{"id":19117,"date":"2025-10-21T15:33:40","date_gmt":"2025-10-21T15:33:40","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=19117"},"modified":"2025-10-22T18:20:01","modified_gmt":"2025-10-22T18:20:01","slug":"marisol-garcia-walls-decidi-aferrarme-a-mi-version","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2025\/10\/21\/marisol-garcia-walls-decidi-aferrarme-a-mi-version\/","title":{"rendered":"Marisol Garc\u00eda Walls: \u201cDecid\u00ed aferrarme a mi versi\u00f3n\u201d"},"content":{"rendered":"\n
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La autora de \u201cComparecencia (in)voluntaria\u201d, libro publicado en Espa\u00f1a y actualmente con una edici\u00f3n en<\/em> U-T\u00f3picas <\/em><\/a>de M\u00e9xico, revisa su proceso de escritura, la idea de la construcci\u00f3n de una versi\u00f3n, la memoria que se esfuma y consolida desde la resistencia de plasmarla en las p\u00e1ginas y las posibilidades de la idea de justicia -\u00bfy sanaci\u00f3n?- a partir de la literatura. Todo a prop\u00f3sito de este texto escrito tras un hecho de violencia experimentado por ella, su mam\u00e1 y su hermana en Ciudad de M\u00e9xico.\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u201cMe fui dando cuenta que la justicia tiene que ser colectiva, para que realmente sea justicia (…) Hay ciertas cosas que el arte todav\u00eda tiene que decir en la materia, que tienen que ver con experimentar otras formas de vivir y otros futuros posibles. Por ejemplo, la posibilidad de ir ante el Estado y contestarle y decirle que le est\u00e1 fallando a las v\u00edctimas. Ponerlo en un libro me pareci\u00f3 que fue un terreno para experimentar una contranarrativa distinta de la que se da\u201d, se\u00f1ala. <\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u201cEl libro que tenemos entre manos es un libro que no deber\u00eda existir. Pero existe\u201d, nos sit\u00faa el pr\u00f3logo Marina Azahua. Comparecencia (in)voluntaria <\/em>de Marisol Garc\u00eda Walls <\/a><\/strong>puede definirse como un ensayo, un diario de revisi\u00f3n, una bit\u00e1cora preparatoria de una acci\u00f3n performativa. Puede ser eso y m\u00e1s pues plasma la trayectoria de su creaci\u00f3n, incluyendo la v\u00edvida experiencia de su autora a la hora de la escritura, sus motivaciones y por sobre todo, sus dudas y cuestionamientos.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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El proceso deviene de un hecho de violencia de hace m\u00e1s de una d\u00e9cada que, en sus consecuencias, explota en m\u00faltiples esquirlas: la irrupci\u00f3n de un grupo de ladrones en la casa de Marisol, un robo a ella, su mam\u00e1 y su hermana, una vulneraci\u00f3n. Una experiencia traum\u00e1tica, violenta. Su posterior constataci\u00f3n ante la burocracia, la ausencia de justicia; y pasado unos a\u00f1os, la respuesta: la palabra, la sincera y profunda revisi\u00f3n, la versi\u00f3n otra, pero tambi\u00e9n la performatividad: acudir a la institucionalidad a contrarrestar \u201cun testimonio oficializado\u201d; dar una nueva versi\u00f3n, la propia, la macerada, la escrita. \u201cUn testimonio libre que hace frente al testimonio burocratizado\u201d, como se lee en el pr\u00f3logo.<\/p>\n\n\n\n

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Ante este escenario, Marisol promueve otra removedora consecuencia, \u201creapropi\u00e1ndose de la voluntad arrebatada y quit\u00e1ndole a la violencia su poder estructurante. Ante esto, la escritura \u2014practicada con la palabra y con el cuerpo\u2014 se convierte finalmente en una forma \u00abotra\u00bb de hacer justicia\u201d. <\/p>\n\n\n\n

