{"id":20033,"date":"2026-03-30T23:15:30","date_gmt":"2026-03-30T23:15:30","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=20033"},"modified":"2026-03-30T23:36:09","modified_gmt":"2026-03-30T23:36:09","slug":"con-nada-hacemos-un-mundo-el-oficio-tipografico-de-el-enigmatico-senor-de-los-afiches","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/03\/30\/con-nada-hacemos-un-mundo-el-oficio-tipografico-de-el-enigmatico-senor-de-los-afiches\/","title":{"rendered":"\u201cCon nada hacemos un mundo\u201d: el oficio tipogr\u00e1fico de El Enigm\u00e1tico Se\u00f1or de los Afiches"},"content":{"rendered":"\n
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Por Camila Sierra y Eduardo Far\u00edas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Para algunxs la impresi\u00f3n tipogr\u00e1fica con tipos m\u00f3viles se trata de patrimonio. Tambi\u00e9n de la recuperaci\u00f3n de los viejos y olvidados oficios. Otrxs lo llamaran revival<\/em>; <\/em>sin embargo, este t\u00e9rmino <\/em>no se podr\u00eda relacionar de ninguna manera y en ninguna dimensi\u00f3n con la pr\u00e1ctica tipogr\u00e1fica de El Enigm\u00e1tico Se\u00f1or de los Afiches, sino m\u00e1s bien, es todo lo contrario. Pues Walter Uranga \u2013el humano tras la m\u00e1scara y Walterio para sus amigxs\u2013 va como caballo de carrera galopando a toda velocidad en un oficio en peligro de extinci\u00f3n y que a toda costa se niega al olvido. <\/p>\n\n\n\n

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Aunque hoy pareciera que est\u00e1 en boga<\/em>, muchxs no saben a ciencia cierta qu\u00e9 es la tipograf\u00eda, ya que es un concepto polis\u00e9mico y su definici\u00f3n tradicional est\u00e1 siendo olvidada: \u201cel arte o t\u00e9cnica de reproducir la comunicaci\u00f3n mediante la palabra impresa\u201d, seg\u00fan Ruari McLean. <\/em>B\u00e1sicamente, es el mismo modelo inventado en China y que perfecciona Gutenberg cerca de 1440.<\/p>\n\n\n\n

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El tipo m\u00f3vil es un paralelep\u00edpedo recto de metal, de altura uniforme y las dem\u00e1s dimensiones variables, seg\u00fan el tama\u00f1o de la letra que ha de reproducir, nos indica Mauricio Amster en T\u00e9cnica gr\u00e1fica<\/em>. Esta pieza est\u00e1 fabricada a partir de la aleaci\u00f3n met\u00e1lica de plomo, esta\u00f1o y antimonio, que lleva un car\u00e1cter en negativo, es decir, invertido. Si la altura de la letra es grande, se sol\u00eda usar madera o la combinaci\u00f3n de metal y madera. <\/p>\n\n\n\n

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La importancia del tipo m\u00f3vil para la comunicaci\u00f3n y propagaci\u00f3n del pensamiento es fundamental. Con estas peque\u00f1as y grandes piezas se imprimieron desde peri\u00f3dicos y libros con ideas muchas veces incendiarias, volantes para lanzar al cielo con alguna consigna en una protesta de principios de siglo, afiches para empapelar las calles en momentos de revueltas, hasta boletas entregadas en el comercio hasta hace pocos a\u00f1os atr\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n

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A pesar de haber cambiado la historia, este oficio fue decayendo, transform\u00e1ndose principalmente con el avance de la fotocomposici\u00f3n, la impresi\u00f3n off set y, actualmente, de la impresi\u00f3n digital. Hasta hoy existen tip\u00f3grafxs que han luchado al pie del ca\u00f1\u00f3n para mantenerse activos, pero tristemente no todxs lo han logrado. As\u00ed, negocios familiares que resistieron hasta m\u00e1s no poder han muerto. Traspasaron esa antigua pero precursora tecnolog\u00eda a entusiastas de la tipograf\u00eda o, en el peor de los casos, vendieron por kilo esas enormes e incre\u00edbles moles a chatarrer\u00edas, lo que refuerza la extinci\u00f3n y el olvido de esta hermosa t\u00e9cnica.<\/p>\n\n\n\n

