{"id":20446,"date":"2026-05-19T02:12:55","date_gmt":"2026-05-19T02:12:55","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=20446"},"modified":"2026-05-19T02:33:04","modified_gmt":"2026-05-19T02:33:04","slug":"santiago-es-un-hoyo-resena-critica-de-plano-secuencia-de-carlos-rosales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/05\/19\/santiago-es-un-hoyo-resena-critica-de-plano-secuencia-de-carlos-rosales\/","title":{"rendered":"\u201cSantiago es un hoyo\u201d: rese\u00f1a cr\u00edtica de Plano secuencia, de Carlos Rosales"},"content":{"rendered":"\n
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Plano secuencia<\/em> (Oso de Agua, 2025), de Carlos Rosales, toma su t\u00edtulo de un poema del libro o es un t\u00edtulo general que se ha repetido en su interior. Su elecci\u00f3n nos adelanta la importancia del cine y del lenguaje cinematogr\u00e1fico en la escritura po\u00e9tica del libro; como sabemos, un plano secuencia consiste en la grabaci\u00f3n -desde una escena hasta una pel\u00edcula- en un solo plano sin cortes, lo que excluye, en cierta medida, el montaje. A mi modo de ver, esta t\u00e9cnica no se refleja en la construcci\u00f3n del libro, pues estamos frente a un montaje de poemas, cuyos t\u00edtulos marcan una escena po\u00e9tica de otra. Por lo general, todo libro es un montaje y es el caso de Plano secuencia<\/em>. Sin embargo, la alusi\u00f3n a esta t\u00e9cnica cinematogr\u00e1fica no solo funciona como un horizonte de expectativas tem\u00e1tico, sino que tambi\u00e9n formatea la escritura po\u00e9tica interna de cada poema. Me explico.<\/p>\n\n\n\n

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            Plano secuencia<\/em> exhibe una uniforme ausencia de puntuaci\u00f3n: no hay comas ni puntos seguidos ni puntos apartes ni puntos finales. Internamente los versos carecen de corte sint\u00e1ctico que nos proporciona la puntuaci\u00f3n; as\u00ed, cada poema es, desde mi perspectiva, un plano secuencia y solo podemos comprender el orden sint\u00e1ctico a trav\u00e9s de las may\u00fasculas (aunque en algunos casos se arbitra esta decisi\u00f3n) y los saltos de l\u00ednea que distingue una estrofa de otra. Hay otras particularidades en la escritura po\u00e9tica que omitir\u00e9 de Plano secuencia <\/em>y las dejar\u00e9 para el descubrimiento de cada persona en su lectura del libro. Me interesa ahondar en el horizonte de expectativas creado por la referencia al lenguaje cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n

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            En el imaginario cinematogr\u00e1fico que incorpora Plano secuencia<\/em> se exhibe tambi\u00e9n en la cubierta del libro con la ilustraci\u00f3n de un sujeto-c\u00e1mara, lo que me lleva a pensar el hablante l\u00edrico como este sujeto-c\u00e1mara en sus m\u00faltiples posibilidades: el que graba, el que es grabado y el que observa c\u00f3mo se graba. \u201cPlaneo \/ atrapado por el lente \/ de una c\u00e1mara extinta \/\/ Todo lo que veo ha muerto \/ y vive fuera de mi mente \/ fuera de todos los tiempos posibles \/ atrapado en su cine mudo y desolado \/ rond\u00e1ndome \/ amarrando sus letras viejas \/ talladas con disparos y golpes \/ frente a mis ojos desenfocados\u201d (14) se lee en el poema Fantasmag\u00f3rico, evidencia de este sujeto-c\u00e1mara que graba. \u201cUna c\u00e1mara oculta \/ graba morbosa \/ mi comportamiento \/ Soy el estereotipo \/ del desgarro \/ Soy el estereotipo \/ del desgano\u201d (11) se ojea en el poema Cuenta Gotas, lo que es una muestra de este sujeto-c\u00e1mara que es grabado. \u201cUn plano general \/ Muestra a dos personas \/ sentadas a la mesa \/ Soltando palabras \/ en un comedor bien iluminado \/ Esperando en paz \/ que todo se escriba sin supervisi\u00f3n \/ que todo se mueva sin darse cuenta \/ Que con toda simpleza \/ todo siga siendo lo que es \/ un acto in\u00e9dito, nunca antes visto\u201d (13) se descubre en el poema El Acto Impredecible, lo que expresa la condici\u00f3n de este sujeto-c\u00e1mara como quien es el que observa c\u00f3mo se graba.<\/p>\n\n\n\n

