{"id":20377,"date":"2026-05-09T03:19:16","date_gmt":"2026-05-09T03:19:16","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=20377"},"modified":"2026-05-09T03:19:23","modified_gmt":"2026-05-09T03:19:23","slug":"escribir-antes-de-sabina-urraca-el-testimonio-de-las-ideas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/05\/09\/escribir-antes-de-sabina-urraca-el-testimonio-de-las-ideas\/","title":{"rendered":"Escribir antes de Sabina Urraca: el testimonio de las ideas"},"content":{"rendered":"\n
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Pr\u00f3xima a venir por primera vez a Chile como una de las invitadas internacionales de la Furia del Libro de invierno -que se desarrollar\u00e1 entre el 28 y el 31 de mayo en la Estaci\u00f3n Mapocho- la escritora y editora espa\u00f1ola habla del proceso de su m\u00e1s reciente libro, <\/em>Escribir antes, publicado por Los Libros de la Mujer Rota. Un texto sobre sus procesos creativos, inquietudes, vicisitudes, miedos y por sobre todo, especulaciones e ideas que, solo sabr\u00e1 el tiempo, ver\u00e1n la luz en la elaboraci\u00f3n de un relato de cualquier clase.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u201cUn libro honesto y visceral, cargado de arrojo, iron\u00eda y desgarro\u201d. Esto es parte de lo que recib\u00ed en el comunicado de prensa Escribir antes<\/em> de la escritora espa\u00f1ola Sabina Urraca.<\/strong> Luego, sigue la descripci\u00f3n del libro, este mismo en su edici\u00f3n publicada por Los Libros de la Mujer Rota, \u201cdevela muy bien su proceso creativo, desacralizando y amando el oficio por partes iguales\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Un libro sobre un libro. Un libro sobre el proceso de escribir un libro<\/strong>. Un libro sobre el tras bambalinas de la elaboraci\u00f3n de uno. Un libro que lleg\u00f3 a Chile en diciembre del a\u00f1o pasado pero que ahora, en el ocaso del mes de mayo de este 2026, tendr\u00e1 su bautizo ac\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cAhora que ha salido Escribir antes <\/em>en Chile, podr\u00e9 presentarlo all\u00ed, adem\u00e1s de dar un taller y hacer un club de lectura\u201d, se\u00f1ala entusiasmada Sabina Urraca por una imagen que ha visto en redes sociales y la prensa: \u201cLa Furia en esa Estaci\u00f3n Mapocho, que me parece que es un lugar tan sugerente, y que pensaba en poder ir alg\u00fan d\u00eda y bueno, as\u00ed ser\u00e1, as\u00ed que estoy muy contenta\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Antes de esta versi\u00f3n, el libro fue publicado en Espa\u00f1a por Ediciones Comisura y en Argentina por Bosque Energ\u00e9tico. En todas, a pesar de sus diferencias en dise\u00f1o y tama\u00f1o, ha quedado plasmado este diario narrativo de la autora -una versi\u00f3n de este- como parte de la preparaci\u00f3n de su novela El celo <\/em>(Alfaguara, 2024). Se trata de un texto lleno de preguntas, de girones de cotidianidad y sobre todo, un testimonio de las ideas que aparecen como flashes: fugacidades que en esta pr\u00e1ctica son rescatadas de esa misma condici\u00f3n.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sabina Urraca es escritora y editora. Ha publicado las novelas Las ni\u00f1as prodigio <\/em>(Fulgencio Pimentel, 2017) ganadora del Premio Javier Morote; So\u00f1\u00f3 con la chica que robaba un caballo <\/em>(Lengua de trapo, 2021); Chachach\u00e1 <\/em>(Dueto; Comisura, 2023); y El celo <\/em>(Alfaguara, 2024) escogido libro del a\u00f1o 2024 por El Cultural.<\/p>\n\n\n\n