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Luego del inevitable descenso, diversos proyectos gr\u00e1ficos latinoamericanos toman fuerza desde el comienzo de los a\u00f1os 2000, revitalizando el uso de tipos m\u00f3viles, adem\u00e1s de otras t\u00e9cnicas que tambi\u00e9n han estado en peligro, pero que, sin embargo, han vuelto a la vida, como es el caso de la cianotipia. De ah\u00ed en m\u00e1s, la explosi\u00f3n de las artes gr\u00e1ficas no es una sorpresa para nadie: ferias, encuentros, gente que se juntaba y se sigue reuniendo a aprender uno u otro oficio gr\u00e1fico, desde el est\u00e9ncil a la serigraf\u00eda, pasando por el grabado hasta llegar a la puesta en valor de la impresi\u00f3n con tipos m\u00f3viles olvidados en talleres y garajes de las periferias de Santiago o cualquier ciudad de Sudam\u00e9rica. <\/p>\n\n\n\n

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Tanto as\u00ed, que durante el 2025, proyectos gr\u00e1ficos chilenos y de otras latitudes de Am\u00e9rica del Sur, como Laboratorio Art\u00edfice, Prensa La Libertad, La C\u00f3mplice Letterpress, Imprenta Rescate y La Linterna Cali, han transitado por la regi\u00f3n conociendo a otrxs viejxs y novatxs tip\u00f3grafxs, cuya t\u00e9cnica varios de ellos la conocieron por medio de estudios formales en dise\u00f1o; otros, por curiosidad e inter\u00e9s por los libros o la propaganda. De todas formas, en su oficio se percibe la resistencia en el uso de esta tecnolog\u00eda an\u00e1loga de impresi\u00f3n que ha cautivado a muchxs.<\/p>\n\n\n\n

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En este contexto, El Enigm\u00e1tico Se\u00f1or de los Afiches se siente c\u00f3modo despu\u00e9s de un bagaje tipogr\u00e1fico de m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas. Atr\u00e1s quedaron los viejos d\u00e9biles<\/em> que se rindieron \u2013por necesidad o agotamiento\u2013 y desertaron del oficio cuando desaparece la boleta de ventas y servicios impresa, el \u00faltimo basti\u00f3n de la impresi\u00f3n tipogr\u00e1fica. <\/p>\n\n\n\n

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Walterio siempre supo que los imprenteros se olvidaron de qu\u00e9 eran las artes gr\u00e1ficas. \u00c9l, por supuesto, no lo hizo. Para quienes hemos inhalado plomo mientras se compone y se imprime, El Enigm\u00e1tico Se\u00f1or de los Afiches es patrimonio vivo de la impresi\u00f3n tipogr\u00e1fica argentina y latinoamericana. Un colega, un profesor, un viejo loco, un gordo boludo <\/em>que chorrea conocimiento, t\u00e9cnica y oficio, conocimientos que comparte generosamente y sin pretensiones.  <\/p>\n\n\n\n

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Los hitos de Walter, su valor como testimonio vivo de la tipograf\u00eda, y lo que lo distingue de lxs dem\u00e1s exponentes que hoy conocemos, no solo radica en el tipografismo de su trabajo actual, sino tambi\u00e9n el haber realizado estudios formales en su adolescencia en el Colegio La Piedad en Bah\u00eda Blanca, provincia de Buenos Aires. Walter proviene de una tradici\u00f3n que ya no existe: la ense\u00f1anza de la tipograf\u00eda como oficio en la instrucci\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n

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Walter Uranga es hijo de obreros. Su madre fue modista y su padre, ferroviario y arquero del club del arrabal en sus tiempos libres. Este viejo loco, igual que nosotrxs, proviene de una familia proletaria, de villa, de barrio, sin lujos.<\/p>\n\n\n\n

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A Walter desde ni\u00f1o le gustaba crear con las manos, pero no le sal\u00eda dibujar y tampoco pintaba bien. Por lo mismo, cuando descubri\u00f3 casualmente la ense\u00f1anza de la tipograf\u00eda en este colegio, no lo pens\u00f3 dos veces, y junto a un amigo de su barrio, entr\u00f3 convencido de que los tipos m\u00f3viles eran lo suyo: juntar letras de metal para componer un mensaje y mezclarlas con clich\u00e9s, pensar en colores, estirarlos en vidrio, esparcir la tinta con rodillos. Dise\u00f1ar de manera an\u00e1loga y manual lo que estaba en su cabeza, que por lo dem\u00e1s no le requer\u00eda mayor esfuerzo. Su talento era innato: emana de la pasi\u00f3n y la honestidad, primero consigo mismo y luego con el mundo.<\/p>\n\n\n\n