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Si bien los hechos que motivaron la escritura de este texto no debieron haber pasado, y por ello, el libro mismo no deber\u00eda existir -siguiendo a Azahua-, el azar hizo que llegara a nuestras manos. Un paseo fugaz por Coyoac\u00e1n nos encontr\u00f3 con una de las gestoras de la Librer\u00eda  U-t\u00f3picas quien gentilmente nos entreg\u00f3 el libro a modo de tributo de amistad. \u201cYo la entrevisto\u201d, me ofrec\u00ed entusiasmada por el gesto, sin saber muchos detalles sobre su contenido que revisamos con Marisol en una conversaci\u00f3n desde Santiago de Chile y Houston, donde actualmente se encuentra estudiando el Doctorado en Escritura Creativa.  <\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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-La escritura es siempre una versi\u00f3n de los hechos a narrar, sea ficci\u00f3n o no ficci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 visi\u00f3n tienes sobre este concepto de la versi\u00f3n en este libro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Esa es una pregunta muy sugerente para empezar, porque algo que me conflictu\u00f3 mucho tiempo durante la escritura de este libro, es que en realidad estaba trabajando con mi versi\u00f3n de una experiencia que fue colectiva. Cuando nos asaltaron en casa est\u00e1bamos mi mam\u00e1, mi hermana y yo; y el tema de las versiones adquiere ah\u00ed un tinte muy particular, porque aunque est\u00e1bamos juntas, a ratos est\u00e1bamos separadas durante la misma experiencia, entonces hay cosas que mi mam\u00e1 y mi hermana no vivieron, aunque estaban ah\u00ed tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

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Una de las cosas que fue m\u00e1s retadora de escribir este libro tuvo que ver con, en primer lugar, tratar de entender si me correspond\u00eda a m\u00ed escribir esta historia;<\/strong> si era una historia vivida por tres personas, en qu\u00e9 medida me correspond\u00eda hacerlo, y de \u00faltima por qu\u00e9 no, darles tambi\u00e9n un espacio a ellas, que fueron posibilidades que iba barajando, que eran posibilidades creativas.<\/p>\n\n\n\n

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Al final, sent\u00ed que ser v\u00edctima de un crimen de este tipo tiene que ver con tantas capas de silenciamiento que vienen  desde el Estado, que decid\u00ed aferrarme a mi versi\u00f3n,  aferrarme a c\u00f3mo lo hab\u00eda vivido yo y hacer mi escritura en el \u00e1mbito circunscrito de lo que pod\u00eda ser mi versi\u00f3n de los hechos, que era un poco lo que yo quer\u00eda dar.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Mi mam\u00e1 tambi\u00e9n escribe, y cuando le pas\u00e9 el manuscrito, ella me dec\u00eda, bueno, yo recuerdo estas cosas, yo esto lo viv\u00ed de forma diferente.<\/p>\n\n\n\n

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Creo que lo que dices es cierto, que toda historia siempre es una versi\u00f3n sobre lo sucedido, mucho m\u00e1s en la ficci\u00f3n, pero sent\u00ed que este libro pon\u00eda eso en crisis.<\/strong> Esta fue una de las dificultades m\u00e1s grandes que tuve a la hora de escribir el libro, que ten\u00eda que ver con entender en primer lugar cu\u00e1l era mi versi\u00f3n de los hechos.<\/p>\n\n\n\n

