{"id":19075,"date":"2025-10-14T00:14:19","date_gmt":"2025-10-14T00:14:19","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=19075"},"modified":"2025-10-14T00:14:20","modified_gmt":"2025-10-14T00:14:20","slug":"el-desorden-de-un-perchero-resena-de-la-obra-nina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2025\/10\/14\/el-desorden-de-un-perchero-resena-de-la-obra-nina\/","title":{"rendered":"El desorden de un perchero. Rese\u00f1a de la obra \u201cNina\u201d"},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n\n\n\n

Desde el puerto de Valpara\u00edso y con la direcci\u00f3n de Maritza Far\u00edas Cerpa, llega a la capital esta obra escrita en 1935 por la dramaturga Gloria Moreno. En el texto, su protagonista debe sortear las opresiones de g\u00e9nero que operan con naturalidad, a pesar de su independencia econ\u00f3mica. Esta obra rescatada por una investigaci\u00f3n con mirada feminista est\u00e1 en cartelera en Teatro UC los pr\u00f3ximos mi\u00e9rcoles 15, jueves 16, viernes 17 y s\u00e1bado 18 de octubre a las 20 horas.\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Frente a una cortina que desde el cielo de sala divide de forma permanente el espacio, solo tres percheros m\u00f3viles constituyen la escenograf\u00eda. La obra, Nina<\/em> (Gloria Moreno, 1935), se ve beneficiada de estos m\u00ednimos objetos, pues sus personajes pueden moverse con mayor libertad \u2014este es el tema principal de la obra\u2014 y a su vez permite sentirlos como sujetos sin tiempo. Si bien la obra fue escrita y montada en la d\u00e9cada de 1930, a su vez que el presente montaje respeta el texto y contexto original, estas voces logran llegar a nuestro presente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Nina (Mar\u00eda Jes\u00fas Cabezas) es una mujer de 25 a\u00f1os que dirige un taller de costuras, lo que le da cierta autonom\u00eda. Esta se ve limitada por Jorge (Mauricio Daille), esposo de Nina, un hombre abusivo al que Nina debe mantener. Los desajustes \u2014como ropa que hay que remendar\u2014 comienzan desde esta relaci\u00f3n fallida y se expanden a toda la obra. Nina, aunque casada, tiene un amante, sale de noche y maneja la econom\u00eda del hogar. Es, a grandes rasgos, una mujer moderna en una \u00e9poca (d\u00e9cada de los 30) que dif\u00edcilmente permite que se desarrollen sus libertades.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Esto queda claro en la primera escena, que repercute como un eco. Nina y Jorge discuten, \u00e9l le exige plata y ante su negativa, la zarandea y le roba. El taller luego inicia sus actividades, conocemos a m\u00e1s personajes y volvemos a experimentar esta escena. Si antes aparec\u00eda sin contexto y en media res, ahora, como parte de la din\u00e1mica cotidiana de la pareja, es un secreto que Nina no sabe c\u00f3mo compartir con sus amigas y su suegra.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Los desajustes comienzan a hilarse con la presencia del resto de los personajes. Es un acierto tanto del texto y el montaje que el centro de la obra sea el taller de costuras, pues permite que las historias ajenas entren y salgan, dejando a Nina \u2014aunque no protagonice todas las intrigas, a veces ni se entere\u2014 siempre en el centro. <\/strong>Es notable la dupla de amigas, Estela (Luna Vilches Su\u00e1rez) y Marta (Stella Z\u00fa\u00f1iga), ocurrentes y cahuineras, donde la \u00faltima destaca como un personaje siempre viviendo en la abstracci\u00f3n. Se suman la Se\u00f1ora Campos (Anahis Verdejo) como una clienta importante, que se nos dice es una ministra de estado, cosa extra\u00f1a para el contexto; Dorita (Francisca Vargas) una joven buscando un vestido de novia, con opciones en desequilibro; y, marcando relevancia, tanto en texto, como en presencia en escena, Misia Herminia (Vilma P\u00e9rez Ureta), suegra de Nina. Es ella quien logra inmiscuirse en las decisiones de Nina, cuando un pretendiente viene a buscarla.