{"id":20258,"date":"2026-04-23T22:11:08","date_gmt":"2026-04-23T22:11:08","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=20258"},"modified":"2026-04-24T19:26:23","modified_gmt":"2026-04-24T19:26:23","slug":"karo-castro-poeta-chile-tambien-es-una-montana-de-huesos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/04\/23\/karo-castro-poeta-chile-tambien-es-una-montana-de-huesos\/","title":{"rendered":"Karo Castro, poeta: \u201cChile tambi\u00e9n es una monta\u00f1a de huesos\u201d"},"content":{"rendered":"\n
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Pr\u00f3xima a presentar su m\u00e1s reciente publicaci\u00f3n, Vertebral (Pez Espiral), en Espa\u00f1a, la autora y gestora cultural repasa sus inquietudes escriturales, incluyendo la animalidad, el cuerpo, la performance y la experimentalidad en su trabajo. \u201c<\/em>Vertebral nace precisamente de ese encuentro entre mi propio cuerpo y los cuerpos animales. Es un trabajo que se pregunta por las formas en que el cuerpo puede transformarse, desviarse o devenir otra cosa\u201d, cuenta.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Las fotos son de Julio N\u00fa\u00f1ez].<\/p>\n\n\n\n

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Me gustan las cajas. Me gustan los libros. Ambas cosas est\u00e1n combinadas en este, que al verlo en el mes\u00f3n de Traza Colectivo<\/a> en Festival Caudal de Valdivia en enero de este a\u00f1o, me llam\u00f3 la atenci\u00f3n. Caja + libro + la autora, Karo Castro.<\/a> Sin duda deb\u00eda tomarlo, mirarlo, abrirlo, leerlo y experimentarlo.<\/p>\n\n\n\n

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Se trata de Vertebral <\/em>(Pez Espiral), un libro multisoporte que contiene fragmentos de textualidad y materialidades: un fanzine, un libro acorde\u00f3n, fotograf\u00edas-postales y huesos impresos en 3D. Estos \u00faltimos suenan como dados al contacto con la superficie, sumando a la vista y el tacto, el sonido. <\/p>\n\n\n\n

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El cuerpo y la animalidad como temas de inter\u00e9s se encuentran en la obra de la artista. Previamente, fue abordado en el poemario Mujer Gallina<\/em> <\/a>(Editorial Pez Espiral 2021, Ediciones Balmaceda, 2016) y en Polifon\u00eda de una carrera <\/em><\/a>(Traza Ediciones 2024). En esta oportunidad, en espec\u00edfico, Karo Castro ahonda en los huesos. <\/p>\n\n\n\n

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\u201cDurante la pandemia comenc\u00e9 a recolectarlos en el campo. Era un gesto casi intuitivo al principio: recoger fragmentos, restos dispersos de animales que hab\u00edan muerto lejos de sus manadas. Mand\u00edbulas, v\u00e9rtebras, cr\u00e1neos, pieles. A veces eran cuerpos completos que deb\u00eda dejar escondidos bajo ramas durante meses, esperando que el tiempo hiciera su trabajo para luego volver y recoger lo que quedaba\u201d, relata.<\/p>\n\n\n\n

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Ese proceso, sigue, \u201cfue transform\u00e1ndose en una experiencia muy profunda. No era solo una recolecci\u00f3n de restos, sino una especie de di\u00e1logo con la materia del cuerpo\u201d<\/strong>. A partir de esos fragmentos comenz\u00f3 a aparecer la idea de recomponer una anatom\u00eda imposible: <\/strong>un cuerpo h\u00edbrido, hecho de restos, de torsiones, de mutaciones\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Karo Castro nacida en Santiago de Chile, es escritora, artista visual autodidacta, gestora cultural y psicopedagoga. Realiza su trabajo mediante intervenciones de fotograf\u00eda, collage y performance. <\/p>\n\n\n\n