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Ha colaborado en medios como El Pa\u00eds, El Cultural o Zenda y en los espacios radiof\u00f3nicos Carne cruda y El ojo cr\u00edtico. Ha sido editora residente del sello Caballo de Troya (Penguin Random House) durante 2023 y 2024, y de libros como Panza de burro<\/em>, de Andrea Abreu (Barrett; Kindberg); y de Seismil<\/em>, de Laura C. Vela (Ni\u00f1os gratis). Ha recibido la beca del MFA de la Universidad de Iowa (2020), la beca Leonardo a la creaci\u00f3n literaria de la Fundaci\u00f3n BBVA (2022) y la beca de escritura Montserrat Roig (2025).<\/p>\n\n\n\n

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-\u00bfCu\u00e1l es el v\u00ednculo o acercamiento que tienes con Chile? Si bien no has venido a\u00fan, una siempre viaja con los libros. \u00bfCu\u00e1l es tu relaci\u00f3n con la escena local?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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He le\u00eddo mucho, pero sobre todo dir\u00eda que una de las escritoras que m\u00e1s me gusta y que desde hace unos a\u00f1os me dura la obsesi\u00f3n es Lina Meruane.<\/a> Aunque sea una escritora chilena fuera de Chile durante mucho tiempo, s\u00ed que tiene una conexi\u00f3n constante. Hay un ir y venir y eso me gusta mucho: la traducci\u00f3n en el momento, o sea, de vivir una vida en Estados Unidos, pero tener una conexi\u00f3n constante con ese pasado en Chile. De hecho, el \u00faltimo libro que he le\u00eddo de ella, Sin se\u00f1ales de nosotros<\/em><\/a> <\/u><\/em>(Alquimia), se desarrolla todo en Chile porque est\u00e1 basado en su adolescencia, en un momento de una toma de conciencia pol\u00edtica. Me fascin\u00f3 much\u00edsimo. Me acuerdo que cuando lo termin\u00e9 pens\u00e9 \u201cya es hora, ya tengo que ir a Chile\u201d. Ah\u00ed todav\u00eda ni se hab\u00eda contemplado lo de La Furia y todo esto.<\/p>\n\n\n\n

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Tambi\u00e9n, dir\u00eda que mi uni\u00f3n con Chile ha sido sobre todo a trav\u00e9s de Bola\u00f1o, Zambra y Alejandra Costamagna. Tengo m\u00faltiples historias e ideas de Chile en la cabeza, pero necesito ir.<\/p>\n\n\n\n

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–\u00bfC\u00f3mo describir\u00edas tu idea de diario? \u00bfEsa idea evoluciona? En una parte del libro te lo preguntas y dices: \u201cun diario es como controlarlo todo\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Me gusta mucho esto de \u201cun diario es controlarlo todo\u201d. Es verdad que nunca me lo hab\u00eda planteado as\u00ed, pero es muy acertado.<\/p>\n\n\n\n

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Siempre intento tener la sensaci\u00f3n de control sobre la escritura y las ideas que tengo, y mi diario cada vez m\u00e1s se va transformando en eso, en un intento -un intento compulsivo, dir\u00eda- de echar fuera todas esas ideas que van surgiendo con las que no voy a hacer nada. <\/strong>Soy una escritora muy lenta -tampoco muy lenta, pero s\u00ed que soy lenta-; funciono mucho por peticiones del exterior, es decir, cuando alguien me dice \u201cquiero un libro\u201d. El tener un dead line<\/em> es lo que me obliga a terminar, sino estar\u00eda todav\u00eda escribiendo mi primer libro. En ese sentido soy lenta, poco pr\u00e1ctica, entonces en el diario hay una inmediatez y una de echar fuera las cosas, as\u00ed, un poco desastroso, de escribirlo de cualquier manera, que me permite tener una especie de descanso interno, sino creo que me explotar\u00eda la cabeza. De hecho, en unos pocos a\u00f1os de mi vida que no llev\u00e9 diario, esos fueron los a\u00f1os en los que m\u00e1s me explot\u00f3 la cabeza y sent\u00eda que no estaba haciendo nada realmente con todo lo que me pasaba.<\/p>\n\n\n\n

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En definitiva, Escribir antes <\/em>no es mi diario porque son unos fragmentos muy seleccionados de mi diario. Escribo much\u00edsimo, as\u00ed que en medio de mi estancia en la Residencia Literaria Finestres <\/a>y Usera no sale un verano completo que estuve en un pueblo. Pero bueno, me pareci\u00f3 interesante tomar solo dos momentos de la escritura del libro.<\/p>\n\n\n\n

