{"id":20929,"date":"2026-06-28T04:18:48","date_gmt":"2026-06-28T04:18:48","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=20929"},"modified":"2026-06-28T04:23:06","modified_gmt":"2026-06-28T04:23:06","slug":"no-necesito-disfraz-aqui-esta-mi-carta-o-estaba-sobre-las-nuevas-portadas-de-los-libros-de-pedro-lemebel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/06\/28\/no-necesito-disfraz-aqui-esta-mi-carta-o-estaba-sobre-las-nuevas-portadas-de-los-libros-de-pedro-lemebel\/","title":{"rendered":"No necesito disfraz, aqu\u00ed est\u00e1 mi carta (o estaba). Sobre las nuevas portadas de los libros de Pedro Lemebel"},"content":{"rendered":"\n
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Luego del l\u00edo judicial de las herederas de Lemebel por la disputa de los derechos del autor, Seix Barral vuelve a imprimir sus libros, pero con unas portadas distintas a cargo del ilustrador Santi Nam. De la mano del archivo y de un di\u00e1logo con quien fuera agente literaria y amiga del autor, Jovana Skarmeta, Diego Armijo se aproxima a una dimensi\u00f3n de importancia para Lemebel que parece estar siendo pasada por alto: la visualidad de sus libros.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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En 2006, por un viaje de promoci\u00f3n por distintos pa\u00edses, Pedro Lemebel estuvo de paso a San Francisco.  En esa estancia, busca en sus calles el ritmo Beat y llega a la m\u00edtica librer\u00eda City Lights. Entre los libros exhibidos en sus estantes encuentra uno de su autor\u00eda. Se trata de la traducci\u00f3n al idioma gringo de su novela Tengo miedo torero<\/em> (2001) que, para asuntos de versi\u00f3n, lleva como t\u00edtulo My tender matador<\/em>. Su portada es una pintura donde se distinguen dos figuras bailando un tango.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u2014Me acuerdo que se ri\u00f3 mucho de la traducci\u00f3n del t\u00edtulo en ingl\u00e9s que era My tender matador<\/em>. El Pedro dijo, \u00abni\u00f1a, esto parece Mi pobre angelito<\/em>\u00bb \u2014 comenta Jovana Skarmeta.<\/p>\n\n\n\n

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Fue junto a ella, quien en ese periodo trabajaba como su agente literaria, que Lemebel entr\u00f3 a la librer\u00eda. Fue Jovana quien, adem\u00e1s, le sac\u00f3 una foto con el libro en sus manos.<\/p>\n\n\n\n

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Este episodio sirve como ejemplo para entrar a la relaci\u00f3n de Pedro Lemebel con las portadas de sus libros, en el caso, como la edici\u00f3n en ingl\u00e9s, cuando \u00e9l no decidi\u00f3 qu\u00e9 se pon\u00eda sobre la cubierta. Jovana Skarmeta, su amiga, su agente, nos puede ayudar a entender, de manera m\u00e1s profunda e \u00edntima, la relaci\u00f3n que ten\u00eda el autor al elegir sus portadas chilenas -si se puede decir- las originales.<\/p>\n\n\n\n

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\u2014<\/strong>\u00bfCu\u00e1l era la relaci\u00f3n de Lemebel con la b\u00fasqueda de sus portadas?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong>Pedro era un escritor pero tambi\u00e9n un artista visual. Ten\u00eda una relaci\u00f3n muy importante con sus portadas. Las portadas de Lemebel nunca quedaban al arbitrio del editor de turno, <\/strong>sino de lo que \u00e9l quer\u00eda, tanto en Anagrama, como en Random House \u2014el caso de Adi\u00f3s Mariquita Linda <\/em>(2004)\u2014, como en todas las portadas en Seix Barral.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfEso convierte a las portadas en parte de la obra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014S\u00ed, porque yo creo que m\u00e1s que la foto, es el concepto visual que \u00e9l hace de la portada. La mirada de Pedro era bien particular, piensa en el contenido del libro y tambi\u00e9n en el libro como objeto. Incluso se permit\u00eda poca edici\u00f3n en el sentido que \u00e9l ten\u00eda claridad, por ejemplo, no s\u00f3lo de la portada, sino en qu\u00e9 parte del libro quer\u00eda que fueran las fotos. Por ejemplo, en Serenata Cafiola <\/em>(2008) las tiene en la mitad y no hay otras en el texto. Eso es una idea de \u00e9l.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En el libro Tu voz existe. Vida de Pedro Lemebel<\/em> (2025) de Jovana Skarmeta en conjunto con Marcelo Simonetti, se profundiza en varias de estas historias. Una de ellas es la b\u00fasqueda de concepto de portada para Zanj\u00f3n de la Aguada<\/em> (2003), cuando Lemebel tuvo que equilibrar su fiero control con las posibilidades. Zanj\u00f3n de la Aguada <\/em>es el libro que public\u00f3 luego de la muerte de Violeta Lemebel, su madre. Como un homenaje a su memoria \u2014el libro se lo dedica a ella\u2014, su idea era que una foto con el rostro de su madre fuera proyectado sobre la corriente de agua del zanj\u00f3n. Por impedimentos t\u00e9cnicos, tuvo que cambiar de idea. \u00c1lvaro de la Fuente fue el fot\u00f3grafo comandado por la editorial para la sesi\u00f3n. En el libro de Skarmeta y Simonetti, de la Fuente desarrolla:<\/p>\n\n\n\n

