{"id":19712,"date":"2026-01-08T00:08:35","date_gmt":"2026-01-08T00:08:35","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=19712"},"modified":"2026-01-14T00:43:31","modified_gmt":"2026-01-14T00:43:31","slug":"el-cuerpo-eran-las-cartas-kamelia-mardones-sobre-libro-dedicado-a-su-tia-prisionera-politica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/01\/08\/el-cuerpo-eran-las-cartas-kamelia-mardones-sobre-libro-dedicado-a-su-tia-prisionera-politica\/","title":{"rendered":"\u201cEl cuerpo eran las cartas\u201d: Kamelia Mardones sobre libro dedicado a su t\u00eda prisionera pol\u00edtica"},"content":{"rendered":"\n
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La distancia entre tu nombre y el m\u00edo, es la primera novela de la artista y escritora. Publicada bajo el sello Los libros de la mujer rota, recorre los baches biogr\u00e1ficos de una sobrina que busca conocer a su t\u00eda, incluyendo su pasado que la interpela \u00e9tica y afectivamente. De la mano de la escritura epistolar y la reflexi\u00f3n metaliteraria, el libro de Kamelia apuesta por la ficci\u00f3n para reconstruir una historia familiar. \u201cVal\u00eda la pena explorar e intentar armar una narrativa y llenar esos vac\u00edos\u201d, dice en esta entrevista. \u201cNo me interesaba hacer un libro de historia, de la vida de la guerrillera\u201d, agrega.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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El libro como b\u00fasqueda. Siempre una b\u00fasqueda<\/strong>. Esta intenci\u00f3n funciona como motor de la voz narrativa, Amaranta, una estudiante chilena de Literatura en Buenos Aires cuya vida se quiebra ante la noticia de la aparici\u00f3n de su t\u00eda Milena, que vuelve a Chile a entregarse a la justicia, que la acusa de ser autora intelectual de un atentado pol\u00edtico-terrorista.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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La brecha temporal y geogr\u00e1fica, los vac\u00edos de informaci\u00f3n y la mentira como mecanismo de protecci\u00f3n son parte de una serie de distancias que convergen en este libro de Kamelia Mardones, editado por la escritora Romina Reyes.<\/strong> En La distancia entre tu nombre y el m\u00edo, <\/em>la narradora ve su propia vida como un eco de la de Milena: lleva el segundo nombre en su honor y nace en el momento en que Milena se pierde en la clandestinidad.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Esta voz de b\u00fasqueda se expresa en distintos dispositivos, principalmente las cartas que, en modulaciones intensas, se aproximan a ese otro ser, tan cercano y lejano a la vez: una especie de hero\u00edna o fantasma, cuya existencia se configura en torno al secreto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La emergencia de esta publicaci\u00f3n coincidi\u00f3 con un lanzamiento otro: el libro escrito por la t\u00eda narrada en La distancia entre tu nombre y el m\u00edo<\/em>. Libros t\u00edo-sobrino fueron presentados en La Furia del libro, amplificando la resonancia de los cruces de ambas mujeres, unidas no solo por la sangre y la historia familiar, sino que tambi\u00e9n por la palabra.<\/strong> La t\u00eda de manera acotada sobre su experiencia en \u201cPrisionera. Breves relatos de encierro\u201d<\/a>; y la sobrina extensa, intensa, especulativa, desde esta novela que revisamos en esta conversaci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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-Una de las palabras que se repiti\u00f3 en el lanzamiento de <\/strong>La distancia entre tu nombre y el m\u00edo <\/em><\/strong>en La Furia del libro fue \u201cforma\u201d. Hablemos de eso, de c\u00f3mo diste con el formato del libro.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La propuesta de la editora, Romina Reyes, termin\u00f3 de ayudarme a decidir que esa era la forma que quer\u00eda tomar el libro, porque pas\u00f3 por varios estados. Esta versi\u00f3n, por ejemplo, tiene un gui\u00f3n y unos di\u00e1logos que surgieron en un taller que tom\u00e9 con Leyla Selman. Tambi\u00e9n pens\u00e9 que pod\u00eda haber sido una obra de teatro; que pod\u00eda ser tambi\u00e9n -por venir de la poes\u00eda o como tener ese registro bien incorporado- un libro de poemas. Estuve explorando  formatos y siento que val\u00eda la pena explorar la historia como historia, intentar armar una narrativa y llenar esos vac\u00edos. <\/strong>Quiz\u00e1s con la poes\u00eda, con el tema del silencio, el blanco, hay otra forma de decir las cosas que siento que me permite un mayor deslinde, que puede quedar m\u00e1s abierto a las preguntas\u2026<\/p>\n\n\n\n

