{"id":18541,"date":"2025-07-29T01:09:10","date_gmt":"2025-07-29T01:09:10","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=18541"},"modified":"2025-08-21T00:36:53","modified_gmt":"2025-08-21T00:36:53","slug":"lina-meruane-escritora-y-dramaturga-escribir-teatro-fue-mas-ligero-y-entretenido-que-escribir-novelas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2025\/07\/29\/lina-meruane-escritora-y-dramaturga-escribir-teatro-fue-mas-ligero-y-entretenido-que-escribir-novelas\/","title":{"rendered":"Lina Meruane, escritora y dramaturga: \u201cEscribir teatro fue m\u00e1s ligero y entretenido que escribir novelas\u201d"},"content":{"rendered":"\n
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La obra <\/em>Esa cosa animal es una adaptaci\u00f3n del libro <\/em>Contra los hijos, que en estos 10 a\u00f1os desde que se public\u00f3 se convirti\u00f3 en un b\u00e1sico de la literatura feminista chilena. En el montaje, dos hermanas y un hermano discuten sobre la idea de procrear y se enfrentan a sus propias contradicciones, individuales y colectivas. La obra estar\u00e1 en el Teatro La Memoria entre el 6 y el 10 de agosto.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Entre el 6 y 10 de agosto se podr\u00e1 ver, en el Teatro La Memoria, Esa cosa animal<\/em>, la primera dramaturgia de Lina Meruane, puesta en escena por Animal Company, compa\u00f1\u00eda conformada por Lorena Carrizo Polanco, Daniela Jacques Avi\u00f1\u00f3 y Daniel Parra, actrices y actor chileno radicados en Barcelona, bajo la direcci\u00f3n de Roma Monasterio. El texto toma Contra los hijos, <\/em>ensayo de Meruane publicado en 2014, como punto de partida para exponer este y otros temas dentro de una conversaci\u00f3n familiar. Ambientada en un Santiago sitiado por una plaga de langostas, Esa cosa animal<\/em> nos sit\u00faa en las contradicciones de tres hermanos y su relaci\u00f3n con los hijos, y tambi\u00e9n el v\u00ednculo dif\u00edcil con su propia madre.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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El mi\u00e9rcoles 6, luego del estreno de la obra, se realizar\u00e1 el lanzamiento del libro Esa cosa animal<\/em>, editado por Alquimia, junto a Nona Fern\u00e1ndez.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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\u2013Lina, \u00bfc\u00f3mo llegas a la dramaturgia?\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013La realidad es que la dramaturgia lleg\u00f3 a m\u00ed mucho antes, desde que yo era chica. Tal vez la gente m\u00e1s joven no lo sepa, pero yo soy sobrina de Nelly Meruane, que era una gran actriz de telenovelas, y que en los a\u00f1os 80 apareci\u00f3 en un rol fabuloso en La Madrastra. La ve\u00eda pr\u00e1cticamente sin respirar. Adem\u00e1s, yo hac\u00eda teatro en el colegio; tuve mi veleidad de actriz de ni\u00f1a. Entonces, siempre estuvo el inter\u00e9s en el teatro y la actuaci\u00f3n. Tambi\u00e9n es verdad que yo era una persona que estaba buscando cu\u00e1l era mi espacio en las artes y lo encontr\u00e9 con m\u00e1s pasi\u00f3n en la escritura. Nunca se me hab\u00eda ocurrido realmente escribir una obra de teatro, pero se me acerc\u00f3 un director chileno, Rodrigo Soto (Pompeya, Bernarda)<\/em>, y me dijo que le hab\u00eda gustado mucho Contra los hijos<\/em> y que por qu\u00e9 no hac\u00eda una versi\u00f3n teatral. Nos pusimos a conversar sobre eso, me dio algunas ideas. Luego la idea de que Rodrigo dirigiera no sigui\u00f3 adelante, pero yo me qued\u00e9 con mi texto escrito \u2013gracias a una residencia\u2013 y disfrut\u00e9 much\u00edsimo escribi\u00e9ndolo, que es la parte m\u00e1s linda de todo. <\/p>\n\n\n\n

Estaba un poco nerviosa, sin saber c\u00f3mo iba a ser esto, y de pronto sent\u00ed que era muy liberador escribir teatro, mucho m\u00e1s ligero, agradable, feliz y entretenido, incluso, que escribir novelas. Me gust\u00f3 mucho como ejercicio. Ahora, por supuesto, he tenido que aprender todo tipo de cosas, desde qu\u00e9 pasa con los actores en un texto, hasta c\u00f3mo se pone en escena, y los altos y bajos de todo eso. Son dificultades que para m\u00ed son nuevas, y trabajar en equipo claramente es algo que me cuesta porque no es mi pr\u00e1ctica habitual. Pero ha sido toda una aventura, muy entretenida y desafiante. <\/p>\n\n\n\n