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-Tu versi\u00f3n fue detonante de la versi\u00f3n de tu familia, de quienes estuvieron contigo. \u00bfC\u00f3mo se dio el texto en relaci\u00f3n a esta versi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Al principio me daba mucho miedo porque esa fue una decisi\u00f3n creativa que tom\u00e9 de hablar por tres cuando estaba hablando por una. Era algo que yo quer\u00eda hacer, sobre todo para tratar de entender y explorar la experiencia. <\/strong>Mientras m\u00e1s la iba trabajando, m\u00e1s me daba cuenta que era un libro que se trataba sobre la memoria, porque ten\u00eda que ver con c\u00f3mo los hechos suceden, pero el tiempo de narrarlo siempre es un tiempo posterior. Esa diferencia temporal entre lo que sucede y el momento de contar hace que todo trabajo de reescritura o de contar esa versi\u00f3n pase por la memoria y, entonces tambi\u00e9n, por el olvido.<\/strong> Para m\u00ed fue muy interesante trabajar con mi propia memoria y con una memoria que despu\u00e9s tambi\u00e9n fue colectiva. Ahora, a mi mam\u00e1 y mi hermana les pareci\u00f3 interesante tambi\u00e9n desde otra parte, y han sido muy receptivas; a reservas de que ellas tambi\u00e9n en otro momento elijan explorar la misma experiencia. A lo mejor en alg\u00fan momento ellas lo hacen. No lo s\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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-Este es un libro transparente que tambi\u00e9n nos invita a ser parte del proceso, de las dudas que implica revisar un episodio como este. Eso me pareci\u00f3 arrojado y hermoso. Es una obra que muestra una parte de atr\u00e1s, que tambi\u00e9n nos da una imagen a veces bella, distorsionada, pero que muchas veces se quiere ocultar, como en el bordado.  \u00bfC\u00f3mo dir\u00edas que se dio esto en este libro, el hecho de encontrar y poner el proceso propiamente tal? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Este es un libro absolutamente de proceso y me encanta la analog\u00eda con el bordado.<\/strong> O sea, si fuera un bordado, se ver\u00edan todos los nudos, una parte de atr\u00e1s no muy prolija. Creo que eso tiene que ver con dos cosas principalmente: una que era muy intuitiva, que ten\u00eda que ver con que cuando asum\u00ed que quer\u00eda empezar a escribir este libro y empec\u00e9 a hacerlo, me di cuenta que no hab\u00eda forma de hacerlo que fuera limpia, porque la misma experiencia estaba tan llena de capas de sentido que era imposible dar cuenta de todo de una manera sint\u00e9tica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El proceso de escritura estuvo lleno de muchas capas de borrado, de experimentaci\u00f3n, de cambiar de persona narrativa.<\/strong> Hubo una versi\u00f3n que estaba en segunda persona, hubo otras versiones que estaban en primera persona. O sea, hac\u00eda cambios a cada rato, que eran muy radicales porque no sab\u00eda muy bien c\u00f3mo se iba a ajustar. Por alguna raz\u00f3n ten\u00eda muchos problemas para avanzar. Desde el principio tuve muy claras las primeras siete cuartillas. Esas han estado desde la primera versi\u00f3n que escrib\u00ed hace diez a\u00f1os. El momento en el que finalmente pude destrabar un poco la escritura y terminar el libro, fue cuando me di cuenta que iba a tener que incorporar el proceso, que no iba a poder hacer como que ese proceso no exist\u00eda. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El momento en el que tom\u00e9 la decisi\u00f3n de escritura de hacer parte la investigaci\u00f3n del proceso del texto, fue cuando ya empec\u00e9 a sentirme m\u00e1s c\u00f3moda; y coincide con cuando empec\u00e9 a hablar sobre conversaciones que ten\u00eda con amigos en ese momento, que empec\u00e9 a hacerle espacio a las cosas que mi terapeuta me dec\u00eda, a las cosas que abonaban, a las lecturas que una amiga hac\u00eda sobre el texto. Hice consultas a un par de amigos artistas -Ileana y Rodrigo- que empezaron a meter material al libro y ah\u00ed fue realmente cuando empec\u00e9 a disfrutarlo m\u00e1s, cuando empec\u00e9 a amigarme con esa parte.<\/p>\n\n\n\n