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-Pero ac\u00e1 se trataba todo lo contrario\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Claro, de buscar algo as\u00ed como una respuesta si es que hay un espacio que est\u00e1 en blanco. Hacer ficci\u00f3n es como tomar esta tarea bien consciente de trabajar con la narrativa; decidir, \u201cvoy a hacer una novela\u201d, y planificar la escritura. O sea, s\u00ed, hay una cosa intuitiva, pero tambi\u00e9n est\u00e1 la etapa de planificaci\u00f3n, que no lo hab\u00eda hecho de manera tan consciente en otros momentos, esto de trabajar la proyecci\u00f3n. Esta novela exig\u00eda otro tipo de planificaci\u00f3n, al menos nueva en m\u00ed. <\/strong>Por ejemplo, el que Romina hubiese le\u00eddo el material y luego armara diferentes propuestas de crecimiento de los personajes o del giro que pod\u00eda tener cada uno, es una forma de editar un libro completamente distinta a los acompa\u00f1amientos que yo hab\u00eda tenido en poes\u00eda. Pusimos el ojo en otro tipo de cosas: en las motivaciones de los personajes, sus arcos de crecimiento, en la indistinci\u00f3n de la voces po\u00e9ticas. En este caso tuve que ir cortando y tomando decisiones m\u00e1s concretas para armar el mundo, presentarlo de forma m\u00e1s coherente, no solo la imagen, el primer impacto emocional. <\/p>\n\n\n\n

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-\u00bfC\u00f3mo describir\u00edas este proceso de edici\u00f3n con una escritora? Porque t\u00fa tambi\u00e9n lo has hecho con otros. Das taller. \u00bfC\u00f3mo fue que te guiaran? \u00bfTe dejaste guiar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En este caso me dej\u00e9 guiar un mont\u00f3n. De hecho, descans\u00e9 en Romina, en Claudia, despu\u00e9s en quienes se incorporaron en las \u00faltimas lecturas. Pese a lo cercano a la vida que es lo que escrib\u00ed, no tuve demasiado apego con los materiales. Siento que me mov\u00ed con bastante soltura, dejando ir algunas cosas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Si bien fueron como ocho a\u00f1os de proceso, la vida tambi\u00e9n se iba renovando. No lograba tener la distancia necesaria para poder ver un punto ciego. Al mismo tiempo, viendo c\u00f3mo es guiar otros procesos, una inquietud, una leve sugerencia que te hagan, habilita a que una misma comience a hacer trabajo de edici\u00f3n, que te haga cuestionar tus propias decisiones al momento de escribir. Me gusta mucho estar guiando procesos, y al mismo tiempo ver c\u00f3mo muchas veces los mismos consejos y sugerencias que una hace para otros no son tan sencillos de incorporar; cosas que una cree que va a ser todo un gran tema no llegan a serlo porque son muy particulares los procesos.<\/p>\n\n\n\n

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En el caso de Romi, nosotras \u00e9ramos compa\u00f1eras en la universidad mientras escrib\u00ed varias de las cartas que componen este libro, entonces ella me acompa\u00f1\u00f3 como amiga tambi\u00e9n. Conoc\u00eda la historia familiar y aparte le gust\u00f3 el proyecto de escritura. <\/p>\n\n\n\n

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-Gran parte del libro se escribe desde Buenos Aires. \u00bfFue esa distancia una oportunidad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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S\u00ed. Creo que se relaciona primero con un tipo de escritura migrante o fuera de la familia, si se quiere, que creo que habilita otro tipo de v\u00ednculo, de preocupaciones. Cuando una vive fuera del pa\u00eds, con una red de apoyo menor, creo que cambian las prioridades. A m\u00ed me cambi\u00f3 la noci\u00f3n del tiempo, fue un remez\u00f3n bien fuerte.<\/p>\n\n\n\n

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Tambi\u00e9n, ya que hablamos de los puntos ciegos, esa situaci\u00f3n permite tener cierta perspectiva, pese a lo interferida emocionalmente que estuve con la situaci\u00f3n en la cual me inspiro; o con el proceso de escritura, que tambi\u00e9n es otra locura aparte. Escribir de cualquier cosa es s\u00faper intenso.<\/p>\n\n\n\n