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Ha sido invitada a diversos festivales y encuentros de poes\u00eda en Am\u00e9rica Latina y Europa. Su poes\u00eda ha sido traducida al ingl\u00e9s, \u00e1rabe y portugu\u00e9s. Est\u00e1 pronta adem\u00e1s a presentar su \u00faltima creaci\u00f3n en Madrid, exactamente en la Librer\u00eda Estrella Distante <\/a>el mi\u00e9rcoles 29 de abril, acompa\u00f1ada de Gian Pier Cordalupo poeta peruano y Laura Szwarc escritora argentina.<\/p>\n\n\n\n

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Junto a su trabajo de escritora, en la gesti\u00f3n cultural es parte del proyecto editorial Se Imprime<\/a>, organizadores de la tercera edici\u00f3n de Materia Impresa, <\/a>en octubre del 2026, con dos versiones previas a su haber.<\/a>\u00a0<\/em>
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-Sobre lo animal. La pregunta por esa condici\u00f3n y su v\u00ednculo o espejo con lo humano ha estado presente en tus obras anteriores, \u00bfc\u00f3mo se expresa aqu\u00ed?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En mi trabajo, lo animal aparece como una forma de revelaci\u00f3n y tambi\u00e9n como una grieta. Me interesa explorar ese territorio ambiguo donde lo humano y lo animal dejan de ser categor\u00edas estables y comienzan a contaminarse mutuamente. Pienso lo animal no solo como una met\u00e1fora, sino como una fuerza que desestabiliza la idea de lo humano como centro y medida de todas las cosas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Desde muy temprano me ha interesado cuestionar ese lugar privilegiado desde el cual la cultura occidental ha pensado al ser humano: un sujeto separado de la naturaleza, racional, superior. Frente a esa idea, lo animal aparece como una zona de retorno hacia lo instintivo, lo vulnerable y lo corporal.<\/p>\n\n\n\n

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Esta inquietud est\u00e1 presente ya en mis primeros trabajos. En <\/strong>La mujer gallina<\/em><\/strong> y en <\/strong>Polifon\u00eda de una carrera<\/em><\/strong> aparece una voz femenina que anhela devenir animal: gallina, yegua.<\/strong> Ese deseo es un intento de desbordar la forma humana, de imaginar otras posibilidades del cuerpo y de la experiencia.<\/p>\n\n\n\n

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En <\/strong>Vertebral<\/em><\/strong>, esa exploraci\u00f3n contin\u00faa, pero adquiere un car\u00e1cter m\u00e1s \u00edntimo y radical. Aqu\u00ed, el devenir animal no es solo una imagen po\u00e9tica, sino una reflexi\u00f3n que atraviesa directamente mi propia corporalidad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me fascina la belleza de los huesos. Sus formas, su arquitectura silenciosa, la manera en que sostienen la vida incluso despu\u00e9s de la muerte. <\/strong>Lo que para algunos puede resultar perturbador o incluso macabro, para m\u00ed contiene una dimensi\u00f3n est\u00e9tica muy potente. <\/strong>Hay algo profundamente revelador en la descomposici\u00f3n de los cuerpos: una transformaci\u00f3n lenta de la materia que expone lo que normalmente permanece oculto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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–La v\u00e9rtebra es el s\u00edmbolo que encabeza la propuesta, expandi\u00e9ndose a lo \u00f3seo en general. \u00bfQu\u00e9 encontraste en esta parte del cuerpo que puede sostener un corpus po\u00e9tico como este?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Dentro de esta reflexi\u00f3n sobre la metamorfosis, la v\u00e9rtebra aparece como una figura central porque es la estructura que sostiene el cuerpo y al mismo tiempo la que permite su movimiento.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La columna vertebral es una arquitectura extremadamente compleja: una serie de piezas que se articulan entre s\u00ed para sostener el peso del cuerpo y permitir su flexibilidad. Me interesa pensarla como una especie de eje vital, pero tambi\u00e9n como una memoria material del tiempo.<\/p>\n\n\n\n