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\u2013En <\/strong>Esa cosa animal <\/em><\/strong>hay tres personajes: son tres hermanos que se encuentran en una casa, en un contexto bastante particular. \u00bfC\u00f3mo fue el trabajo de convertir un ensayo en una conversaci\u00f3n entre tres hermanos? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013Esa era justo la cuesti\u00f3n que yo le pregunt\u00e9 a Rodrigo en ese momento: \u201c\u00bft\u00fa quieres hacer un teatro post dram\u00e1tico en el que los personajes van recitando el libro?\u201d. Entonces, \u00e9l me dijo: \u201cno, hay que tener una crisis, una tensi\u00f3n interna\u201d. Entonces lo que se me ocurri\u00f3 a partir de eso fue que uno de mis personajes, que es el personaje al que llamo \u201cB\u201d, es el que de alguna manera encarna el discurso de Contra los hijos<\/em> y lo hace de manera ambigua, contradictoria, desde una supuesta bisexualidad en la que no est\u00e1 muy segura de qui\u00e9n realmente le gusta y con qui\u00e9n podr\u00eda llegar a tener un hijo si es que lo tuviera. Entonces ah\u00ed, incluso, saqu\u00e9 pedacitos de Contra los hijo<\/em>s y se los puse en la boca a este personaje. Luego tuve que crear a los otros dos desde cero y esa es la hermana mayor, que es conservadora, contra el aborto, que tambi\u00e9n tiene sus grandes contradicciones, sus secretos; y el hermano menor, que es gay, y quien de verdad quiere tener hijos, pero lo tiene dificultado por su orientaci\u00f3n sexual. Me gust\u00f3 mucho poder no solo traducir Contra los hijos<\/em> en un personaje, sino que ir buscando una suerte de otras posiciones en relaci\u00f3n con la procreaci\u00f3n. Y no solamente eso, sino que ir record\u00e1ndome a m\u00ed misma que todos somos hijos o hijas de alguien y que estos tres que est\u00e1n discutiendo sus maternidades o paternidades tambi\u00e9n son hijos, tienen una madre y un padre que los abandon\u00f3 en la infancia, y que eso tambi\u00e9n los posiciona de cierta manera en relaci\u00f3n con su propia madre. Ah\u00ed encontr\u00e9 una manera de ir poniendo todos estos roles en la p\u00e1gina y luego ahora en las tablas. <\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda: Felipe Rubalcava<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

\u2013Esa cosa animal<\/em><\/strong> tiene un elenco chileno radicado en Espa\u00f1a, tuvo una primera temporada en Barcelona. \u00bfC\u00f3mo se fue armando este montaje una vez que t\u00fa ya tuviste este texto en tus manos? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013Ese proceso fue realmente muy afortunado, porque me llamaron de Casa Am\u00e8rica Catalunya para decirme que estaban haciendo una serie de lecturas dramatizadas, y me preguntaron si yo tendr\u00eda un texto de prosa para dramatizar. Ven\u00eda sacando del horno este texto, as\u00ed que les ofrec\u00ed una obra de teatro escrita como tal. Se alegraron much\u00edsimo y consiguieron a Andrea Segura, una directora chilena. Ella gestion\u00f3 y consigui\u00f3 tres actores chilenos, porque es una obra de un lenguaje muy chileno, entonces a ella le pareci\u00f3 fundamental no tener actores espa\u00f1oles. Y adem\u00e1s esto era en Casa Am\u00e8rica Catalunya, con lo cual el p\u00fablico iba a ser latinoamericano. Yo no hice nada en ese proceso, fui como p\u00fablico a ver lo que hab\u00edan hecho en este semi montaje. La compa\u00f1\u00eda qued\u00f3 entusiasmada y decidieron formarse como tal: la Animal Company. Siguieron adelante, tuvieron una peque\u00f1a beca y luego montaron la obra en el Teatro Dau Al Sec, que es un hermoso teatro de Barcelona. <\/p>\n\n\n\n