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Otro momento que fue importante fue un taller que tom\u00e9 con Sara Uribe. Yo ya hab\u00eda terminado el texto, pero estaba muy insegura sobre el final, todav\u00eda no estaba segura de que ese fuera a quedar, pero Sara me comparti\u00f3 una lectura de Lyn Heijnial que se llama \u201cEl rechazo al cierre\u201d<\/a>, que me ayud\u00f3 a pensar en la posibilidad de formas abiertas. Ah\u00ed pens\u00e9<\/strong> que el libro en realidad tampoco ten\u00eda que cerrar del todo, o<\/strong> que no era necesario cerrar en el terreno el texto, sino que pod\u00eda cerrar en el terreno la experiencia, <\/strong>que fue un poco lo que pas\u00f3 con el performance.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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-Es fabuloso el trabajo de Sara Uribe. Ac\u00e1 en Chile conocimos su texto <\/strong>Ant\u00edgona Gonz\u00e1lez.\u00a0<\/em><\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

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Ella fue un referente muy importante para m\u00ed, ha sido una gran amiga de este libro. Ciertamente Ant\u00edgona Gonz\u00e1lez<\/em> fue uno de mis referentes principales para cuando empec\u00e9 a escribir. Creo que cuando lo le\u00ed hace diez a\u00f1os, el tono y la manera de sintetizar varias voces, la veta experimental que tambi\u00e9n tiene ese libro, fueron referentes para m\u00ed cuando estaba empezando.<\/p>\n\n\n\n

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-En el libro hay varios planteamientos sobre la justicia. El concepto y reconceptualizaciones sobre el t\u00e9rmino declaraci\u00f3n, de archivo. \u00bfEl libro es tambi\u00e9n una forma de justicia, de establecer nuevos conceptos para enfrentar ese <\/strong>status quo<\/em><\/strong>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Esta es una pregunta que me han hecho varias veces y al principio me incomodaba. Creo que las primeras veces yo reaccionaba considerando que la justicia est\u00e1 en otro lado o es una palabra demasiado grande, o yo no quer\u00eda hacer justicia. Era algo que me generaba problemas en varios sentidos. Primero, porque no creo que la escritura sane o repare -quiz\u00e1s repare es una mejor palabra que sanar- pero definitivamente creo que la escritura no ayuda a sanar. Es una posici\u00f3n muy poco popular,<\/strong> pero creo que sobre todo mientras estaba escribiendo este libro y que la escritura me costaba tanto trabajo, no me sent\u00eda en un proceso de sanaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

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Ahora, por ejemplo, veo tambi\u00e9n que los libros al final s\u00ed conectan, articulan experiencias y apelan a fibras emocionales que compartimos. <\/strong>Diana del \u00c1ngel en una presentaci\u00f3n del libro en  Ciudad de M\u00e9xico hizo precisamente esta pregunta, y conforme estaba sucediendo la presentaci\u00f3n, me di cuenta que en los diez a\u00f1os que tuvo de escritura, pasaron muchas cosas, sobre todo en el panorama de all\u00ed. Empec\u00e9 a escribir este libro antes del <\/strong>Mee too<\/em><\/strong>. Cuando eso sucedi\u00f3, activ\u00f3 cosas maravillosas en la calle y nos dimos cuenta muchas de mis compa\u00f1eras qu\u00e9 implicaba ser mujer, qu\u00e9 implicaba escribir y qu\u00e9 implicaba escribir sobre estos temas<\/strong>. Me fui dando cuenta tambi\u00e9n que la justicia tiene que ser colectiva, para que realmente sea justicia, entonces dif\u00edcilmente creo que un libro la consiga, pero algo que s\u00ed me gust\u00f3 de este proceso creativo, fue darme cuenta que hay ciertas cosas que el arte todav\u00eda tiene que decir en la materia, que tiene que ver con experimentar otras formas de vivir y otros futuros posibles. Por ejemplo, la posibilidad de ir ante el Estado y contestarle y decirle que le est\u00e1 fallando a las v\u00edctimas y ponerlo en un libro me pareci\u00f3 que fue un terreno para experimentar una contranarrativa distinta de la que se da. <\/strong>En M\u00e9xico y en muchos de nuestros pa\u00edses en Am\u00e9rica Latina est\u00e1 la narrativa desde el poder que se construye a partir de estad\u00edsticas sesgadas, entonces colaborar un poco a devolver eso fue para m\u00ed muy interesante en ese sentido.<\/p>\n\n\n\n