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En mi caso, la escoliosis ha sido una experiencia corporal muy concreta de esa idea de transformaci\u00f3n. La v\u00e9rtebra, en lugar de alinearse en un eje recto, se torsiona sobre s\u00ed misma y genera una curvatura. Esa torsi\u00f3n me hizo pensar mucho en la idea de metamorfosis: <\/strong>un cuerpo que se desv\u00eda de su forma esperada y comienza a adquirir otra configuraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Esa deformaci\u00f3n tambi\u00e9n puede leerse como una forma de resistencia del cuerpo frente a las estructuras normativas que intentan definirlo. El cuerpo nunca es completamente estable: siempre est\u00e1 en proceso, siempre est\u00e1 mutando.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Cuando comenc\u00e9 a encontrar v\u00e9rtebras de animales en el campo sent\u00ed que hab\u00eda una especie de espejo entre esos restos y mi propia columna. Era como si esas piezas \u00f3seas fueran fragmentos de un lenguaje com\u00fan entre distintas especies.<\/p>\n\n\n\n

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De alguna manera, los huesos contienen una historia compartida entre humanos y animales. Si uno observa una v\u00e9rtebra humana y una v\u00e9rtebra animal, descubre que la estructura es profundamente similar. Eso <\/strong>me interesa mucho: pensar el cuerpo no como una forma cerrada, sino como parte de una continuidad material entre especies. <\/strong>Por eso me pareci\u00f3 fundamental pensar el objeto desde esta estructura y vincularla con el paisaje del campo. <\/p>\n\n\n\n

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De alguna manera, Chile tambi\u00e9n es una monta\u00f1a de huesos. Su geograf\u00eda esconde historias de cuerpos desaparecidos, restos que quedan a merced de la tierra y del tiempo. Ese eco inevitable tambi\u00e9n atraviesa el objeto. Al abrir la caja, el lector se enfrenta a un cuerpo fragmentado. <\/strong>En ese sentido, la v\u00e9rtebra funciona dentro del libro como un s\u00edmbolo, pero tambi\u00e9n como una pieza concreta que nos recuerda que todos los cuerpos \u2014humanos y animales\u2014 est\u00e1n hechos de la misma materia.<\/p>\n\n\n\n

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–\u00bfC\u00f3mo fuiste definiendo las partes que componen este libro? \u00bfC\u00f3mo dialogan entre s\u00ed estos fragmentos que a la vez funcionan como obras aut\u00f3nomas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En Vertebral<\/em> esa hibridaci\u00f3n aparece tanto en los objetos como en las im\u00e1genes. Los huesos animales dialogan con mi propia radiograf\u00eda, con las fotograf\u00edas de mi cuerpo, con las v\u00e9rtebras impresas en 3D. Todo el objeto funciona como una especie de anatom\u00eda expandida donde los l\u00edmites entre lo humano y lo animal se vuelven difusos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En cierto sentido, el libro propone imaginar un cuerpo que no est\u00e1 completamente definido, un cuerpo que se arma y se desarma a partir de fragmentos. Quiz\u00e1s por eso el formato de libro objeto resulta tan pertinente: porque permite pensar el cuerpo como algo que puede desplegarse, fragmentarse, <\/strong>reorganizarse. Un cuerpo que no est\u00e1 cerrado, sino en permanente proceso de recomposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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El objeto fue concebido como un cuerpo fragmentado compuesto por seis piezas, algunas dise\u00f1adas por mi amigo Manuel Celis y otras por la Editorial Pez Espiral.<\/p>\n\n\n\n

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La primera es la caja contenedora<\/strong>, que funciona como matriz del conjunto. En su interior aparece una radiograf\u00eda original de mi columna, que act\u00faa como el cuerpo de fondo del objeto.<\/p>\n\n\n\n

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La segunda pieza es el poema en formato leporello<\/strong>, un acorde\u00f3n que se despliega como una columna vertebral y que, al mismo tiempo, evoca la forma geogr\u00e1fica de Chile.<\/p>\n\n\n\n

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La tercera pieza corresponde a seis diapositivas realizadas a mano<\/strong>, que remiten a la experiencia de observar una radiograf\u00eda: una invitaci\u00f3n a mirar el cuerpo desde una intimidad velada.<\/p>\n\n\n\n

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La cuarta pieza est\u00e1 compuesta por doce postales<\/strong> que funcionan como una serie de foto-performances. En su reverso aparece un verso o un fragmento po\u00e9tico. En este punto es importante destacar el trabajo fotogr\u00e1fico realizado por Julio N\u00fa\u00f1ez.<\/p>\n\n\n\n