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Al tratar de tener esta escritura de emergencia, siento que la distancia funcion\u00f3 como perspectiva, como un filtro, como un espacio que para bien o para mal pod\u00eda regular esa cercan\u00eda o esa densidad o ese nivel de intervenci\u00f3n.<\/strong> Diferente a, por ejemplo, cuando ya estamos toda la familia m\u00e1s instalados en el mundo de la c\u00e1rcel.<\/p>\n\n\n\n

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–Hay un tema con la construcci\u00f3n de im\u00e1genes de una persona. Una persona termina desfigurada por la ausencia, por la falta de informaci\u00f3n, por la representaci\u00f3n que hacen otros, como la prensa. Son muchas fuentes para lograr construir la propia imagen que t\u00fa quer\u00edas. \u00bfC\u00f3mo lidiaste con con eso?   <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Creo que la densidad, o la complejidad, o la riqueza de texturas de algunos personajes s\u00ed se dio. Me abr\u00ed a esa posibilidad una vez que asum\u00ed que iba a presentar una imagen contradictoria. Asum\u00ed la contradicci\u00f3n. S\u00ed, porque pas\u00e9 por diferentes estados, oscilar en ciclos de idealizaci\u00f3n. Despu\u00e9s tampoco pas\u00e9 a una demonizaci\u00f3n ni nada por el estilo<\/strong>, pero s\u00ed, a\u2026<\/p>\n\n\n\n

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-\u2026cuestionar\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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S\u00ed, cuestionar otro tipo de experiencia ligada a la revoluci\u00f3n, a la b\u00fasqueda, a la justicia, a la libertad, como es el abandono de los hijos; cuando comenc\u00e9 a preguntarme de qu\u00e9 manera trabajar \u00e9ticamente la historia, porque tampoco es que solo hubiese una b\u00fasqueda exitista de la creaci\u00f3n de los personajes. No. Quise ser responsable con mis emociones y con las emociones de quienes me rodean o quienes han vivido esto, quienes lo puedan leer, quienes se vean involucrados; pero no por eso iba a ser un libro que a m\u00ed no me convenciera. Tampoco me interesaba hacer un libro de historia, de la vida de la guerrillera, necesariamente.  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Otro punto importante es el tema del nombre en t\u00e9rminos de la identidad. Ac\u00e1 Milena es Pamela; tambi\u00e9n es el segundo nombre que ocup\u00f3 en la clandestinidad; y hab\u00eda sido m\u00e1s tiempo Pamela al momento de la detenci\u00f3n que Milena, que es su nombre real. En la escritura cuento \u201ceste es su nombre real. Este es su nombre falso -entre comillas-, en la novela. Este es su nombre falso y este su nombre falso-falso\u201d. Entonces, \u00bfcu\u00e1ntas capas puede tener la chapa o la chapa al final?  <\/p>\n\n\n\n

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-Y a prop\u00f3sito de estas capas, en el lanzamiento tambi\u00e9n se abord\u00f3 una suerte de comprensi\u00f3n en torno a la mentira como una forma de cuidar a otros. \u00bfPudiste elaborar esto en el libro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Es un tema porque esa cosa de la verdad torcida o mentira con signo de pregunta\u2026, porque hay muchas mentiras que uno reproduce sin saber que lo son, que tiene que ver con esa sensaci\u00f3n de inseguridad, como vivir perseguido, porque efectivamente puede estar siendo perseguido, pero tambi\u00e9n hay un mont\u00f3n de otros momentos en la vida que no, y el recurso ya te qued\u00f3 instaurado. <\/p>\n\n\n\n

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Por ejemplo, Pamela al decirle a sus hijos \u201csoy Pamela\u201d y que sus hijos le hayan llamado as\u00ed toda la vida, podr\u00eda decirse que es un nombre de mentira. Pero si nunca la conocieron de otra manera, \u00bfa qu\u00e9 verdad est\u00e1 faltando?\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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A momento de la escritura y de dar orden a todo esto, me sucedi\u00f3 -y creo que es importante hacerme cargo aqu\u00ed tambi\u00e9n- de que es muy dif\u00edcil salir indemne de esas l\u00f3gicas. De una u otra manera, hay una distorsi\u00f3n en la percepci\u00f3n o puede llegar a haberla si uno integra la verdad -entre comillas- de que el otro te est\u00e1 mintiendo por cuidarte. Y finalmente es el cuidado dentro de esa misma narrativa en la cual no te preguntaron si t\u00fa quer\u00edas participar. <\/strong>Eso es lo que me interesaba, darle vuelta al tema de la l\u00f3gica del secreto, porque es diferente que yo diga \u201cya, yo quiero ser parte de esta c\u00e9lula; y que bueno, me vas a mentir porque entiendo que el de arriba no puede saber, que hay un fin mayor\u201d; a la familia. <\/p>\n\n\n\n

