 a ser un encierro. Son cosas que quiz\u00e1s ahora no est\u00e1n tan presentes o no parecen tan urgentes, pero resuenan absolutamente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hoy seguimos viviendo las secuelas de la pandemia: todo lo relacionado con la salud mental, con esas discusiones que se abrieron y que siguen vigentes sobre el estar en un estado de incertidumbre constante. Tambi\u00e9n esa sensaci\u00f3n de un futuro incierto, donde todav\u00eda hay cosas que no sabemos c\u00f3mo se van a desarrollar. Recuerdo que en su momento se dec\u00eda que esta pandemia pod\u00eda ser solo la primera de muchas, debido a nuestra negligencia con el planeta, y eso me parece que, aunque se ha ido perdiendo como discurso, sigue siendo algo que no podemos dejar atr\u00e1s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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