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Finalmente est\u00e1n las v\u00e9rtebras impresas en 3D<\/strong>. Cada caja contiene dos v\u00e9rtebras, que al reunirse con las de otras cajas permiten reconstruir una columna completa.<\/p>\n\n\n\n

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Cada pieza se articula con las dem\u00e1s como parte de un mismo organismo. El objeto no se presenta como un libro en sentido tradicional, sino como un cuerpo que se abre, se dispersa y se reorganiza en manos del lector. Se trata de una edici\u00f3n limitada de 150 cajas, publicada por la editorial Pez Espiral, gracias al apoyo de los Fondos de Cultura en su l\u00ednea libro experimental 2023.<\/p>\n\n\n\n

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–La palabra no es el elemento predominante. \u00bfHubo una decisi\u00f3n consciente de reducir su presencia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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S\u00ed. Este es un libro objeto que busca romper con la estructura tradicional del libro. Su materialidad abre un di\u00e1logo entre dimensiones po\u00e9ticas, visuales y t\u00e1ctiles. El lector no solo lee: tambi\u00e9n manipula, explora y compone su propia experiencia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El poema en formato leporello funciona como la columna vertebral del conjunto, pero me interesaba trabajar con un \u00fanico poema<\/strong> como eje, reduciendo la presencia del lenguaje escrito. <\/p>\n\n\n\n

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Las postales tambi\u00e9n contienen texto, pero el \u00e9nfasis est\u00e1 en que cada objeto posea su propio lenguaje. Cada pieza habla desde su materialidad. En conjunto van construyendo una trama m\u00e1s conceptual que narrativa.<\/p>\n\n\n\n

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–\u00bfQu\u00e9 papel juega el azar en la experiencia de lectura que propones?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El azar es fundamental. Las piezas est\u00e1n deliberadamente sueltas para que no exista un recorrido fijo. Cada persona que abre la caja decide por d\u00f3nde comenzar: algunos parten por el poema, otros por las diapositivas, otros por las v\u00e9rtebras.<\/p>\n\n\n\n

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Esa disposici\u00f3n genera una lectura imprevisible. Cada manipulaci\u00f3n reorganiza el objeto y produce una narrativa distinta. De alguna manera, el lector deja de ser \u00fanicamente lector y pasa a convertirse en co-creador de la obra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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–Otro de los dispositivos del libro es la serie fotogr\u00e1fica de Julio N\u00fa\u00f1ez, presentada como diapositivas. En ellas apareces y desapareces junto a estas piezas \u00f3seas. \u00bfQu\u00e9 hay en ese gesto de transparencia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Julio N\u00fa\u00f1ez es un artista que en alg\u00fan momento de su vida trabaj\u00f3 como fot\u00f3grafo forense. Cuando pens\u00e9 en este proyecto sent\u00ed que esa experiencia pod\u00eda dialogar muy bien con la propuesta. A partir de esa conexi\u00f3n comenzamos a trabajar en una serie de im\u00e1genes donde el hueso ocupa el lugar central. La serie se titul\u00f3 \u201cMetamorfosis de un cuerpo monstruo\u201d<\/strong> y surge a partir de un poema que pone en tensi\u00f3n la idea de una nueva corporalidad.<\/p>\n\n\n\n

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En las fotograf\u00edas realizadas en el campo aparezco con un cr\u00e1neo de cabrito y con pieles de animales. De ese trabajo surgieron las postales. Las transparencias, en cambio, se realizaron en estudio. All\u00ed exploramos m\u00e1s detenidamente la luz, la sombra y lo difuso. Por eso decidimos presentarlas como diapositivas: im\u00e1genes que se observan a contraluz y que evocan la experiencia de una radiograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Las fotograf\u00edas fueron impresas en papel transl\u00facido para reforzar la idea de un cuerpo velado, expuesto parcialmente, como un gesto de apertura y de honestidad. Las diapositivas no corresponden a un procedimiento fotogr\u00e1fico tradicional. Cada una fue construida manualmente: desde el cart\u00f3n hasta el ensamblaje final. Todo el proceso fue minucioso y completamente artesanal.<\/p>\n\n\n\n