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Le propusimos reemplazar el agua del zanj\u00f3n por algo que fuera m\u00e1s manejable. Por ejemplo, el agua corriendo en una tina de ba\u00f1o. Una soluci\u00f3n t\u00e9cnicamente m\u00e1s viable, pero no, poh, la huev\u00e1 no era un retrato en el agua, era en las aguas del Zanj\u00f3n de la Aguada. A Pedro le interesaba el car\u00e1cter performativo que hab\u00eda tras esa primera idea. [\u2026] yo siento que \u00e9l buscaba que la experiencia fotogr\u00e1fica se traspasara a las im\u00e1genes, que no fuera una imagen pl\u00e1stica, vac\u00eda. Por eso, cuando resolvimos proyectar la fotograf\u00eda de su madre sobre un papel mural, para \u00e9l era importante que ese papel mural fuera el de su casa, como tambi\u00e9n hab\u00eda sido importante, en una primera instancia, que el agua fuera del zanj\u00f3n y no de una tina de ba\u00f1o (p. 167)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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\u2014\u00bfC\u00f3mo fue el trabajo de la portada de Tengo miedo torero<\/em>? \u2014<\/strong>pregunto a Skarmeta. \u2014Quien seleccion\u00f3 este libro para ser publicado fue Carlos, un m\u00edtico editor de Planeta. Pero para el proceso de la portada, ya estaba Gabriel Sandoval. Ah\u00ed tambi\u00e9n trabajaba en comunicaciones y prensa la gran Malala Ansieta. Fue ella la que se consigui\u00f3 un permiso para poder entrar a la FAMAE [F\u00e1brica y Maestranzas del Ej\u00e9rcito de Chile]. Habl\u00f3 con no s\u00e9 qui\u00e9n, un cabo, un general; e hicieron, junto a Paz Err\u00e1zuriz, este montaje de las balas en forma de coraz\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

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Como parte del reposicionamiento de los libros de Lemebel en librer\u00edas, la editora de Planeta, Josefina Alamparte, dir\u00e1 para La Tercera<\/a>: \u201cNo fue f\u00e1cil cambiar estas portadas, precisamente porque era el mismo autor [Lemebel] quien las pensaba y defin\u00eda, pero nos animamos al cambio apelando a la fuerte conexi\u00f3n que ten\u00eda Lemebel con sus lectores [\u2026] Nos pareci\u00f3 que hacer una reinterpretaci\u00f3n de sus portadas era tambi\u00e9n reconocer la obra de Lemebel en esa coordenada, de referente cultural que se construy\u00f3 en la cercan\u00eda con sus lectores\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Esta reinterpretaci\u00f3n estuvo a cargo del ilustrador Santi Nam.<\/p>\n\n\n\n

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CRONOLOG\u00cdA DE PORTADAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 Incontables<\/strong> (Ergo Sun, 1986; Seix Barral, 2018). El libro de Ergo Sun era un sobre que conten\u00eda en su interior siete cuentos en tr\u00edpticos en papel lustre con ilustraciones de Luis Albornoz, Rufino, Hern\u00e1n Venegas, Patricio Andrade, Mena, Guido Bast\u00edas y Jaime Bristilo. En la reedici\u00f3n de 2018 se mantuvo un dibujo de Rufino.<\/p>\n\n\n\n