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En Chile, la educaci\u00f3n sobre el mundo de la imprenta sobrevive en la labor de la Escuela Nacional de Artes Gr\u00e1ficas. Tambi\u00e9n existi\u00f3 la Escuela Profesional Salesiana de La Gratitud Nacional, tambi\u00e9n conocida como Escuela Tipogr\u00e1fica Salesiana, que desde finales de siglo XIX imparte imprenta y encuadernaci\u00f3n. La ense\u00f1anza de este oficio les permiti\u00f3 adem\u00e1s a los salesianos, contar con la Editorial La Gratitud Nacional. Es m\u00e1s, el colegio donde aprende Walterio el oficio tipogr\u00e1fico tambi\u00e9n pertenece a los salesianos. Mir\u00e1 vos.<\/p>\n\n\n\n

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Este enigm\u00e1tico se\u00f1or, luego de sus estudios, vivi\u00f3 la cima y el declive de los tipos m\u00f3viles en la impresi\u00f3n tipogr\u00e1fica industrial. Durante el proceso, obtuvo mucha experiencia de trabajo en el rubro. Experiment\u00f3 en sus inicios laborales el trabajo gr\u00e1fico parcializado: pocas horas en variadas imprentas, dos horas aqu\u00ed y tres all\u00e1, as\u00ed repart\u00eda su jornada. Luego de eso, varias veces mont\u00f3 talleres solo, en los que era su propio jefe.<\/p>\n\n\n\n

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Por otro lado, su amor por el f\u00fatbol \u2013inculcado por su padre, quien jugaba al arco (misma posici\u00f3n en la que juega Walterio hasta hoy)\u2013 lo lleva a refundar el club de su barrio. Se lo tom\u00f3 en serio y lleg\u00f3 lejos con su idea. Entre 1999 y 2007, \u00e9poca en que el oficio no estaba precisamente en su mejor momento, edit\u00f3 e imprimi\u00f3 \u2013\u00e9l solo\u2013 la revista de f\u00fatbol Amateur<\/em>, alcanzando los 168 n\u00fameros. Con esta revista Walter logra fusionar con \u00e9xito dos de sus grandes pasiones: la tipograf\u00eda y el bal\u00f3n pie.<\/p>\n\n\n\n

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Tras estos mismos procesos y transitar entre el todo y la nada, el viejo loco fue obtuso. Este fue solo uno entre todos los trabajos y aportes que ha hecho. Sin embargo, es uno de los tantos significativos, no s\u00f3lo para \u00e9l, sino tambi\u00e9n para su entorno. Muchxs en su barrio natal y en el que reside hasta hoy, lo recuerdan por eso. Hoy sigue participando en el club, y de vez en cuando lleva una tarjetera manual, papeles y tintas e imprime panfletos con los pibitos del barrio y que juegan incipientemente en el club. <\/p>\n\n\n\n

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La aparici\u00f3n de El Se\u00f1or Enigm\u00e1tico de los Afiches<\/em> (como personaje y alter ego), se puede datar de 2013 como un juego que se vuelve serio. No es solo el desarrollo de una est\u00e9tica, sino tambi\u00e9n de un oficio que decidi\u00f3 hacer inagotable y que le diera para comer y vivir. Su arte tipogr\u00e1fico resalta por su peculiaridad: uso de fondos tipogr\u00e1ficos entrelazados con grabados \u2013incluso de un clich\u00e9 con su cara, nada m\u00e1s y nada menos\u2013 colores fuertes y mixturados con mensajes pol\u00edticos, musicales, personales y colectivos. <\/p>\n\n\n\n

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Su cara, las letras, los fondos y los clich\u00e9s, los imprime, principalmente, en retazos de cart\u00f3n no corrugado de distintos gramajes, de un tama\u00f1o aproximado a 30 cm x 40 cm en el caso de los afiches. Pero Walter Uranga ha hecho de todo: tarjeter\u00eda fina, partes de matrimonio, santitos de bautizos, volantes, portadas de libros, libros de artista, revistas.<\/p>\n\n\n\n