Luego, la directora ten\u00eda otros compromisos y el equipo qued\u00f3 solo, entonces invitamos a una segunda directora, que es Roma Monasterio, tambi\u00e9n chilena, y que le dio una lectura diferente al texto. Lo bonito tambi\u00e9n es que un texto se puede interpretar, y en la versi\u00f3n de Andrea Segura era un texto muy chileno y muy conectado con el estallido. De alguna manera, la plaga de langostas podr\u00eda convertirse en una met\u00e1fora del movimiento social que est\u00e1 fuera de esa casa de una familia de clase media, aspirante a alta, y con dos personajes muy conservadores. Pero cuando la toma Roma Monasterio hace una lectura m\u00e1s psicol\u00f3gica y m\u00e1s desde el lugar del terror. Le da otra interpretaci\u00f3n y, por eso mismo, hemos cambiado algunas peque\u00f1as cositas del texto y de la interpretaci\u00f3n de los actores en relaci\u00f3n con lo que pasa con la madre. Esta obra es mucho m\u00e1s internacional en el sentido que se vuelve un drama que podr\u00eda ocurrir en cualquier lugar y que no necesariamente est\u00e1 anclado a una referencia chilena. <\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo est\u00e1n preparando esta temporada en el teatro La Memoria? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013Estoy muy agradecida con el teatro La Memoria, he sido muy fan de ese teatro y de Alfredo Castro. Cuando les ped\u00ed el teatro, tuvieron la gentileza y la disposici\u00f3n de facilitarnos cinco noches. Es una ayuda gigantesca tener una sala que est\u00e1 bien montada, que tiene toda la infraestructura que necesit\u00e1bamos y que, adem\u00e1s, tiene un recorrido y un prestigio. Tambi\u00e9n tuvimos la suerte de contar con la ayuda del Centro Cultural de Espa\u00f1a. Estoy muy contenta porque el otro d\u00eda vi la obra Orinoco, dirigida por Marcelo Leonart (en La Memoria). Fue muy lindo sentarse ah\u00ed y, al mismo tiempo que ver la obra, ir imaginando c\u00f3mo se iban a mover en ese espacio tan grande, porque, claro, en Barcelona los espacios eran m\u00e1s peque\u00f1os. Todos son desaf\u00edos que a m\u00ed me sobrepasan, pero que, afortunadamente, la directora maneja muy bien.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo han trabajado los aspectos m\u00e1s est\u00e9ticos de esta puesta en escena: vestuario, escenograf\u00eda? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013Nosotros siempre trabajamos de una manera muy m\u00ednima. Est\u00e1 todo puesto en muy pocos objetos, en vestuario, sonido, luz, composici\u00f3n esc\u00e9nica. Por ejemplo, Roma pens\u00f3 el vestuario como nudos. Todos estos personajes, los tres, guardan secretos. Entonces, la hermana mayor tiene un vestido con una especie de nudo en el cuello: es el secreto que ella va a confesar. La segunda hermana lleva un cintur\u00f3n con un nudo m\u00e1s bien cerca de los \u00f3rganos reproductivos, porque su gran pregunta es sobre si tener o no tener hijos. El hermano menor tiene algo que quiere contarle a las hermanas, les viene a pedir un favor, y lleva una corbata con un nudo que en alg\u00fan momento se saca. El elemento nudo como elemento secreto, tensi\u00f3n, es muy significativo en la obra. <\/p>\n\n\n\n