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Para m\u00ed, sobre todo el diario es una compulsi\u00f3n, una compulsi\u00f3n que resulta en un absoluto caos del que luego puedo sacar algunas veces pedacitos, <\/strong>o me voy dando cuenta de que va habiendo algo, un factor com\u00fan en algunos de los fragmentos, entonces tomo esos fragmentos y es cuando construyo eso que parece tener un poco de sentido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Mi diario, si lo publicase tal cual es, no tendr\u00eda sentido. Ya cada vez escribo menos lo que hago en el d\u00eda, pero igual escribo algo que he visto en concreto en la calle; de pronto escribo un recuerdo o reflexiono sobre algo de hace 15 a\u00f1os. En general, lo que m\u00e1s hago ahora es escribir ideas que se me ocurren que no tienen nada que ver con mi vida<\/strong>, que son ideas de novelas, de poemas. De pronto se me ocurren cosas que nunca har\u00e9<\/strong>, como un programa de televisi\u00f3n. Hace muchos a\u00f1os trabaj\u00e9 como creativa de televisi\u00f3n, entonces algo se queda de eso en el cerebro y se te siguen ocurriendo ideas de este tipo.<\/p>\n\n\n\n

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Me siento tranquila y absolutamente colmada con esas ideas si simplemente las escribo en mi diario y ya est\u00e1; no me hace falta llevarlas a cabo y eso me ayuda a dormir. <\/p>\n\n\n\n

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-Esto es una de las cosas que me encant\u00f3, y tiene que ver con los destellos. Creo que para quienes intentamos elaborar ciertas cosas en lo escrito, estas ideas intrusivas dan un shock de adrenalina, y pasa esto de \u201clo escribo ahora si no lo voy a olvidar\u201d. Me parece una decisi\u00f3n importante pasarlo al diario. En ese sentido, \u00bfel diario ser\u00eda un testimonio de las ideas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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S\u00ed, y esas ideas no salen en ning\u00fan libro o no tengo el plan que se trate de que salgan al exterior, simplemente que queden ah\u00ed apuntadas. No s\u00e9, hay algo ah\u00ed, algo un poco mani\u00e1tico, un poco compulsivo en querer dejarlo apuntado.<\/p>\n\n\n\n

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Ahora tengo una especie de show-performance que nunca hab\u00eda hecho sobre la escritura. Se llama \u201cLa higiene\u201d y all\u00ed voy contando todas estas ideas. De hecho, el show va cambiando seg\u00fan las ideas que tenga en esa \u00e9poca. Se llama as\u00ed precisamente porque para m\u00ed hacer eso, contar mis ideas, es como una limpieza.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En medio del show digo estas ideas, dos o tres, que digo \u201csi quieren se las pueden quedar\u201d, o sea, no voy a hacer nada con ellas. Alguna vez cuento una y digo \u201cesta por favor que nadie haga nada con ella, porque esta s\u00ed que creo que la pueda aprovechar para algo\u201d. En cont\u00e1rselas a la gente tambi\u00e9n se corre un riesgo porque le est\u00e1s contando estas ideas a un p\u00fablico que puede olvidar que forma parte de un espect\u00e1culo y un d\u00eda piensa que se le ocurri\u00f3 a \u00e9l o ella y escribe una novela.  Tambi\u00e9n me parece muy interesante contar estas ideas a la gente y ver qu\u00e9 sucede. Correr ese riesgo.<\/p>\n\n\n\n

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-Se tensiona all\u00ed la idea la autor\u00eda\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Es raro. Cuando empec\u00e9 a preparar este show, hab\u00eda ideas que est\u00e1n en Escribir antes<\/em>. Creo que una de las ideas que aparece all\u00ed est\u00e1 en el libro que estoy escribiendo ahora; una idea que pas\u00f3 de ser una idea residual a ser lo que estoy escribiendo ahora y eso formaba parte del show. <\/strong>Haciendo el show me di cuenta de que esa idea me importaba mucho y que no quer\u00eda que nadie me la quitase.<\/p>\n\n\n\n