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Walter ha impreso en diversos, m\u00faltiples, \u00fanicos e impensados soportes y formatos, desde sus ya cl\u00e1sicos afiches hasta una caja de pizza o de papas fritas ; o mejor a\u00fan, desde una peque\u00f1a cajita de cartulina blanca con reverso caf\u00e9, hasta una de DVD en desuso. Hace gala de su particularidad y de lo que lleva por delante como un manifiesto materializado en su pr\u00e1ctica: con nada hacemos un mundo<\/em>, frase que escuch\u00f3 al pap\u00e1 de un amigo migrante de Italia, que lleg\u00f3 sin un mango al territorio trasandino. Jam\u00e1s la olvid\u00f3. <\/p>\n\n\n\n

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Hoy sigue haciendo de todo. Afiches tipogr\u00e1ficos totalmente originales, arriesgados, valientes. Diferentes a lo que se ha hecho hasta ahora en el Cono Sur, con su personaje, su alter ego, su heter\u00f3nimo, el que lleva a ferias a las que llega vestido con una polera con su cara (la misma que imprime con su clich\u00e9) y letras en manuscrita que dice \u201c<\/em>Walterio\u201d<\/em>.  <\/p>\n\n\n\n

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La est\u00e9tica tipogr\u00e1fica \u00fanica de El Enigm\u00e1tico Se\u00f1or de los Afiches no solo involucra la construcci\u00f3n de un personaje. Esta quiz\u00e1s realmente no importa, y esconde al humano real que hay detr\u00e1s para darnos a entender que lo importante no es solo el arte o el autor, sino tambi\u00e9n el desarrollo de un trabajo complejo y dedicado, que se hace primigeniamente desde el amor a la tinta, la imprenta, los tipos y el papel. Su pr\u00e1ctica es pol\u00edtica. <\/p>\n\n\n\n

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El paso de Walterio por la regi\u00f3n chilena a fines del a\u00f1o pasado, tuvo de todo: presentaci\u00f3n en un seminario de gr\u00e1fica en la Universidad Alberto Hurtado, participaci\u00f3n en las \u00faltimas dos ferias Kontrabando del 2025, y por \u00faltimo, talleres y charlas abiertas en la Imprenta Comunal de Pudahuel, invitado por la Escuela Gr\u00e1fica Popular. Para quienes honramos el oficio tipogr\u00e1fico, no ha significado exclusivamente la visita y tr\u00e1nsito de un exponente que no se reconoce a s\u00ed mismo como \u201cartista que vende su arte\u201d. Para nosotrxs significa, m\u00e1s bien, haber tenido la oportunidad \u2013y el privilegio\u2013 de escuchar, de aprender y de construir comunidad.<\/p>\n\n\n\n

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El amor por la tipograf\u00eda que profesa Walterio y sus conocimientos no son propiedad privada, y a diferencia de otros referentes actuales del oficio, su amor desbordante sabe que los conocimientos se comparten para que la pr\u00e1ctica no sea una mera pieza de museo, olvidada, sin ninguna funci\u00f3n en la realidad y en la sociedad. No se trata de que ejercida por unos pocos y de manera exclusiva al tener que ser busquilla y buen negociante para obtener m\u00e1quinas alojadas en viejos galpones, sino que se haga carne en todxs quienes nos hemos interesado en poner en valor este oficio, en que las nuevas generaciones, al igual que Walter, nos resistimos a que se extinga y que con ello se mantenga vivo el sonido de la imprenta al hacerla andar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aunque hoy pareciera que est\u00e1\u00a0en boga, muchxs no saben a ciencia cierta qu\u00e9 es la tipograf\u00eda, ya que es un concepto polis\u00e9mico y su definici\u00f3n tradicional est\u00e1 siendo olvidada: \u201cel arte o t\u00e9cnica de reproducir la comunicaci\u00f3n mediante la palabra impresa\u201d, seg\u00fan Ruari McLean.\u00a0B\u00e1sicamente, es el mismo modelo inventado en China y que perfecciona Gutenberg cerca de 1440.<\/p>\n","protected":false},"author":531,"featured_media":20035,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3897,16],"tags":[],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-20033","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-carrusel","category-la-ciudad-letrada"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20033","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/531"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=20033"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20033\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20043,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20033\/revisions\/20043"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/20035"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=20033"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=20033"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=20033"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=20033"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=20033"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}