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-Contar esta historia permite que las personas que hayan vivido algo similar se vean. \u00bfColectivizar la experiencia fue un objetivo o se fue dando? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Se ha dado de manera muy lenta y muy rica, porque empez\u00f3 siendo un libro muy solitario. No conoc\u00eda muchas personas que hubieran sido sobrevivientes de algo parecido a lo que me hab\u00eda pasado a m\u00ed y no ten\u00eda referentes sobre c\u00f3mo hacer el libro que quer\u00eda hacer. Esto es algo que he dicho varias veces, pero en el momento en el que empec\u00e9 a escribir, yo no ten\u00eda las herramientas para hacer el libro que me imaginaba; <\/strong>el proceso para adquirir esas herramientas fue colectivo tambi\u00e9n. Cuando me empec\u00e9 a sumar a talleres de compa\u00f1eras con mucha m\u00e1s experiencia en la escritura, cuando empec\u00e9 a leer m\u00e1s, cuando empec\u00e9 a ir a grupos que trabajaban en la intersecci\u00f3n entre arte y feminismo y encontrar compa\u00f1eras de lucha mucho m\u00e1s grandes que yo. Cuando empec\u00e9 a trabajar el tema de archivo, porque empec\u00e9 a trabajar en un colectivo que hace trabajo con archivos de artistas feministas de hace 40- 50 a\u00f1os, como M\u00f3nica Mayer. Este descubrir y dialogar con compa\u00f1eras que eran mucho m\u00e1s grandes tambi\u00e9n abri\u00f3 un poco mi perspectiva en ese sentido y me hizo sentir parte de algo que no termina en m\u00ed. Es muy bonito ver justo como los libros son parte de esos movimientos, donde nos reconocemos en las experiencias de otros.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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-El libro est\u00e1 escrito en fragmentos, jirones, momentos, entradas breves, que constituyen una visualidad. \u00bfQu\u00e9  nos dice esa forma de estar presentadas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Cuando empec\u00e9 a trabajar con el tema archivos, me di cuenta que cualquier documento siempre tiene dos caras: una cara que es textual y una cara que es visual. Algo que yo quer\u00eda hacer evidente era que los documentos son dos cosas al mismo tiempo: son una imagen y son un texto. Cuando empec\u00e9 a interrogar al documento oficial, no me limit\u00e9 a la parte de preguntarle cosas al texto, sino que empec\u00e9 a pensar qu\u00e9 se pod\u00eda hacer en t\u00e9rminos de la imagen. Empec\u00e9 a recortar, a tachar a intervenirlo de muchas maneras. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En la casa en la que yo viv\u00eda, mi la casa de infancia, hab\u00eda un r\u00edo que era en realidad un r\u00edo horrible, porque era un desag\u00fce lleno de basura que se hab\u00eda inundado varias veces. Esta imagen de un r\u00edo que se desbordaba, que era una zona l\u00edmite entre una parte peligrosa de la ciudad y una que en teor\u00eda era muy segura, ten\u00eda esos vasos comunicantes. Eso fue algo que quise explorar tambi\u00e9n con la saturaci\u00f3n, con hacer el documento opaco a partir de capas que se fueran desbordando, como si fuera agua y que fue algo que trabaj\u00e9 en el terreno de la imagen: saturar la opacidad, llenar de lodo. <\/p>\n\n\n\n

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-Visualmente es muy elocuente eso, con la disposici\u00f3n del texto y este apartado y la performance, todo muy en di\u00e1logo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Siento que Andrea [la dise\u00f1adora] tuvo una gran sensibilidad para notar, por ejemplo, lo de la referencia del agua, y eso que no est\u00e1 dicho como tal en el texto. Otra cosa que tambi\u00e9n fue importante fue que Luis Castro, el editor, y Andrea, tuvieron mucha apertura a escuchar ideas m\u00edas. Cuando les dije que quer\u00eda albanene en vez de decirme no, eso no se puede, los dos dijeron que s\u00ed. Fue muy emocionante para m\u00ed poder intervenir en el dise\u00f1o de la edici\u00f3n mexicana.<\/p>\n\n\n\n