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–En la descripci\u00f3n del texto sales como poeta y creadora visual. \u00bfEsto \u00faltimo vino desde la mano de la poes\u00eda?, \u00bfse abri\u00f3 despu\u00e9s? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El asunto de lo visual es algo que ha sido permanente en mi trabajo. Por lo mismo, la poes\u00eda que escribo est\u00e1 dotada de elementos visuales. <\/strong>Siento que es otro lenguaje, busco algo m\u00e1s que el significado metaf\u00f3rico, una manera de ampliaci\u00f3n est\u00e9tica. Las im\u00e1genes est\u00e1n presentes en m\u00ed antes que la palabra<\/strong> porque me permiten construir una po\u00e9tica conceptual y problematizar el texto a trav\u00e9s del soporte. <\/strong>Como dec\u00eda Huidobro: leer y mirar. <\/p>\n\n\n\n

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Lo de creadora visual  fue mencionado por mi amiga y curadora [rie] y pens\u00e9, bueno, por qu\u00e9 no, siempre he tenido un acercamiento al mundo de las artes visuales, desde el cine hasta la fotograf\u00eda, que son artes que admiro y he indagado de manera autodidacta, con el autorretrato, la performance, el collage y algunas otras cosas que estoy experimentando. Me encanta la versatilidad que tiene la poes\u00eda en todas sus dimensiones. Soy muy curiosa y me gusta aprender. Siento que a partir de la construcci\u00f3n de im\u00e1genes es que voy creando mi obra.<\/p>\n\n\n\n

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–A nivel colectivo participas en Traza, que tambi\u00e9n tiene una propuesta editorial. Cu\u00e9ntanos un poco sobre ese espacio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Participo en<\/strong> Traza<\/strong><\/a> desde hace aproximadamente dos a\u00f1os.<\/strong> Llegu\u00e9 por invitaci\u00f3n de Sim\u00f3n Villalobos, un amigo de hace mucho tiempo, y a partir de ah\u00ed fui conociendo al resto de los integrantes del colectivo, entre ellos Cristina Bravo, una gran poeta que adem\u00e1s fue mi editora en Polifon\u00eda de una carrera<\/em>, publicado por Traza. Actualmente tambi\u00e9n participo en la directiva dentro de la Secretar\u00eda del colectivo.<\/p>\n\n\n\n

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Traza funciona tanto como colectivo como editorial, <\/strong>y su principal objetivo es difundir obras de poes\u00eda, narrativa y ensayo. Publica tanto a autores nacionales consagrados como a voces emergentes y tambi\u00e9n a autores extranjeros. Con el tiempo ha ido construyendo un cat\u00e1logo bastante diverso.<\/p>\n\n\n\n

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Para m\u00ed, formar parte de Traza tambi\u00e9n implica participar en la dimensi\u00f3n de gesti\u00f3n cultural vinculada a la poes\u00eda<\/strong>, que es un \u00e1mbito que me interesa mucho. Esa misma inquietud se proyecta en otros espacios en los que he colaborado, como la revista Extrabismos,<\/em> o actualmente el proyecto <\/strong>Se Imprime<\/em><\/strong>, donde soy parte del equipo editorial, me interesa especialmente explorar formas de publicaci\u00f3n m\u00e1s experimentales y gr\u00e1ficas.<\/p>\n\n\n\n

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En general, me interesa habitar distintos lugares dentro del ecosistema literario: la escritura, la edici\u00f3n, la gesti\u00f3n y tambi\u00e9n las pr\u00e1cticas m\u00e1s h\u00edbridas entre literatura y artes visuales.<\/p>\n\n\n\n

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–\u00bfCu\u00e1les son tus actuales preocupaciones po\u00e9ticas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En este momento estoy muy enfocada en la circulaci\u00f3n y presentaci\u00f3n de Vertebral<\/em>. Este a\u00f1o ya tuve la oportunidad de presentarlo en Bah\u00eda Inglesa, en Arte Pin<\/strong>, una galer\u00eda de la regi\u00f3n de Atacama, donde viajamos con el proyecto Se Imprime<\/strong>. Fue una instancia muy significativa porque permiti\u00f3 activar el libro en di\u00e1logo con otros trabajos editoriales y con el contexto territorial.<\/p>\n\n\n\n