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-Sobre esta cosa de la imagen, por esta misma incompletitud, podemos acudir a la imaginaci\u00f3n, y t\u00fa lo dec\u00edas, a la ficci\u00f3n. Yo lo asoci\u00e9 a esta idealizaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo lidiar con esa idea de la hero\u00edna? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Creo que, como todo, lo primero es asumirlo. Cuando me di cuenta de que estaba trabajando con la idealizaci\u00f3n, la proyecci\u00f3n y el deseo, asumirlo me permiti\u00f3 comenzar un duelo de esa imagen, de esa muy hero\u00edna, muy idolatrada, ni siquiera tanto por mis padres, sino que por mi propia perspectiva pol\u00edtica,<\/strong> que obviamente no he separado de la familia. <\/p>\n\n\n\n

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Debo decir que tambi\u00e9n puse harto de amor y de dedicaci\u00f3n en esa construcci\u00f3n. Aliment\u00e9 mucho esa imagen. Cu\u00e1nto hay tambi\u00e9n de m\u00e1gico en el amor o en las conexiones, porque ese compromiso me segu\u00eda siendo muy coherente. <\/p>\n\n\n\n

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Actualmente mi t\u00eda no es guerrillera, est\u00e1 en misiones de paz y se fue full en la hippie, es como pacifista m\u00e1xima, pero igual es muy coherente con la imagen que ten\u00eda de ella en t\u00e9rminos val\u00f3ricos, espirituales si se quiere. <\/p>\n\n\n\n

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Quiz\u00e1s se me desidealiz\u00f3 incluso m\u00e1s a partir tambi\u00e9n del mismo estudio de archivo que hice, donde aparecieron no solo el ideal pol\u00edtico, sino algunas formas de funcionamientos en las org\u00e1nicas, que si t\u00fa la miras como mujer de este tiempo, puedes ver l\u00f3gicas masculinistas de exclusi\u00f3n, violentas\u2026 un mont\u00f3n de cosas. <\/p>\n\n\n\n

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-Hay una intertextualidad. El libro tiene v\u00ednculos con otros. \u00bfCu\u00e1les son esos hiperv\u00ednculos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Hay cosas que son m\u00e1s o menos directas y otras que son m\u00e1s sutiles. Hablo de Los vigilantes <\/em>de Diamela Eltit, del que me interesaba la perspectiva biopol\u00edtica, el poder leer a partir de los personajes, el funcionamiento de otras estructuras de control. Eso lo hace muy bien Diamela: construir una escena, poner a mover a los seres y ver c\u00f3mo se dan las l\u00f3gicas de relaci\u00f3n. Me gusta ese tipo de representaciones, de personajes que dan cuenta de todo el sistema, pero est\u00e1n en el margen, como es en este caso de mi libro, la c\u00e1rcel.  <\/p>\n\n\n\n

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Hay otras cosas que hablo, art\u00edculos que menciono, sobre todo del tema de la escritura en el exilio, la escritura migratoria: Julio Ramos;<\/a> un poco de George Simmel, de teor\u00eda del secreto. Se mencionan algunas cosas de las novelas de posguerra civil espa\u00f1ola, que vienen de un seminario que estaba cursando en Buenos Aires, donde el aparato te\u00f3rico era la teor\u00eda del secreto o c\u00f3mo escribir en persecuci\u00f3n. Me encantaban estas cosas de las casas, de hablar de un espacio cuando realmente puedes estar hablando una ciudad o de un pa\u00eds, pero tienes que burlar cierta censura, entonces hay otra forma de representaci\u00f3n del espacio. <\/p>\n\n\n\n

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–Las din\u00e1micas carcelarias se lee, presentan contradicciones, frustraciones algo super concreto: la habilitaci\u00f3n de accesos al cuerpo de la persona presa y de sus visitantes. \u00bfC\u00f3mo describir\u00edas esa dimensi\u00f3n? \u00bfAprendizaje?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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No encuentro el adjetivo, porque as\u00ed de buenas a primeras una dir\u00eda enriquecedor, que te ayuda a ampliar la mirada\u2026<\/p>\n\n\n\n