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            Esta condici\u00f3n cinematogr\u00e1fica del hablante l\u00edrico como un sujeto-c\u00e1mara me hace recordar inevitablemente El hombre de la c\u00e1mara<\/em>, de Dziga Vertov, y de su cine-\u00f3rgano, cineasta que lo comprende como una herramienta para revelar verdades sociales y humanas, m\u00e1s all\u00e1 de la construcci\u00f3n de un cine de ficci\u00f3n. Pienso en esta referencia, pues cada poema se hace cargo de alguna realidad social y humana particular; as\u00ed lo cinematogr\u00e1fico de la est\u00e9tica po\u00e9tica de Plano secuencia<\/em> tambi\u00e9n incluye lo pol\u00edtico, pues el sujeto-c\u00e1mara est\u00e1 situado en la realidad chilena y no en un contexto de ficci\u00f3n. \u201cEl fr\u00edo hunde todo en estos d\u00edas \/ glaseados de soledad \/ mientras viajamos entre saltos \/ y exponen nuestras caras \/ en las vitrinas de la carnicer\u00eda neoliberal\u201d (19) dice el poema Micro, el cual expone la condici\u00f3n de pasajero-ganado, la que conocemos quienes viajamos en transporte p\u00fablico, lo que excluye, sin duda, la experiencia del actual ministro de transporte Louis de Grange. \u00a1Qu\u00e9 kastigo viajar como ganado!<\/p>\n\n\n\n

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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\u201cExpande la grieta de la desgracia \/ un plano cenital \/ Mientras me pregunto \/ en horas de di\u00e1logo interior que se vuelven eternas \/ personificadas por actores \/ cuyas caras son\u00a0pastiches<\/em>\u00a0\/ de todas las caras que recuerdo \/ Qu\u00e9 va a ser de m\u00ed \/ en esta c\u00e1rcel de concreto \/ elevada hasta el cielo\u201d (21) se pregunta el sujeto-c\u00e1mara en el poema Secuencia I, tal como quien observa su rutina como una condena en un d\u00eda a d\u00eda sin mucho sentido. Esta pregunta inc\u00f3moda se colectiviza en el siguiente poema Secuencia II: \u201cQu\u00e9 va a ser de nosotros \/ que llevamos toda una vida \/ encuadrados \/ en este plano simple \/ tan frontal \/ y \/ asim\u00e9trico\u201d (22). Me parece que ser\u00e1 papel de quien lea el advertir el resto de alusiones pol\u00edticas, sociales y humanas de las im\u00e1genes po\u00e9ticas descritas por el sujeto-c\u00e1mara. Lo expuesto es solo un cuadro de una totalidad m\u00e1s compleja e inquietante, pues nada m\u00e1s terrible que te cuenten toda la pel\u00edcula antes de verla, \u00bfno?<\/p>\n\n\n\n

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            Hay un aspecto que no puedo dejar pasar en la edici\u00f3n de este libro y que ata\u00f1e a la relaci\u00f3n entre tipograf\u00eda, tecnolog\u00eda e impresi\u00f3n, y me es necesario decir algunas ideas antes. Primero, en una rese\u00f1a literaria pareciera que solo importa el contenido y, claro, se entiende el por qu\u00e9; sin embargo, leemos libros, no leemos manuscritos y todo libro es un objeto de dise\u00f1o gr\u00e1fico, de dise\u00f1o tipogr\u00e1fico y de dise\u00f1o material. Segundo, Beatrice Warde habla de la tipograf\u00eda como una copa de cristal, porque se dispone el contenido para que el contenedor tipogr\u00e1fico pase inadvertido en la lectura. Por supuesto, hay libros en los que la tipograf\u00eda y el dise\u00f1o material se encuentra en el mismo nivel significativo que el contenido. Por lo general, los libros se dise\u00f1an en su interior siguiendo la l\u00f3gica de Beatrice.<\/p>\n\n\n\n