[En este caso se redibuj\u00f3 el original de Rufino, agregando un detalle de cuerda para envolver]<\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 La esquina es mi coraz\u00f3n<\/strong> (Cuarto propio, 1995). Fotograf\u00eda de Juan Pablo Montalva de una performance de Lemebel, esta es la portada con la corona de jeringas. Hay una reedici\u00f3n en Cuarto propio con fotograf\u00edas de una performance con el tema del fuego. Seg\u00fan Skarmeta, esas fotograf\u00edas ser\u00edan tambi\u00e9n de Montalva pero hechas desde un video producido por Tevo D\u00edaz. Para la reedici\u00f3n de Seix Barral se us\u00f3 una fotograf\u00eda de Pedro Marinello, con Pedro Lemebel acompa\u00f1ado de un caim\u00e1n disecado.<\/p>\n\n\n\n

[Santi Nam. Una ilustraci\u00f3n que calca la fotograf\u00eda de Marinello, borrando los rasgos del rostro de Lemebel]<\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 Loco af\u00e1n<\/strong> (Lom, 1996). Fotograf\u00eda de Mario Vivado de una sesi\u00f3n de Las Yeguas del Apocalipsis, donde aparecen Francisco Casas y Pedro Lemebel con pelucas y rodeados de palomas blancas. Para la reedici\u00f3n de Seix Barral se recort\u00f3 un detalle de la fotograf\u00eda: la mano de Lemebel con una paloma. Para la reedici\u00f3n de Anagrama se us\u00f3 una fotograf\u00eda de Pedro Marinello de la sesi\u00f3n de Las dos Fridas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Santi Nam. Animales antropom\u00f3rficos, algunos alados]<\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 De perlas y cicatrices<\/strong> (Lom, 1998). Fotograf\u00eda coloreada de Paz Err\u00e1zuriz, el torso de Lemebel adornado con un collar de pretobarbas. Para la reedici\u00f3n de Sexis Barral se mantuvo la foto, manteniendo el blanco y negro.<\/p>\n\n\n\n

[Santi Nam. Un dibujo que parece un coraz\u00f3n sangrante, acompa\u00f1ado de pulmones]<\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 Tengo miedo torero<\/strong> (Seix Barral, 2001). Fotograf\u00eda de Paz Err\u00e1zuriz, un coraz\u00f3n hecho de balas sobre un pa\u00f1o de color. Para la edici\u00f3n en Anagrama se mantuvo la fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

[Santi Nam. Un dibujo que simula un encaje con motivos de ametralladoras]<\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 Zanj\u00f3n de la Aguada<\/strong> (Seix Barral, 2003). Fotograf\u00eda y proyecci\u00f3n de \u00c1lvaro de la Fuente, fotograf\u00eda de archivo con el rostro de la madre de Lemebel, proyectada en el papel mural de su casa.<\/p>\n\n\n\n

[Santi Nam. Mantiene la fotograf\u00eda, pero le quita el fondo de papel mural. Agrega unos dibujitos de hierbas silvestres]<\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 Adi\u00f3s mariquita linda<\/strong> (Seix Barral, 2004). Fotograf\u00eda de Pedro Marinello, Lemebel con peluca larga y un dibujo de un ave entre sus cejas.<\/p>\n\n\n\n

[Santi Nam. Borra a Lemebel de la portada para dibujar un aproximado del ave que se posaba en sus cejas en la portada original]<\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 Serenata cafiola<\/strong> (Seix Barral, 2008). Fotograf\u00eda de Paz Err\u00e1zuriz, dos hombres muy cerca y a punto de besarse.<\/p>\n\n\n\n

[Santi Nam. Dibujo de un hombre sobre el lomo de un centauro, bes\u00e1ndolo]<\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 H\u00e1blame de amores<\/strong> (Seix Barral, 2012). Concepto de Pedro Lemebel, fotograf\u00eda de Violeta Lemebel. Lemebel fotografiado por su madre en la adolescencia, posiblemente en Vi\u00f1a del Mar]<\/p>\n\n\n\n

[Santi Nam. Se mantiene la fotograf\u00eda, aunque se la interviene con serafines y flores]<\/p>\n\n\n\n

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\u00b0 Mi amiga Gladys<\/strong> (Seix Barral, 2013). Fotograf\u00eda de \u00c1lvaro Hoppe, un beso entre Pedro Lemebel con un tocado de plumas rojo y Gladys Mar\u00edn. Esta portada no fue elegida por Lemebel, pues muri\u00f3 antes de su edici\u00f3n final.<\/p>\n\n\n\n