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A veces me pasa que despu\u00e9s del show viene gente y me dice: \u201coye, pero esta idea es buena para una novela\u201d, y pienso, qu\u00e9 peligroso, porque esta es la idea de mi pr\u00f3xima novela y la acabo de decir. Ser\u00eda interesante tambi\u00e9n que otra persona y yo escribi\u00e9semos novelas paralelas, que parten de la misma idea y ver cu\u00e1n diferentes pueden llegar a ser esos libros.<\/p>\n\n\n\n

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-De hecho, esto que est\u00e1s contando sobre c\u00f3mo t\u00fa cuentas, ya es un cuento\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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S\u00ed, de hecho la idea de dos personas escribiendo la misma novela a partir de la misma idea ya es un cuento, un poco de terror psicol\u00f3gico, o quiz\u00e1s no; quiz\u00e1 comedia [r\u00ede]…<\/p>\n\n\n\n

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-Escribir antes <\/em><\/strong>es muchas cosas, incluyendo que es un libro sobre otro libro, El celo<\/em>. \u00bfHay alguna trampa en esto de lo metaliterario?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Me doy cuenta de que cada vez me interesan m\u00e1s los procesos y me interesan menos los resultados.<\/strong> Me hace ilusi\u00f3n terminar una novela, pero me parecer\u00eda una tonter\u00eda desaprovechar todo ese material residual que se genera mientras est\u00e1s enloqueciendo con la escritura de un libro<\/strong>. Me parece que eso necesariamente se tiene que volver un libro. De hecho, ahora mi idea es seguir haciendo esto: publicando novelas -ahora publicar\u00e9 otra el a\u00f1o que viene con Alfaguara si llego a tiempo- y generando un diario de escritura y de ideas que van surgiendo.<\/p>\n\n\n\n

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Me parece interesante hacer esta escritura paralela siempre. Bueno, surge sola, pero me parece interesante publicar el libro resultante. Escribir antes <\/em>tampoco es que sea el diario de escritura de El celo<\/em>. Funcionan como entes completamente separados. De hecho, si lees Escribir antes<\/em> sin leer El celo<\/em>, no pasa nada, no te rompe nada de la trama de El celo <\/em>ni al rev\u00e9s. Van a funcionar de forma independiente.<\/p>\n\n\n\n

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-Y hablando de que este diario es muchas cosas, puede ser quiz\u00e1s sobre todo un espacio para preguntas. T\u00fa te planteas en esta escritura muchas preguntas. \u00bfTe gustan las preguntas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Es que no s\u00e9 hacer otra cosa. Casi nunca tengo respuesta para nada y me apasiona eso. Preguntarme o dar rodeos alrededor de algo es lo que m\u00e1s me interesa; o leer como alguien da rodeos alrededor de algo y nunca se llega a ninguna conclusi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Odio los libros con mensaje. No s\u00e9 qu\u00e9 es una novela con mensaje. No me interesan. Me horroriza, por ejemplo, ver c\u00f3mo en literatura infantil -que es algo que me gusta mucho y nunca dej\u00e9 de leer- se va volviendo cada vez m\u00e1s did\u00e1ctica, que tenga que haber un mensaje. Esto creo que tambi\u00e9n se puede extrapolar a lo que buscan muchos lectores adultos en la literatura adulta: un mensaje claro, algo did\u00e1ctico, un final que ofrezca una respuesta y para m\u00ed eso es espeluznante. O sea, ya un libro es suficientemente falso en el sentido de que selecciona s\u00f3lo unos fragmentos de algo que se supone que es m\u00e1s grande, que lo presenta de una forma determinada. O sea, un libro ya es un teatrito como para encima meterle una conclusi\u00f3n absolutamente artificiosa<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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A veces la gente se queja: \u201cno entend\u00ed el mensaje del libro que quer\u00edas contar\u201d y yo no quer\u00eda contar nada m\u00e1s que eso. No hay ninguna ense\u00f1anza y al mismo tiempo hay un mont\u00f3n. En los diarios creo que tambi\u00e9n est\u00e1 eso, no todo el rato, pues est\u00e1 esa ambivalencia con un mont\u00f3n de cuestiones. La primera, sobre el sentido de escribir, sobre el placer o el horror de escribir; o, por ejemplo, sobre la relaci\u00f3n con la madre. En ese plano, me sorprende cuando la gente me dice \u201cqu\u00e9 horror tu madre en Escribir antes<\/em>\u201d, y yo pienso que tampoco es horrible. O sea, no s\u00e9, me parece bien una madre opinando sobre algo que le aterroriza realmente. Y bueno, mi madre, como todos los personajes del mundo, tiene una parte aterradora en el sentido de que puede ser muy censora en determinadas cosas, lo que no significa que yo me lo tome en serio, y al mismo tiempo puede ser un motor para escribir.<\/p>\n\n\n\n

