{"id":20142,"date":"2026-04-13T02:24:26","date_gmt":"2026-04-13T02:24:26","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=20142"},"modified":"2026-04-13T02:24:27","modified_gmt":"2026-04-13T02:24:27","slug":"los-monos-siguen-bailando-una-decada-del-colectivo-de-danza-plataforma-mono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/04\/13\/los-monos-siguen-bailando-una-decada-del-colectivo-de-danza-plataforma-mono\/","title":{"rendered":"Los monos siguen bailando: una d\u00e9cada del colectivo de danza Plataforma Mono"},"content":{"rendered":"\n

Entre la autogesti\u00f3n, el multiempleo y la falta de financiamiento, el colectivo celebra 10 a\u00f1os de trayectoria reafirmando una intuici\u00f3n definitiva por la danza y el movimiento<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Hace diez a\u00f1os los monos saltaban de sala en sala por Santiago de Chile, investigando nuevos estilos y formas de moverse por la ciudad y los escenarios. Por esa \u00e9poca la escena de la danza contempor\u00e1nea era una especie de monte parapetado y solitario, un denominado nicho que convocaba a una audiencia muy especializada antes que a p\u00fablicos masivos, donde el colectivo de danza Plataforma Mono irrump\u00eda con fuerza animal.<\/p>\n\n\n\n

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Una d\u00e9cada m\u00e1s tarde las cosas siguen m\u00e1s o menos igual. Los p\u00fablicos de la danza no han crecido mucho desde 2016. En la reciente cuenta p\u00fablica 2025 del Centro Cultural GAM, la infraestructura cultural m\u00e1s importante del pa\u00eds y la que recibe el porcentaje m\u00e1s alto de financiamiento a trav\u00e9s asignaci\u00f3n directa del Ministerio de Cultura; se registraron m\u00e1s de 1 mill\u00f3n seiscientas mil visitas anuales, concretando un aumento del 8.2% respecto al a\u00f1o anterior.<\/p>\n\n\n\n

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De 572 funciones de artes esc\u00e9nicas y musicales, se contabilizaron 75.219 espectadores. Pero menos del 9% de ese total asisti\u00f3 a una obra de danza<\/strong>, solo 5,57% asisti\u00f3 a una obra pagada y un poco m\u00e1s de 2 mil quinientas personas presenciaron obras gratuitas.<\/p>\n\n\n\n

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Ya en 2023, el Observatorio de Pol\u00edticas Culturales advert\u00eda una realidad cruda para quienes hacen de la danza su sustento de trabajo. La investigaci\u00f3n \u00bfC\u00f3mo se sustenta la danza en Chile? <\/em>inform\u00f3 que el 80% de lxs trabajadores de la danza realizan su oficio sin contrato.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Las investigadoras Marcela Valdovinos Suazo, Catalina Navia Lagos y B\u00e1rbara Negr\u00f3n Marambio tambi\u00e9n se\u00f1alaron que menos de la mitad de las personas encuestadas hac\u00eda de la danza su \u00fanica fuente de ingresos econ\u00f3micos. A pesar de haber recibido formaci\u00f3n profesional y universitaria en el \u00e1rea, bailarines y bailarinas deben encontrar otros trabajos que sobrepasan las fronteras de lo estrictamente art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n

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El multiempleo, la dependencia extrema de fondos concursables como soporte principal e, incluso, el autofinanciamiento, vienen siendo desde hace muchos a\u00f1os los elementos que gobiernan la din\u00e1mica econ\u00f3mica de quienes viven gracias a la danza profesional.<\/p>\n\n\n\n

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Los n\u00fameros de audiencias nunca han sido partircularmente buenos, pero sorprendemente, eso jam\u00e1s ha sido motivo suficiente para dejar de bailar. Una verdad que cobra especial fuerza para los monos, quienes han sido definidos como un espacio vibrante para artistas salvajes.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Junt\u00e9monos a bailar, veamos qu\u00e9 hacer, sigamos form\u00e1ndonos tambi\u00e9n fuera de la escuela, <\/em>dijeron los monos all\u00e1 en 2016, bajo la iniciativa, principalmente, de Pepo Silva, Daniella Santib\u00e1\u00f1ez y Javiera Paz Gonz\u00e1lez; hoy todos fuera \u2013de manera oficial\u2013 del colectivo de danza Plataforma Mono.<\/p>\n\n\n\n

Esa idea de formarse fuera de la escuela se relacionaba directamente a la diversidad de procedencia de sus establecimientos: estudiantes y egresados de la Escuela Moderna de M\u00fasica y Danza, la Universidad Academia de Humanismo Cristiano \u2013antes tambi\u00e9n llamada Centro de Danza Espiral\u2013 y la Universidad de Chile, espacios que coincidentemente en la actualidad, diez a\u00f1os m\u00e1s tarde de la reuni\u00f3n inicial de los monos, contin\u00faan siendo los sitios principales de formaci\u00f3n universitaria de danza contempor\u00e1nea en Chile.<\/p>\n\n\n\n