La escenograf\u00eda es solo una mesa y cuatro sillas. Todo tiene ruedas y se mueve. Entonces, eso que es una mesa tambi\u00e9n es una casa, el juego de las sillas musicales, las alianzas entre los hermanos que se van movilizando. Y luego hay un mantel que la hermana conservadora procura que siempre est\u00e9 estiradito sobre la mesa y que la otra hermana est\u00e1 procurando quitarle a la mesa, y el tercer hermano utiliza para cubrirse. Todo es m\u00ednimo y al mismo tiempo muy significativo. En t\u00e9rminos de luces se trabaja mucho con la cuesti\u00f3n luz-sombra y con el hecho de que hay unos tel\u00e9fonos que est\u00e1n todo el tiempo sobre la mesa y que se encienden y se apagan, porque hay unas llamadas que est\u00e1n ocurriendo a lo largo de la obra y que luego se explica por qu\u00e9. El sonido lo est\u00e1 haciendo Roma Monasterio y ah\u00ed ha habido bastantes cambios. Por ahora, para m\u00ed, est\u00e1 siendo todav\u00eda un misterio, pero ella es muy h\u00e1bil. Hay una serie de elementos que est\u00e1 usando que son muy lindos y uno de ellos es muy importante y es el ruido de las langostas.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013La maternidad es un tema que sigue siendo complejo de abordar. <\/strong>Contra los hijos<\/em><\/strong> tiene ya una d\u00e9cada, y te quer\u00eda preguntar, primero, c\u00f3mo fue la recepci\u00f3n del libro en 2014 y c\u00f3mo crees que ha cambiado la capacidad de conversar sobre esto durante estos a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013Cuando dices una d\u00e9cada me da un poco de v\u00e9rtigo porque, por un lado, pienso, fue hace tanto tiempo, pero tambi\u00e9n siento que es un tema tan presente para m\u00ed, sobre el que he seguido escribiendo, de hecho. Viene una obra m\u00e1s adelante que est\u00e1 produciendo y actuando Patricia Rivadeneira y que est\u00e1 dirigiendo Alexandra von Hummel, que vuelve sobre estos temas desde otro lugar. Una vez que abr\u00ed esa cajita de Pandora \u2013que era un poco mi propia situaci\u00f3n de haber sido tan juzgada por no ser madre\u2013 sucedi\u00f3 algo muy particular. Cuando empec\u00e9 a escribir este libro se lo ofrec\u00ed a unos amigos editores que ten\u00edan una colecci\u00f3n contra diferentes cosas, y les dije yo les escribo el \u201ccontra a los hijos\u201d, y pensaba que era un tema que realmente solo me importaba a m\u00ed. Entonces, fue muy extra\u00f1o presentar este libro primero en M\u00e9xico \u2013la primera editorial que lo public\u00f3 fue la mexicana Tumbona\u2013 y ver que llegaban 150 j\u00f3venes, mujeres y hombres, a la presentaci\u00f3n. Eso me llam\u00f3 la atenci\u00f3n y pens\u00e9, bueno, esto es M\u00e9xico, en M\u00e9xico uno levanta una piedra y salen cien personas, no es el caso de Chile. Y,  de pronto, a una amiga se le ocurre hacer una presentaci\u00f3n en Santiago de la edici\u00f3n nueva de Penguin Random House, y llegan cien personas y queda gente fuera. Eso me llam\u00f3 much\u00edsimo la atenci\u00f3n, dije: este tema tiene mucha m\u00e1s tracci\u00f3n de la que yo nunca hubiera imaginado. <\/p>\n\n\n\n

A partir de ese libro es como si se hubiera abierto una especie de veda, o se hubiera roto un tab\u00fa, y las compa\u00f1eras empiezan a escribir muy activamente sobre maternidad. Ahora hay una  gran cantidad de libros, ensayos, poemarios, sobre este tema. Entonces, el mandato materno sigue siendo un tema. En este momento tenemos una gran discusi\u00f3n sobre la disminuci\u00f3n de la poblaci\u00f3n en Chile, y hay una gran preocupaci\u00f3n, que a m\u00ed me genera sospecha. Es interesante la manera en que esto se dice en t\u00e9rminos oficiales, porque el expresidente Sebasti\u00e1n Pi\u00f1era dijo que una sociedad sin hijos era una sociedad enferma, de manera punitiva, como suele hacerlo la derecha. Me parece que el presidente Boric lo ha planteado de otra manera y es el mismo teniendo un hijo en este momento y apareciendo con su hijo en brazos, de una manera m\u00e1s tierna, m\u00e1s interpeladora, dir\u00eda yo. Pero estas dos versiones de esa idea de que hay que tener hijos para sostener una sociedad, habr\u00eda que plante\u00e1rsela un poco vis-\u00e0-vis la crisis ecol\u00f3gica, que pasa por cu\u00e1nto comemos, qu\u00e9 comemos, c\u00f3mo recalentamos el planeta con tanta gente, hay una serie de preocupaciones que realmente son grav\u00edsimas y a las que se le est\u00e1 prestando poca atenci\u00f3n cuando subrayamos el tema de la disminuci\u00f3n de poblaci\u00f3n. Piensa que yo soy de la generaci\u00f3n 11 millones en el RUT, y cuando est\u00e1bamos en 11 millones, est\u00e1bamos tan preocupados y tan despreocupados del tema materno como hoy que somos 18 millones. Entonces, claramente, esto tambi\u00e9n se construye a nivel discursivo. No \u00e9ramos menos pa\u00eds con 11 millones. Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 vamos a ser menos pa\u00eds con 18? Esa ser\u00eda una pregunta que hay que plantearse y en la que he estado pensando mucho \u00faltimamente. <\/p>\n\n\n\n