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            Tercero, en la actualidad el libro uniforme de poes\u00eda, sea tapa dura, sea r\u00fastica, necesita de una impresi\u00f3n limpia y perfecta<\/em>, en la que el color negro de la letra sea homog\u00e9neo y los trazos de la tipograf\u00eda sean consistentes con la visualizaci\u00f3n digital y original del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico de una fuente. Pareciese ser la norma b\u00e1sica en esta tr\u00edada entre tipograf\u00eda, tecnolog\u00eda e impresi\u00f3n; sin embargo, se sabe que la tecnolog\u00eda de impresi\u00f3n utilizada deja una huella, un rastro de s\u00ed misma en la p\u00e1gina, dando cuenta de su propia naturaleza tecnol\u00f3gica, y como editores, como dise\u00f1adores queda aceptarla y quererla o sacarse los ojos y nunca m\u00e1s. Este dilema lo conocen muy bien quienes imprimen con tipos m\u00f3viles, con risograf\u00eda y quienes reproducen fanzines y plaquettes con una fotocopiadora.<\/p>\n\n\n\n

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En Plano secuencia<\/em>, la impresi\u00f3n exclusivamente de los poemas y de algunos paratextos no cumple con estas caracter\u00edsticas de limpieza y perfecci\u00f3n. Las tipograf\u00edas del t\u00edtulo y de los textos po\u00e9ticos saltan a la vista (al menos para la bendita maldici\u00f3n de la m\u00eda), por la combinaci\u00f3n del tono gris de la letra y el sistema mismo de impresi\u00f3n digital, provocando un trazo difuso, el que se advierte en plenitud cuando se observan las p\u00e1ginas con una lupa cuenta hilos. Me cuesta imaginar que sea un error en la edici\u00f3n de libro, porque este caso se da en las tipograf\u00edas del t\u00edtulo y de los poemas a causa del color tipogr\u00e1fico y de la impresi\u00f3n digital, lo que no sucede en los paratextos de la p\u00e1gina legal, por ejemplo. Quien considere que sea un error pues distrae a la persona en su lectura, est\u00e1 bien, \u00bfno? Yo veo una intenci\u00f3n editorial; veo dos posibilidades que me permiten explicarla: primera, es una b\u00fasqueda de un gris oscuro en la textura tipogr\u00e1fica como parte de la identidad est\u00e9tica de la editorial. Segunda, esta decisi\u00f3n eleva la tipograf\u00eda de texto, sobre todo, a la altura significativa del contenido. Esta posibilidad se percibe cuando consideramos la ilustraci\u00f3n de la cubierta y la tecnolog\u00eda de las c\u00e1maras vinculadas al cine y la televisi\u00f3n. Hoy en d\u00eda la imagen tiene que ser perfecta; no ha sido as\u00ed siempre. La tecnolog\u00eda de las c\u00e1maras dejaba su rastro en la imagen, en la fotograf\u00eda. Me parece que la segunda posibilidad es la b\u00fasqueda de dar cuenta de la imagen granulada<\/em> del primer cine en la visualidad textual del libro. El indicio de esta posibilidad est\u00e1 en la ilustraci\u00f3n de la cubierta, pues la cabeza de este sujeto-c\u00e1mara no es una c\u00e1mara contempor\u00e1nea, es una c\u00e1mara antigua a la cual no se le puede pedir una definici\u00f3n de imagen contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

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            Para terminar, todo lo que no he dicho y que quisiera indicar, y todo lo que no podr\u00eda expresar, oiga, desc\u00fabralo, usted.   <\/p>\n\n\n\n

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