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No hab\u00edan lucas y eran cabros que no eran conocidos en el circuito, as\u00ed que empezamos todos a buscar de forma muy patuda<\/em>, confiesa Javier Mono<\/em> Mu\u00f1oz, bailar\u00edn, investigador esc\u00e9nico, y uno de los int\u00e9rpretes que lleva m\u00e1s tiempo en el colectivo. Su apodo Mono es una coincidencia, le dec\u00edan as\u00ed porque tiene los brazos largos y parece un monito cuando baila.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfC\u00f3mo defines la transformaci\u00f3n del lenguaje de Plataforma Mono a lo largo de estos 10 a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Siento que la caracter\u00edstica es aquello h\u00edbrido, lo poco claro, lo dif\u00edcil de categorizar. La danza contempor\u00e1nea permite abarcar otras disciplinas o combinarlas de una forma org\u00e1nica. Thomas Bentin trabajaba mucho el estilo Gaga, pero en Cumulonimbus quer\u00eda m\u00e1s show, le gustaba mezclar elementos del espect\u00e1culo y la idea de cuerpos brillantes. Agitadores, por otro lado, es bastante salvaje, tiene mucha improvisaci\u00f3n, es ca\u00f3tica, un toque m\u00e1s punk. Y luego, en La Cacer\u00eda, nos mezclamos con el teatro. Me cuesta, entonces, categorizarnos.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La caracter\u00edstica principal parece ser la adaptabilidad\u2026 propia de los monos tambi\u00e9n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Claro. Tambi\u00e9n una cosa es tener las ganas de invitar a gente y trabajar con ellos y otra es la disposici\u00f3n estar abierto a recibir la mirada del otro. Hay una especie de escucha que es muy importante y se expande tambi\u00e9n fuera del colectivo. Mat\u00edas Segura desde la asesor\u00eda t\u00e9cnica, Bruce Gibbons desde la dramaturgia, Rodrigo P\u00e9rez en el teatro. Al grupo le gusta aprender mucho de otras personas, entonces todo el tiempo hay mucha hambre. Eso es algo que caracteriza al grupo: un hambre de aprender y continuar creciendo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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En la danza contempor\u00e1nea, la din\u00e1mica de la personalizaci\u00f3n suele ser la regla general. Artistas y core\u00f3grafos de todo el mundo suelen expandir la bonanza de sus nombres tambi\u00e9n a sus colectivos y compa\u00f1\u00edas: las famosas Martha Graham Company o Merce Cunningham Dance Company en Nueva York, por ejemplo, o en Chile, Jos\u00e9 Vidal y Compa\u00f1\u00eda o Joel Inzunza y Compa\u00f1\u00eda comulgan esta costumbre.<\/p>\n\n\n\n

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Plataforma Mono, sin embargo, propone una visi\u00f3n donde la utop\u00eda de la colectividad encuentra un horizonte.<\/strong> No siguen el estilo de un \u00fanico core\u00f3grafo; no manejan, ni siquiera, un \u00fanico lenguaje. Los roles administrativos se deslizan en territorio movedizo, intercambi\u00e1ndose entre s\u00ed. Unos meses eres el mono tesorero, luego eres el mono gestor cultural, despu\u00e9s eres el mono que da las entrevistas. Todo es posible entre los bailarines que tambi\u00e9n hacen de animales.<\/p>\n\n\n\n

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Ha sido un proceso largo y dif\u00edcil porque siempre es intentar<\/strong> hacerlo horizontal. Socialmente est\u00e1 todo configurado para que est\u00e9 ordenado en vertical; comunicarse siempre con una persona y que se den los roles hacia abajo. Aqu\u00ed siempre se ha intentado que cada uno asuma responsabilidades, que tenga deberes fuera de lo interpretativo y del ensayo. Tratamos de abarcar aptitudes o habilidades que uno maneje, no presionar hacia un lugar inc\u00f3modo, pero a veces tambi\u00e9n toca. Siempre que el grupo se reestructura, que se va alguien, que entra alguien, toca acomodar todo en su lugar.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Han sabido de cambios y partidas; el \u00faltimo en marcharse fue el cofundador Pepo Silva y ahora el Javier Mono<\/em> Mu\u00f1oz tiene el t\u00edtulo del m\u00e1s antiguo dentro del grupo. Pero en el marco de su d\u00e9cimo aniversario sabr\u00e1n tambi\u00e9n de regresos. Con el apoyo del Fondo Nacional de Artes Esc\u00e9nicas la joven y premiada core\u00f3grafa chilena Daniella Santiba\u00f1ez dirigir\u00e1 a los monos para presentar la pieza EXHUMAR durante julio en Centro NAVE.<\/p>\n\n\n\n

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La idea original es de Pepo, pero Dani Santiba\u00f1ez har\u00e1 la direcci\u00f3n coreogr\u00e1fica. Esta obra es la acci\u00f3n de traer de vuelta ciertas cosas que han sucedido durante estos 10 a\u00f1os; desenterrar algunas danzas que ya fueron y desenterrar v\u00ednculos tambi\u00e9n: por eso volver a trabajar con la Dani, que cofund\u00f3 el colectivo hace 10 a\u00f1os. Ser\u00e1 una suerte de rito. Queremos sacar algo, aunque no sepamos lo que vaya a ser, es una linda incertidumbre.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Como es parte de su naturaleza, antes de Exhumar<\/em>, durante este 2026 Plataforma Mono celebrar\u00e1 su aniversario bailando. El ciclo de funciones de Matucana 100 lo inaugura Cumulonimbus<\/em><\/a>, disponible en cartelera desde el jueves 02 hasta el s\u00e1bado 04 de abril.<\/strong> Le siguen Agitadores<\/em> del 09 al 16<\/strong> y finalmente La Cacer\u00eda<\/em>, una pieza creada junto al director de teatro Rodrigo P\u00e9rez, del 16 al 18 de este mes, <\/strong>tambi\u00e9n en Matucana.<\/p>\n\n\n\n

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Si tuvi\u00e9semos un financiamiento m\u00e1s estable, creo que el grupo podr\u00eda dedicarle mucho m\u00e1s tiempo a esto, pero ahora estamos a la espera de que nos llegue el \u00faltimo fondo que nos adjudicamos para la obra que vamos a armar este a\u00f1o, EXHUMAR. El resto de las actividades, incluyendo este ciclo de repertorio, son todas sin financiamiento, <\/em>finaliza Javier Mono<\/em> Mu\u00f1oz.<\/p>\n\n\n\n

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