{"id":20092,"date":"2026-05-08T02:12:21","date_gmt":"2026-05-08T02:12:21","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=20092"},"modified":"2026-05-08T02:15:14","modified_gmt":"2026-05-08T02:15:14","slug":"tablero-de-patricio-fuentes-estrategias-paralelas-en-el-juego-mas-serio-de-todos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/05\/08\/tablero-de-patricio-fuentes-estrategias-paralelas-en-el-juego-mas-serio-de-todos\/","title":{"rendered":"Tablero de Patricio Fuentes: estrategias paralelas en el juego m\u00e1s serio de todos"},"content":{"rendered":"\n
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Gabriela Mistral llam\u00f3 a la poes\u00eda el juego m\u00e1s serio de todos. Esto, a mi juicio, se extiende a todo el arte: es un juego muy serio porque quiz\u00e1s sea una partida contra la muerte.<\/p>\n\n\n\n

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Tablero <\/em>es una obra narrativa dividida en dos partes. El t\u00edtulo del conjunto nos sugiere que la simulaci\u00f3n, la ludicidad, la estrategia y la pasi\u00f3n son parte de este libro. Y los ac\u00e1pites de cada una de sus partes, extra\u00eddas del S\u00e9ptimo sello<\/em> de Ingmar Bergman, que ese juego compromete nuestra existencia. As\u00ed, a pesar de la aparente ligereza y sutil tono humor\u00edstico de algunas situaciones, debemos entender que subyacen profundas visiones en torno a las crisis que mueven nuestras vidas, la incesante b\u00fasqueda de sentido, las heridas permanentes que abren nuestras tragedias cotidianas, las prosaicas condiciones en las que experimentamos nuestros peque\u00f1os apocalipsis. <\/p>\n\n\n\n

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La primera parte, bajo el subt\u00edtulo de Hoy ha venido a buscarme la muerte \/ Estamos jugando una partida de ajedrez<\/em>, compila cinco cuentos en los que si bien la historiograf\u00eda tiene una presencia constante con referencias a c\u00e9lebres batallas como Waterloo y Stalingrado, lo cierto es que en el coraz\u00f3n de estos escritos no se encuentran grandes h\u00e9roes protagonizando gloriosas gestas b\u00e9licas, sino m\u00e1s bien gente com\u00fan y corriente, que viaja en micro, que utiliza la salud p\u00fablica, que sufre para mantenerse en la universidad o vive en peque\u00f1os departamentos en la periferia de la ciudad. Una clase media empobrecida cuyos roles no son prominentes, sino que entendemos como humildes peones de menor cuant\u00eda en el tablero de nuestras sociedades. <\/p>\n\n\n\n

Desde el primer cuento nos encontramos situaciones en las que vemos a Dios jugar a los dados, y donde el factor sorpresa da poderosos golpes de efecto. Son a veces cuentos iceberg donde lo visible es apenas una parte, lo no dicho es fundamental y los vac\u00edos est\u00e1n llenos de significado. En medio del ajetreo de la ciudad donde la mayor\u00eda de los cuentos tienen lugar, presenciamos cameos de personajes literarios apenas esbozados, easter eggs<\/em> que indican que debemos estar atentos a los detalles, que lo importante tal vez est\u00e1 en realidad sugerido y no hecho carne. Los easter eggs<\/em> son mensajes, im\u00e1genes o s\u00edmbolos escondidos, en este caso extra\u00eddos tanto del cine como de nuestros campos literarios, ya sea un pe\u00f3n de providencial mala suerte muerto en el paso entre Chile y Argentina, una c\u00e9lebre maestra chilena cuyo nombre no se hace expl\u00edcito o la menci\u00f3n a una droga proveniente de recientes cuentos de terror chilenos. De esa manera nos aproximamos a algunas de las influencias literarias que formar\u00edan parte del marco referencial que inspira estas narraciones. En general podemos observar en ellos un breve canon de autores para quienes los individuos m\u00e1s desfavorecidos de nuestras brutales sociedades tienen un lugar central en sus historias.<\/p>\n\n\n\n