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-Siempre, en todos los libros, aunque los mismos autores no lo sepan, siempre est\u00e1 algo de la madre, a favor o en contra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1 siempre ah\u00ed. Cuando me preguntan si no me da verg\u00fcenza o miedo que mi familia lea mis libros, les digo que mi deber como escritora y mi m\u00e1xima muestra de respeto hacia m\u00ed misma y hacia mi madre es horrorizarla con mi escritura, si es necesario. Si estuviese fingiendo que soy una escritora que no soy, le estar\u00eda faltando el respeto a mi madre y a m\u00ed misma, desde luego.<\/strong> Pienso que lo que hago es ser la escritora que soy, intentar que no me importe nada de lo que me dicen.<\/p>\n\n\n\n

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-Camila Sosa Villada estuvo en Chile hace poco<\/strong><\/a>, y dijo algo que tambi\u00e9n sale en uno sus libros, que tambi\u00e9n es como un diario, <\/strong>El viaje in\u00fatil, <\/em><\/strong><\/a>que una escribe muchas veces desde la verg\u00fcenza, y me parece que es un planteamiento muy hermoso. \u00bfQu\u00e9 opinas de esa forma de verlo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El viaje in\u00fatil <\/em>es mi libro favorito de Camila Sosa Villada.<\/p>\n\n\n\n

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-Tambi\u00e9n el m\u00edo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Me parece espectacular. Es absolutamente bell\u00edsimo y l\u00facido. Me encanta la reflexi\u00f3n sobre la escritura que hace.<\/p>\n\n\n\n

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Creo que me averg\u00fcenzo algunas veces mientras estoy escribiendo. Algunas veces viene y tengo que parar de escribir. O sea, a m\u00ed no siempre me agrada escribir lo que escribo, pero siento que lo tengo que hacer para m\u00ed, para divertirme. No es que se lo tenga que contar a nadie ni que nadie necesite que yo cuente nada. No creo mucho en los libros \u201chiper necesarios\u201d. Eso tambi\u00e9n me tira mucho para atr\u00e1s, cuando alguien dice \u201ceste libro tan necesario\u201d. Bueno, me alegro de que haya sido necesario alg\u00fan libro para alguien, pero no considero que escriba libros necesarios. Yo le escribo por el proceso.<\/strong> Supongo que por eso me gusta el diario del libro, porque lo que me interesa del libro no es que salga publicado, que es una gran alegr\u00eda, pero la publicaci\u00f3n del libro, el libro como objeto, me parece un residuo de una cosa much\u00edsimo m\u00e1s interesante y mucho m\u00e1s compleja que ha pasado antes durante a\u00f1os. Por eso escribo tambi\u00e9n el diario de la escritura, porque ah\u00ed est\u00e1 lo que m\u00e1s me importa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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-Es como mostrar el muerto, abrirlo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Exactamente.<\/p>\n\n\n\n

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-En este presente aludes como un lema, un mantra que se repite \u201cescribir antes, escribir antes\u201d. Esta forma de escribir m\u00e1s libre, sin objetivos, sin compromiso, en otra etapa, \u00bfes una nostalgia?, \u00bfc\u00f3mo describir\u00edas esa premisa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Recuerdo tanto que escrib\u00eda de ni\u00f1a sin pensar en nadie m\u00e1s y sin fustigarme por no terminar las cosas.<\/strong> Tengo much\u00edsimas novelas sin terminar de cuando era peque\u00f1a. Recuerdo novelas y sus t\u00edtulos que no escrib\u00ed pero que se me ocurr\u00edan. Me acompa\u00f1aban como esas ideas y no pasaba nada por no terminarlas. Encima las ilustraba y las escrib\u00eda a mano. Era jugar, era estar escribiendo en el momento lo que merec\u00eda la pena.<\/p>\n\n\n\n