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-El libro evoca empat\u00eda por ese cuerpo que est\u00e1 ah\u00ed encerrado. Eso suscribir\u00eda quiz\u00e1s a  esa dimensi\u00f3n aprendizaje\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Hay una cosa en el cuerpo de desnaturalizar tu pr\u00e1ctica. En la c\u00e1rcel hay l\u00f3gicas de amabilidad, de hecho hay harta m\u00e1s solidaridad de la que una puede creer. No es pura hostilidad, y ah\u00ed quise darle eso un poco al personaje de la gendarme. Son las personas con quienes m\u00e1s comparten estando adentro. Es harto m\u00e1s porosa la relaci\u00f3n, incluso a nivel emocional.<\/p>\n\n\n\n

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La desnaturalizaci\u00f3n de las cosas que te pasan en el cuerpo va desde la ropa a c\u00f3mo abrazas a las personas que quieres. Lo dije as\u00ed en el lanzamiento: es el cuerpo y el tiempo que se mueven de una manera distinta. Es casi como que entras con otro cuerpo, con otro tiempo ah\u00ed. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Esta experiencia me asombr\u00f3 genuinamente. Te interpela una experiencia tan l\u00edmite -que tampoco es tan l\u00edmite- que es enfrentar tus propios prejuicios. A m\u00ed me cost\u00f3 entrar en esa normalizaci\u00f3n del presidio, que fue dejar de tener pena y rabia todo el rato, estar pensando en cu\u00e1ndo la libertad, en cu\u00e1ndo se termina. Esta l\u00f3gica es: \u201cesta es una vida, no es un par\u00e9ntesis en nuestra vida, es una vida\u201d. <\/p>\n\n\n\n

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Esa extra\u00f1eza tambi\u00e9n es como una exotizaci\u00f3n del asunto. Hablando del tema con Romina, nos preguntamos qu\u00e9 tan gore, qu\u00e9 tan inscrito en libro en literatura de ruco o  de memoria hist\u00f3rica ten\u00eda que ser. Eso fue totalmente lo que est\u00e1bamos tratando de evitar, pero esa visi\u00f3n igual habita en uno, casi asombrados con que la felicidad pueda estar, se pueda dar en esos lugares.  <\/p>\n\n\n\n

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-Ac\u00e1 hay otro tema que es que al escribir sobre otros y para otros puede ser al final escribir sobre una, narrarse una.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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S\u00ed. A nivel de libro me complica la respuesta, quiz\u00e1s m\u00e1s que porque se dio as\u00ed en lo real. Agradezco la pregunta y lo que hizo la Romina en su momento de cuestionar los narradores, de cuestionar los temas, de cuestionar las personas, los tiempos de narraci\u00f3n\u2026 traigo a la autora del libro El camino del poeta<\/em>,<\/a> Silvia Adela Kohan<\/a>, una espa\u00f1ola que tiene tambi\u00e9n un manual de narrativa donde dice que no es solamente la historia que quieres contar, sino la historia detr\u00e1s de la historia, y que no es casual la voz, la persona que escojas para para narrar. <\/p>\n\n\n\n

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Pas\u00e9 varias veces por esas preguntas, y haci\u00e9ndome un poco cargo de eso, es que las escenas m\u00e1s narrativas est\u00e1n en esta tercera persona en que Milena, que es vista desde afuera. En todo lo que tiene que ver con su vida familiar y pol\u00edtica antes de la clandestinidad, ocupo la tercera persona y la intento narrar desde lejos como para darle ese protagonismo. Nunca me puse en la primera persona. En las cartas no es ella narrando toda la historia. Tuve que ver varias opciones, le di varias vueltas, pero creo que eso s\u00ed se mantuvo siempre independiente de los cuestionamientos: el tema epistolar, el cuerpo eran las cartas.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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–A prop\u00f3sito de esta reflexi\u00f3n, hay un apartado que viene que asum\u00ed como algo metaliterario, donde hablas de tu participaci\u00f3n en un taller y t\u00fa misma dando taller, entre otras cosas. Fue como mostrar el lado el rev\u00e9s de un bordado o la costura de una ropa. \u00bfPor qu\u00e9 optaste por eso? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ten\u00eda ganas de mostrar el artificio. Es una perspectiva que no est\u00e1 aqu\u00ed textual, pero s\u00ed estaba como subtexto: el tema del realismo socialista, como cada personaje o relaci\u00f3n entre personajes puede hablar de una din\u00e1mica social particular. Me met\u00ed con el tema del teatro brechtiano, esta cosa de cambiarse de ropa en el escenario, de mostrar que esto no es la vida y hacerlo a\u00fan m\u00e1s evidente, marcar esa distancia de la representaci\u00f3n. Tambi\u00e9n me gustaba pensar que se pudiese dar que el libro mire al lector.<\/p>\n\n\n\n