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\u2013Esa preocupaci\u00f3n por las cifras ha estado muy presente en los medios, he visto a muchas personas intentando encontrar explicaciones como los bajos sueldos o el poco involucramiento del Estado, pero no se habla de deseo personal. Es como si solo hubiera que tener razones \u201cde peso\u201d para no tener hijos\/as. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013Es un discurso p\u00fablico que genera un nivel de alarma en el que las decisiones y los deseos personales empiezan a quedar ya no en segundo lugar, sino que en tercero. Y precisamente por eso se activan las alarmas, para que las personas empiecen a sentir que son culpables de no estar teniendo hijos para mejorar el bienestar de la sociedad en t\u00e9rminos econ\u00f3micos. Ahora, la realidad es que si fuera tan grave este problema, tendr\u00eda que haber una pol\u00edtica de Estado que ayudara a las personas que quieren, pero que no se ven capaces econ\u00f3micamente de sustentar una familia, para que de pronto pudieran tomar esa decisi\u00f3n. No estoy todav\u00eda hablando del deseo, pero es que ni siquiera a un nivel material ha habido colaboraci\u00f3n real,  activa y larga en el tiempo para que las personas que se lo plantean, o que se plantean un hijo, pero no dos porque no alcanza para dos, pudieran plante\u00e1rselo. Ahora, en t\u00e9rminos de deseo, es verdad que las mujeres hemos tenido como una suerte, hist\u00f3ricamente, de bombardeo de lo que debemos y no debemos hacer. Si debemos o no debemos estar en la casa con los hijos, si debemos o no debemos tener una profesi\u00f3n, si debemos o no debemos ser independientes econ\u00f3micamente. Las mujeres estamos bajo una presi\u00f3n muy grande en relaci\u00f3n a esto, mucho mayor que la de los hombres. Ah\u00ed tambi\u00e9n hay un problema de c\u00f3mo se gestiona el deseo de lo que uno quiere hacer y c\u00f3mo se complementan los m\u00faltiples deseos que tenemos las mujeres, porque t\u00fa y yo no quisimos tener hijos, pero hay mujeres que quieren tener hijos y que quieren tener una profesi\u00f3n y que tampoco ven ninguna conciliaci\u00f3n en estos t\u00e9rminos, con lo cual tienen que elegir qu\u00e9 deseo es m\u00e1s prioritario, o c\u00f3mo hacer que esos deseos se puedan cumplir. Yo no he visto un an\u00e1lisis suficientemente poderoso para entender bien c\u00f3mo gestiona sus pol\u00edticas p\u00fablicas cada gobierno y c\u00f3mo las piensa en t\u00e9rminos de hacer felices a sus ciudadanos. Porque el deseo tiene que ver con la b\u00fasqueda de un estar mejor, de una felicidad. Cuando yo digo no deseo tener un hijo, es que no veo que un hijo o una hija pudieran hacerme m\u00e1s feliz de lo que soy, porque he conseguido ser feliz de otras maneras. Pero el problema es para la gente que tiene deseos que compiten en su realizaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

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\u2013Hay algo que me parece muy interesante de <\/strong>Esa cosa animal <\/em><\/strong>y tiene que ver con este deseo de los personajes y que pone sobre la mesa un tema que para los feminismos sigue siendo complejo hoy: la maternidad subrogada. No se mete de lleno ah\u00ed, pero te deja la pregunta. \u00bfPor qu\u00e9 quisiste poner ese tema?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013Contra los hijos<\/em> es un libro bastante corto y escrito hace diez a\u00f1os. Yo no abord\u00e9 todos los temas, y la maternidad subrogada es un tema en el que yo estoy un poco indecisa. He escuchado y le\u00eddo todas las posiciones, y a todas les encuentro raz\u00f3n. Me cuesta pensar justamente en la cosa del deseo. \u00bfQu\u00e9 pasa cuando una mujer quiere un hijo pero no lo puede llevar en su propio cuerpo? \u00bfEs o no es un abuso pedirle a otra que lo tenga por ti? Esa es una pregunta que no tengo clara. Es como la discusi\u00f3n de la prostituci\u00f3n. \u00bfEs buena o mala la prostituci\u00f3n? Depende del contexto. La mujer que se prostituye porque no tiene una opci\u00f3n econ\u00f3mica es muy distinta al caso de alguien que, por ejemplo, es suficientemente conocida como Virginia Despentes, que decide ganarse su sustento voluntariamente como prostituta. A veces esa versi\u00f3n cerrada sobre si es bueno o es malo es mucho m\u00e1s compleja en la vida real. <\/p>\n\n\n\n

Me parece que es una primera entrada pensar en este personaje que verdaderamente ha querido ser padre desde que el padre los abandon\u00f3. Hay una serie de tensiones ah\u00ed muy fuertes, eso es lo que me gusta de ese personaje. Me pareci\u00f3 una pregunta importante, y me encanta que me digas que te qued\u00f3 dando vuelta la pregunta, porque para m\u00ed una de las funciones de la literatura, ya sea la prosa, la poes\u00eda o la dramaturgia o el ensayo, es generar preguntas.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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