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Cuando \u00e9ramos peque\u00f1as jug\u00e1bamos con lo que fuese, con unos mu\u00f1equitos recortables que hac\u00eda obsesivamente y generaba nuevos personajes. Cuando estabas con m\u00e1s gente jugando era muy t\u00edpico esto de montar la casa, contar la historia, cada una toma unos personajes y se generaba una trama y esa trama era absolutamente ef\u00edmera y no quedaba registro de ella. En cuanto te llamaban para dejar de jugar o que se ten\u00eda que volver tu amiga o t\u00fa te ten\u00edas que ir, esa ficci\u00f3n desaparec\u00eda, se evaporaba y no quedaba registro de ella. Y pienso, qu\u00e9 maravilla cuando cre\u00e1bamos sin esta obsesi\u00f3n que todo permanezca y perdure y quede registro de ello, esta cosa que ahora tengo tan compulsiva de apuntar las ideas<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Muy pocas veces recuerdo retomar una historia, siempre gener\u00e1bamos una nueva. Entonces, Escribir antes <\/em>para m\u00ed es como esa -iba a decir inocencia- pero tampoco es inocencia, es ese desentendimiento; esa alegr\u00eda de escribir por estar escribiendo, por estar jugando, no para que pase nada despu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

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–El Celo <\/em>se escribi\u00f3 en una residencia, en Finestres. \u00bfTe acomoda la din\u00e1mica de la residencia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Dir\u00eda que las residencias las aprovecho mucho, me vienen muy bien, porque hay una relajaci\u00f3n, sobre todo si son lugares de naturaleza. No en todas las residencias te cuidan tanto. En esta s\u00ed y no tienes que preocuparte demasiado por nada m\u00e1s que no sea escribir, y eso solo lo he vivido en la infancia, cuando no ten\u00edas que preocuparte de nada m\u00e1s que de jugar y de vivir con tus pensamientos en tu cabeza.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Eso por una parte es muy bueno, pero luego lo que pasa es que hay esta idea medio sacralizada de la escritura, de que cuando encuentras ese tiempo y ese lugar id\u00edlico frente al mar, con tu taza de t\u00e9 y eso, todo s\u00faper cursi, como rom\u00e1ntico de \u201cahora voy a escribir mi gran novela\u201d, en ese momento te aterrorizas absolutamente. En alg\u00fan momento dices \u201cdios m\u00edo, tengo mis problemas de ni\u00f1a mimada, tengo todas las condiciones perfectas, y estoy absolutamente aterrorizada y se me bloquea el cerebro\u201d. Luego lo superas y era como \u201cbueno, venga, da igual, hay que seguir adelante. A pesar del miedo hay que escribir, hay que escribir, hay que escribir, hay que hacerlo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Me doy cuenta de que en realidad escribo m\u00e1s fluidamente en mi casa que en las residencias. No s\u00e9, es como la desacralizaci\u00f3n total de la escritura. En realidad donde mejor escribo -no solo en Madrid- es en el m\u00f3vil, en el cuaderno, volviendo caminando de una fiesta, con el dictado de voz. Creo que cuando mejor escribo es cuando no me doy cuenta de que estoy escribiendo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-Hay una parte del diario que dice: \u201cser\u00eda una tonta si no utilizase lo que la realidad me pone por delante\u201d. \u00bfC\u00f3mo te llevas con los l\u00edmites de la ficci\u00f3n y la autoficci\u00f3n?, \u00bfqu\u00e9 concepto tienes?, \u00bfc\u00f3mo te plantas frente a esa distinci\u00f3n?, \u00bfcrees que debe existir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Esa es una distinci\u00f3n que me da absolutamente igual, no me puede dar m\u00e1s igual y me la salto totalmente. De hecho, era uno de mis problemas cuando era periodista. Trabajaba en la revista en Vice escribiendo cosas de periodismo inmersivo, donde yo viv\u00eda experiencias y las contaba. Mi problema era que se me iba la mano hacia la ficci\u00f3n sin querer. Algunas veces, por ejemplo, fusionaba a varios personajes en uno, pero bueno, esto se supone que est\u00e1 permitido, como que no pasa nada en ese tipo de periodismo, pero algunas veces inventaba. No lo pod\u00eda evitar.