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-Hay una pregunta por la justicia. \u00bfLograste responderla en este proceso? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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S\u00ed. Hay algunas preguntas, como la relaci\u00f3n y la distancia entre la justicia y la ley, entre la ley y los dict\u00e1menes judiciales, que es otra cosa; entre la justicia y la libertad; y si bien hay cosas que me interesaba responder a nivel narrativo, filos\u00f3fico y conceptual, con plantear la pregunta fue suficiente. <\/strong>Al menos me quedo -no s\u00e9 si como conclusi\u00f3n- con que si hay una justicia no se da en los t\u00e9rminos y en los tiempos humanos; funciona a otros tiempos, sobre todo en la reparaci\u00f3n quiz\u00e1s m\u00e1s sutil que creo que buscaba Milena, para quien cumplir una condena era casi la consecuencia pr\u00e1ctica de esta otra intenci\u00f3n que ten\u00eda. Por ejemplo, cuando muri\u00f3 su padre, sus hermanos le dejaron un espacio en el funeral. Ella no quer\u00eda que sucediese eso con su madre. Por eso, al momento en que yo veo a mi abuela con mi t\u00eda s\u00ed hay otra justicia, otras justicias, otras cosas que suceden incluso al alero de estas otras situaciones injustas. No es algo plano, sobre todo cuando las intenciones de quien est\u00e1 poniendo el cuerpo detr\u00e1s de las rejas no persiguen solamente motivos judiciales, no persigue solamente alivianarse judicialmente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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-\u00bfC\u00f3mo describir\u00edas tu relaci\u00f3n actual con tu t\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Es bac\u00e1n. Estuve en el lanzamiento de su libro el d\u00eda anterior al lanzamiento de este. Tenemos una relaci\u00f3n s\u00faper cercana, s\u00faper s\u00faper cercana. Siento que nos comprendemos a niveles s\u00faper \u00edntimos, siendo que igual los momentos que hemos compartido en tiempo, no ha sido tanto. A pesar de eso, s\u00ed tenemos una s\u00faper s\u00faper buena relaci\u00f3n, muy rica a nivel intelectual y emocional. <\/p>\n\n\n\n

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-Lo dijiste en el lanzamiento, tu relaci\u00f3n con Maha Vial.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Pucha que la quiero. Fuimos muy amigas y con el libro fue bien importante porque compart\u00ed las primeras cartas con ella. Ella hizo una primera lectura de esto y me hizo preguntas en su momento que fueron muy importantes para el crecimiento del libro.  A m\u00ed me encanta la escritura de la Maha, siento su influencia, sus representaciones crudas; esto que te dec\u00eda antes de la contradicci\u00f3n y todo lo dem\u00e1s, es como hablar tan desde el amor, pero tambi\u00e9n tanta rabia, tanto despojo y tanto apego a la vez. Toda esa fuerza que tiene me ha enriquecido un mont\u00f3n. Ella apunt\u00f3 a otro tiempo. No ten\u00eda ning\u00fan apuro en t\u00e9rminos de recepci\u00f3n. Me hubiese gustado que viera el libro listo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La distancia entre tu nombre y el m\u00edo, es la primera novela de la artista y escritora. Publicada bajo el sello Los libros de la mujer rota, recorre los baches biogr\u00e1ficos de una sobrina que busca conocer a su t\u00eda, incluyendo su pasado que la interpela \u00e9tica y afectivamente. De la mano de la escritura […]<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":19658,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3897,3225,16],"tags":[98,504,3522,3395,2547],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[3810],"class_list":["post-19712","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-carrusel","category-escritura-por-mujeres","category-la-ciudad-letrada","tag-entrevista","tag-francisca-palma","tag-kamelia-mardones","tag-libros-de-la-mujer-rota","tag-novela","archivo-especiales-escritura-por-mujeres"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19712","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19712"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19712\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19713,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19712\/revisions\/19713"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19658"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19712"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19712"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19712"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=19712"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=19712"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}