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Entre medio, otro gesto de genio del montaje, es el personaje permanente de Fanny, la operaria del taller de costuras. Ella es interpretada por tres actrices: Paula D\u00edaz, Rafaela Sobarzo y Anette Barraza. Sus voces es una voz, pues hablan a la par, como un coro que acompa\u00f1a los pasos de Nina y su clientela. La decisi\u00f3n de triplicar a la empleada es un acierto, pues este personaje es el \u00fanico que puede leerse con una diferencia de clase, frente al resto. La presencia de este sujeto popular, rodeada de problemas burgueses \u2014esto, sin quitarle importancia al drama de Nina\u2014, la que termina siendo v\u00edctima de la situaci\u00f3n, pues en su lugar de trabajo, como a Nina, en alg\u00fan momento Jorge, igual le roba plata. <\/strong>Esta presencia, remarcada con los gestos distintivos que cada actriz da a su copia de Fanny, nos permite verla como una y muchas, una masa que acompa\u00f1a este drama de amor y libertad.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Entonces, Andr\u00e9s (Juan Esteban Meza), amigo de Jorge, pero prendado de Nina. Es el pretendiente que le ofrece llevarla con ella, pero \u00e9l tambi\u00e9n un desajuste. Las prendas que lo visten le quedan grandes. Su chaqueta, su pantal\u00f3n y una corbata excesiva, lo hacen parecer extra\u00f1o. Si bien su traje se ajusta a la moda de la \u00e9poca, con ojos contempor\u00e1neos se puede leer como otro desajuste de la obra. \u00c9l, quien viene, frente  Nina, con una promesa de una vida feliz, llena de amor y lejos del arreglo de prendas ajenas, no es perfecto. Le queda grande la ropa.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Los percheros, que han sido movidos, achicados, agrandados, donde hab\u00eda colgada ropa, que se quitaron y probaron los personajes, la que termina doblada con delicadeza en una maleta de escape, terminan siendo la pared con la que Nina se topa. Aqu\u00ed, es mejor no seguir contando, pues la sensaci\u00f3n de la decisi\u00f3n final de la obra, es preferible tenerla a cara. Pues, se genera un hurac\u00e1n que rodea a Nina al final de la obra. Las historias finales de los personajes que, a esta altura no solo pa\u00f1os al viento, no tienen importancia. El ruido de las voces se mezcla en un coro de peatones que no dejan descansar, ni siquiera llorar. Encerrada por los percheros, la libertad de movimiento Nina se anula.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Nina<\/em>, la obra, est\u00e1 dirigida por Maritza Far\u00edas Cerpa, actriz, docente, creadora e investigadora teatral. Es relevante explicitar que la directora conoce el texto, lo ha indagado y respeta su calidad. De ah\u00ed que despunten las gracias de su trabajo. Este montaje es una puesta en valor no solo de una obra hist\u00f3rica y relevante, sino una actualizaci\u00f3n de su mensaje. Aunque el texto sea el mismo y algunas circunstancias puedan parecer lejanas, la maravilla de la obra es poder sentir el ritmo de las puntadas de la m\u00e1quina de coser, las que logran unir las telas del tiempo. <\/strong>El mensaje, la libertad de Nina, es algo que traspasa las interpretaciones y nos deja con el coraz\u00f3n de la mano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Desde el puerto de Valpara\u00edso y con la direcci\u00f3n de Maritza Far\u00edas Cerpa, llega a la capital esta obra escrita en 1935 por la dramaturga Gloria Moreno. En el texto, su protagonista debe sortear las opresiones de g\u00e9nero que operan con naturalidad, a pesar de su independencia econ\u00f3mica. Esta obra rescatada por una investigaci\u00f3n con […]<\/p>\n","protected":false},"author":542,"featured_media":19071,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[334,3405,4154,4153,4155],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-19075","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-yo-la-peor-de-todas","tag-critica-teatral","tag-diego-armijo","tag-martiza-farias","tag-nina","tag-teatro-uc"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19075","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/542"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19075"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19075\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19076,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19075\/revisions\/19076"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19071"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19075"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19075"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19075"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=19075"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=19075"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}