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Por otro lado, la verdad es que dudo que escriba alg\u00fan d\u00eda algo autobiogr\u00e1fico total. No me interesa. Y es que aunque lo intentase, inmediatamente empezar\u00eda a inventarme cosas, a mezclar una vivencia con otra. Me doy cuenta que lo hago sin querer, ficciono sin querer, tomando elementos de otras cosas. La realidad coloca todo y t\u00fa vas tomando.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-Hay algo que habla de los trazos m\u00ednimos del mundo y que ese es el mundo en el que te gustar\u00eda vivir. Las peque\u00f1as cosas, esas claves, la coyuntura. \u00bfC\u00f3mo definir\u00edas el rol del azar en la escritura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Me gusta mucho fijarme en estos trazos m\u00ednimos del mundo, en esas cosas diminutas que son una tonter\u00eda absoluta, y que luego, cuando las escribo, me doy cuenta que las magnifico. No es que las est\u00e9 ficcionado en este caso, sino que las estoy mostrando tal y como las he sentido.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Me gusta mucho fijarme en los gestos de la gente. Son estas tonter\u00edas que me quedan en el cerebro y que le dan sentido a la cotidianidad y que luego, de pronto, tienen que ir en una escena. Estas tonter\u00edas que est\u00e1n todo el rato presente en la vida son las que me sostienen. No es que me ayuden a escribir, sino que le dan absoluto sentido a todo, a estar existiendo, sino me aburrir\u00eda much\u00edsimo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-Sobre lo que escribiste en El celo<\/em>, \u00bfc\u00f3mo definir\u00edas la animalidad, la del libro y la de las personas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Creo que la animalidad est\u00e1 muy presente en los seres humanos, y precisamente ese derrotero que va tomando el mundo y las cosas, el derrotero terrible de cuestiones que nos parecen muy alejadas de los animales como la hiper productividad, en realidad est\u00e1n atravesadas por la competencia; la lucha de una persona pisando a otra, el deseo de ser el jefe de la manada, el deseo de estar bien colocado en la cadena tr\u00f3fica y que nadie nos devore. Todas estas cuestiones animales est\u00e1n s\u00faper visibles en el presente m\u00e1s asqueroso que vivimos. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-Tu rol de editora, que es por el que te conoc\u00ed, \u00bfc\u00f3mo ha evolucionado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Me di cuenta de que me gustaba editar. He dado talleres de escritura y cuando la gente hablaba de sus ejercicios, editaba sobre la marcha lo que le\u00edan. Inmediatamente les dec\u00eda \u201cy si aqu\u00ed haces esto y aqu\u00ed eliminas esto y terminas con una frase\u2026\u201d. La labor que estaba haciendo -pens\u00e9- era editar, as\u00ed que me empez\u00f3 a picar el gusanillo de hacer esto en alg\u00fan momento, pero tampoco me lo plante\u00e9 en serio.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Andrea Abreu era una de mis alumnas. No pod\u00eda venir mucho a clases, pero hubo un cuento que me pareci\u00f3 que pod\u00eda ser una novela. Le dije y la fui acompa\u00f1ando en ese proceso y as\u00ed surgi\u00f3 Panza de burro<\/em>. No me imagin\u00e9 que pod\u00eda pasar eso que pas\u00f3, que ha pasado y que sigue pasando con el libro. Luego surgi\u00f3 lo de Caballo de Troya, que estuvo muy bien porque pude hacer el trabajo de editora de una forma m\u00e1s repartida, no centrada en un \u00fanico libro, sino en muchos.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Fue cansador tambi\u00e9n porque entro mucho en la edici\u00f3n. No lo hago como esta nueva cosa que sucede que los editores ya no editan. Hay editoriales que de verdad no editan, que no pasan de hacer correcci\u00f3n tipogr\u00e1fica. A m\u00ed me interesa todo lo contrario. Acercarme much\u00edsimo al texto y trabajar frase a frase. Editando siento que s\u00e9 lo que hago y escribiendo nunca voy a saberlo.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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