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-A prop\u00f3sito de referentes, \u00bfcon qu\u00e9 otros textos dialoga el libro? T\u00fa mencionas el de Cristina Rivera Garza,<\/strong> El invencible verano de Liliana<\/em><\/strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ant\u00edgona Gonz\u00e1lez<\/em> creo que fue uno de los primeros referentes. Con Ver\u00f3nica Gerber, tambi\u00e9n. Ella tiene un libro sobre una mudanza, que es un libro de fotograf\u00edas. Cuando estaba estudiando la obra de Ver\u00f3nica y encontr\u00e9 ese libro, encontr\u00e9 tambi\u00e9n ah\u00ed una cierta invitaci\u00f3n al tono que me ayud\u00f3 a aclarar varias cosas. Y luego ya conforme fui leyendo, encontr\u00e9 una memoria que escribi\u00f3 la hija de Anne Sexton, Buscando Mercy Street,<\/em><\/a> que tambi\u00e9n fue importante para m\u00ed; y el libro de Bel\u00e9n L\u00f3pez, Por qu\u00e9 volv\u00edas cada verano<\/em><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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-Primero este libro sali\u00f3 en Espa\u00f1a, luego en M\u00e9xico. \u00bfC\u00f3mo dialoga cada contexto? \u00bfCu\u00e1n universal puede ser un proceso como este y su versi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Es una s\u00faper buena pregunta y en realidad no s\u00e9 muy bien c\u00f3mo contestarla. Hasta este a\u00f1o, mi escritura nunca hab\u00eda salido en M\u00e9xico. Un texto sali\u00f3 en Colombia, otro en Argentina  -un ensayo-, y este libro sali\u00f3 en Espa\u00f1a. No hab\u00eda tenido suerte al tocar las puertas de editoriales en M\u00e9xico. <\/p>\n\n\n\n

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El libro sali\u00f3 en Espa\u00f1a porque una lectora de mi libro en Colombia me dijo que quer\u00eda reactivar una editorial independiente all\u00e1, que es Ediciones La Palma, y a ella le parec\u00eda que a esa editorial le hac\u00eda falta escritoras j\u00f3venes que no fueran \u00fanicamente espa\u00f1olas. Ella quer\u00eda abrir la puerta de la editorial a otros contextos, como el latinoamericano. Tuve la enorme fortuna de que Elena L\u00f3pez confiara en mi libro, y siento que lo hizo con gran sensibilidad. Ella confi\u00f3 y eso para m\u00ed fue muy importante porque me ayud\u00f3 a pensar que un libro que yo cre\u00eda que no le iba a interesar a nadie, pod\u00eda ser interesante para alguien m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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Y luego ya cuando empezamos a conversar con U-T\u00f3picas, sent\u00ed que el libro se le\u00eda un poco de otra manera. La parte m\u00e1s triste de esto es la cantidad de gente que ha experimentado cosas similares, que me lo dice, que me cuenta que ha sobrevivido a violencias similares.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Es dif\u00edcil contestar esta pregunta porque no s\u00e9 muy bien como lo leen los lectores en Espa\u00f1a, pero me empiezo a enterar m\u00e1s de c\u00f3mo lo leen los lectores en M\u00e9xico, y eso es una deuda pendiente, darse cuenta de que no es una experiencia para nada singular como yo cre\u00eda al principio, sino que al contrario, es algo que sucede much\u00edsimo.<\/p>\n\n\n\n