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Pr\u00f3ximamente tambi\u00e9n voy a viajar a Espa\u00f1a para participar en la Feria de Libros Mutantes<\/strong>, en Madrid. Esta feria que se especializa en libros de artistas y libros raros, en esta ocasi\u00f3n iremos con el cat\u00e1logo de Se Imprime<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Paralelamente estoy trabajando en la publicaci\u00f3n de Reina de Copas<\/em>, un libro de poemas que llevo desarrollando hace tiempo y que dialoga con el universo de la h\u00edpica . De alguna manera, es un proyecto que se conecta con Polifon\u00eda de una carrera<\/em>, pero que expande ese imaginario hacia un corpus m\u00e1s amplio. Actualmente estoy en conversaciones con algunas editoriales para publicarlo, y al mismo tiempo me interesa explorar la posibilidad de realizar tambi\u00e9n una versi\u00f3n m\u00e1s objetual del libro, que dialogue con mi inter\u00e9s por el libro como artefacto material.<\/p>\n\n\n\n

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En paralelo, con el proyecto Se Imprime<\/em> estamos experimentando con otros formatos que se alejan del libro tradicional. Estamos trabajando con poemas visuales realizados a partir de postales, fonogramas y distintas materialidades, explorando la posibilidad de que la poes\u00eda aparezca en otros soportes. En ese sentido, cada vez me interesa m\u00e1s pensar el poema como objeto.<\/p>\n\n\n\n

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Tambi\u00e9n, estoy comenzando a explorar la dimensi\u00f3n sonora del lenguaje.<\/strong> Me interesa trabajar con la palabra no solo como texto escrito, sino como sonido. Estoy pensando en desarrollar piezas que funcionen como fonogramas, invitando tambi\u00e9n a otros poetas a participar. La idea ser\u00eda construir una especie de archivo o constelaci\u00f3n sonora donde la poes\u00eda pueda desplegarse a trav\u00e9s de la voz y la escucha.<\/p>\n\n\n\n

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En general, dir\u00eda que mi preocupaci\u00f3n actual est\u00e1 en expandir la poes\u00eda hacia distintos formatos: el libro objeto, la imagen, el sonido, el cuerpo. Me interesa que el poema pueda desplazarse entre soportes y convertirse en una experiencia m\u00e1s amplia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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–Vas a <\/strong>lanzar el libro en Espa\u00f1a, \u00bfqu\u00e9 p\u00fablico esperas reunir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La presentaci\u00f3n de Vertebral en Madrid ser\u00e1 en Librer\u00eda Estrella Distante este mi\u00e9rcoles 29 de abril, y lo presentar\u00e1n dos amigos y poetas residentes en la ciudad: Gian Pier Cordalupo poeta peruano y Laura Szwarc escritora argentina.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Espero puedan venir artistas y escritores del medio cultural madrile\u00f1o vinculados a las actividades de la feria y todo aquel que est\u00e9 interesado en este tipo de publicaciones expandidas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Pr\u00f3xima a presentar su m\u00e1s reciente publicaci\u00f3n, Vertebral (Pez Espiral), en Espa\u00f1a, la autora y gestora cultural repasa sus inquietudes escriturales, incluyendo la animalidad, el cuerpo, la performance y la experimentalidad en su trabajo. \u201cVertebral nace precisamente de ese encuentro entre mi propio cuerpo y los cuerpos animales. Es un trabajo que se pregunta por […]<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":20255,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3897,3225,16,4444],"tags":[98,504,77,1075,355,4442],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[3810,4443],"class_list":["post-20258","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-carrusel","category-escritura-por-mujeres","category-la-ciudad-letrada","category-no-se-por-que-lo-hago","tag-entrevista","tag-francisca-palma","tag-karo-castro","tag-pez-espiral","tag-poesia","tag-vertebral","archivo-especiales-escritura-por-mujeres","archivo-especiales-no-se-por-que-lo-hago"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20258","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=20258"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20258\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20260,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20258\/revisions\/20260"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/20255"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=20258"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=20258"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=20258"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=20258"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=20258"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}