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Estos cuentos se hacen m\u00e1s s\u00f3lidos en la medida en que atravesamos las p\u00e1ginas, las m\u00ednimas vidas de los personajes se vuelven consistentes y revelan circunstancias vitales de seres invisibles, a veces deslucidos, cuyas peque\u00f1as desgracias y prosaicas circunstancias se cargan de significado si entendemos que, a pesar de su aparente trivialidad, forman parte del feroz enfrentamiento que cada uno de nosotros tiene con la muerte y el silencio de Dios.    <\/p>\n\n\n\n

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En cuanto a la segunda parte, si bien es claramente una propuesta diferente, podemos considerarla una estrategia paralela en el mismo tablero propuesto por el libro. Esta secci\u00f3n lleva por subt\u00edtulo Es una pr\u00f3rroga que me da la oportunidad de hacer algo importante<\/em>, y nuevamente es la historia, o m\u00e1s bien la prehistoria, la que configura el espacio narrativo. Y por lo tanto el espacio urbano da paso a oscuros y fr\u00edos bosques en los inicios del paso de la humanidad por esta Tierra. <\/p>\n\n\n\n

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El ep\u00edgrafe extra\u00eddo del canto XXII de la Il\u00edada, sugiere nuestra necesidad de permanecer en la memoria de nuestros pueblos, pero la narraci\u00f3n misma nos vuelve a proponer una \u00e9pica lejos del h\u00e9roe tradicional, no el noble o el poderoso, sino los seres desplazados, invisibles, ignorados. <\/p>\n\n\n\n

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El \u00fanico texto que compone esta secci\u00f3n se llama Nomen Nescio<\/em>, es decir nombre desconocido<\/em>, NN<\/em>. Dentro de este extenso relato, que se encuentra en los difuminados l\u00edmites del cuento largo y la nouvelle,<\/em> tambi\u00e9n observamos una preferencia por las vidas aparentemente insignificantes en comparaci\u00f3n con aquellas personalidades gravitantes que dirigen el mundo en el que viven. En este camino paralelo de las propuestas ficcionales de Fuentes, se cumple un deseo de muchos narradores: ponerse en la piel de los primeros habitantes humanos de la Tierra, acercarse al mito, donde lo ancestral y lo at\u00e1vico tiene cabida mediante la narraci\u00f3n de hechos cuyos testigos se perdieron en los pantanos de la memoria. Y nuevamente observamos la naturaleza et\u00e9rea de la realidad, la parad\u00f3jica presencia del vac\u00edo y lo que no sucedi\u00f3 como lugar central. El tono es dir\u00eda yo un poco m\u00e1s sombr\u00edo, y la referencia al S\u00e9ptimo sello<\/em> en este caso tambi\u00e9n nos remite al tema de los azotes y la plagas que nos llevan a l\u00edmites existenciales donde nuestra fragilidad y vulnerabilidad frente a las amenazas nos enfrentan a la incertidumbre de nuestra condici\u00f3n y destino.   <\/p>\n\n\n\n

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\u201cTodas las historias terminan igual\u201d susurra una voz en la cabeza del protagonista de Nomen Nescio<\/em> \u201ccon una bestia que vive y otra que muere\u201d. Esta cita quiz\u00e1s sea una de las pistas m\u00e1s significativas dentro de estos juegos ficcionales, premisa que podr\u00edamos tambi\u00e9n proyectar a la primera parte, entendiendo que bajo las \u201csofisticadas\u201d capas de nuestra cultura contempor\u00e1nea, siguen habitando bestias salvajes que luchan por sus vidas, de la misma forma en que nuestros ancestros lo hac\u00edan en los hostiles escenarios de las primeras etapas de nuestra especie en este planeta. <\/p>\n\n\n\n

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Finalmente, creo que, a pesar de sus diferencias, los dos caminos que Fuentes asume dentro de este Tablero<\/em> se unen como estrategias paralelas en el juego m\u00e1s serio de todos, conect\u00e1ndose gracias a la superposici\u00f3n de planos ficticios, sutiles fisuras en el tejido de lo real y, sobre todo, mediante las miserias cotidianas de sus viajeros sin nombre, las piezas de menor cuant\u00eda en su alucinada partida con la muerte. <\/p>\n\n\n\n

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agosto de 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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Tablero (2025)<\/p>\n\n\n\n

Patricio Fuentes <\/p>\n\n\n\n

Editorial: Oso de Agua<\/a> (Enlace directo a la editorial)<\/p>\n\n\n\n

154 p. <\/p>\n\n\n\n

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