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-En cuanto al \u00e1mbito temporal. Usualmente los libros son procesos lentos. Nadie -o poca gente- puede escribir e instant\u00e1neamente algo. Hay un desfase entre lo que sucede y los procesos de escritura. \u00bfC\u00f3mo se contrapone o dialoga esto con el contexto actual en donde podemos decir que han cambiado algunas cosas, como la masificaci\u00f3n de la discusi\u00f3n p\u00fablica en torno a los feminismos?, \u00bfqu\u00e9 lentes le pone para leer el libro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Son temporalidades que se superponen. O sea, una siempre es la que es c\u00edclica, siempre est\u00e1 el aniversario del 9 de septiembre en el que esto sucedi\u00f3, y mi cuerpo se acuerda. <\/strong>Siempre est\u00e1 la temporalidad de los libros, que es muy lenta. Es un libro muy breve pero que tard\u00f3 muchos a\u00f1os en gestarse porque era un proceso de escritura que yo no entend\u00eda muy bien para donde iba; ten\u00eda una idea de lo que quer\u00eda hacer, pero no sab\u00eda c\u00f3mo resolverlo. Siempre est\u00e1n las temporalidades del mundo literario que aman la idea de la novedad y la coyuntura; y por otro lado, s\u00ed han sucedido cosas importantes que re contextualizan ciertos temas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En cierta manera tardarme tanto tiempo fue beneficioso para el libro porque puede leerse mejor ahora. Creo que cuando lo estaba empezando a escribir, realmente no hab\u00edan pasado cosas importantes que situaran en este contexto al libro. Creo que ahora es un libro que est\u00e1 mejor acompa\u00f1ado.<\/strong> <\/strong>Por ejemplo, referentes como el libro de Cristina han abierto puertas para que se posicionen ciertos temas y se discutan con mayor profundidad. Eso es como muy lindo porque como dices, los libros tienen otros tiempos.<\/p>\n\n\n\n

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–Qu\u00e9 lindo lo que dices, que el libro est\u00e1 acompa\u00f1ado.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Eso fue muy auspicioso.<\/p>\n\n\n\n

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-\u00bfQu\u00e9 preguntas crees que han faltado para explorar sobre este libro? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Me sorprenden mucho las preguntas que hacen. Me siento muy motivada con las entrevistas porque me obligan a pensar. Por ejemplo, nadie hab\u00eda preguntado por el tiempo hasta ahora que preguntaste y esa era una preocupaci\u00f3n del libro, que tiene que ver con partes muy importantes que estaba pensando en ese momento y que tiene que ver con una preocupaci\u00f3n por el tiempo como problema literario. <\/strong>Todo el tiempo pensaba qu\u00e9 temporalidades impon\u00eda yo al suceso si lo contaba de ciertas formas, qu\u00e9 pasa con todos estos recursos como la prolepsis y la analepsis que hacen cosas con el tiempo en la narraci\u00f3n y que eran problemas que ten\u00eda que sortear de manera muy pr\u00e1ctica, y que tienen que ver tambi\u00e9n con por qu\u00e9 eleg\u00ed hacerlo con fragmentos.<\/p>\n\n\n\n

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La autora de \u201cComparecencia (in)voluntaria\u201d, libro publicado en Espa\u00f1a y actualmente con una edici\u00f3n en U-T\u00f3picas de M\u00e9xico, revisa su proceso de escritura, la idea de la construcci\u00f3n de una versi\u00f3n, la memoria que se esfuma y consolida desde la resistencia de plasmarla en las p\u00e1ginas y las posibilidades de la idea de justicia -\u00bfy […]<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":19115,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3897,3225,16,20],"tags":[98,504,4168,4169],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[3810],"class_list":["post-19117","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-carrusel","category-escritura-por-mujeres","category-la-ciudad-letrada","category-yo-la-peor-de-todas","tag-entrevista","tag-francisca-palma","tag-marisol-garcia-walls","tag-u-topicas-ediciones","archivo-especiales-escritura-por-mujeres"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19117","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19117"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19117\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19118,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19117\/revisions\/19118"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19115"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19117"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19117"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19117"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=19117"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=19117"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}