[Santi Nam. Borra tanto a Lemebel como Mar\u00edn de portada, calca la foto de Hoppe e intenta que se vean en su dibujo los cuerpos de ellos dos]<\/p>\n\n\n\n

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\u2014Ya realizada la cronolog\u00eda de portadas llama la atenci\u00f3n los autores y autoras que se repiten, como Paz Err\u00e1zuriz, Pedro Marinello, \u00c1lvaro Hoppe. Todos ten\u00edan alg\u00fan tipo de relaci\u00f3n con Lemebel. No le impon\u00edan portadas, siempre eligi\u00f3 \u00e9l tambi\u00e9n con quien trabajar, al parecer.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Con todos excepto con de la Fuente, pero lo debe haber respetado. Con el resto, claro, Hopper era su amigo, Paz Err\u00e1zuriz tambi\u00e9n. Pero tambi\u00e9n admiraba mucho el trabajo de ellos El de la Paz ya era una admiraci\u00f3n total. Piensa que Serenata Cafiola<\/em> es una fotograf\u00eda de Paz Err\u00e1zuriz. Este es un concepto distinto adem\u00e1s, es el \u00fanico libro que Pedro quiere que sea rosado. Yo creo que por un gui\u00f1o a lo cafiola del t\u00edtulo [una derivaci\u00f3n de proxeneta, usada para las relaciones del mundo prostibulario]. \u00c9l romp\u00eda muchas veces con el formato.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Llama la atenci\u00f3n que el \u00faltimo libro que trabaja, digamos, concepto completo, textos m\u00e1s la portada, que es H\u00e1blame de amores <\/em>(2012). \u00c9l eligi\u00f3 una foto propia, pero tomada por su madre. Eso es como, no s\u00e9, el final de la autoimagen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Hay que tener en cuenta que una cosa es Pedro y la fotograf\u00eda, los conceptos gr\u00e1ficos; y  otra es la conciencia que ten\u00eda de la fotograf\u00eda y de la imagen de \u00e9l. Tambi\u00e9n era una construcci\u00f3n. Un trabajar con el cuerpo.<\/p>\n\n\n\n

Sobre la portada de H\u00e1blame de amores<\/em>, totalmente, es como la vuelta entera. El final del personaje tambi\u00e9n. Es una fotograf\u00eda donde es \u00e9l mirado por su madre; es el \u00faltimo libro que \u00e9l escribe, que se publica estando vivo. En el fondo es una foto que retrata a Pedro Mardones.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 opinaba Lemebel de las portadas de sus traducciones?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00c9l no ten\u00eda ninguna posibilidad de incidencia en esas portadas, ni conoc\u00eda muchas veces al traductor. Otras veces s\u00ed, por ejemplo, le cayeron muy bien sus editores italianos, de la editorial Marcos y Marcos. Vinieron a Chile, cen\u00f3 con Marcos y con Claudia, que eran un matrimonio. Pero cuando ya llega el libro, Ho paura torero<\/em>, no le gust\u00f3 la portada. Un celeste muy fuerte, con una torta que hace un gui\u00f1o a la celebraci\u00f3n de cumplea\u00f1os que sucede en la novela. Me acuerdo que \u00e9l la odi\u00f3, pero con risa. Estaba tan lejos de Italia. Pedro no era tonto, sab\u00eda que tampoco iba a ser grito y plata all\u00e1. No era como que se pararan las prensas por \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfY la de Cuba de Casa de las Am\u00e9ricas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Con el pueblo cubano, con los amigos cubanos, el Pedro, lo que quisieran. Adem\u00e1s, lo hab\u00edan invitado a la semana del autor en La Habana en 2006 y dentro de esa semana se iba a lanzar la novela. Aparte ten\u00edan muy pocos recursos, entonces no era como para que Pedro dijera \u201cay, no me gust\u00f3 la portada\u201d. Eran muchos ejemplares adem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 alternativas hay para editores futuros con las portadas? \u00bfQu\u00e9 tanto se pueden cambiar? \u00bfQu\u00e9 tanto se tienen que respetar? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Creo que cambiar, innovar en una portada de Pedro Lemebel, es muy dif\u00edcil. Yo no lo hubiera hecho, pero no trabajo en Planeta, trabajo en Ediciones UV. Es que innovar con las portadas es un riesgo muy grande. Detr\u00e1s del concepto visual de las portadas anteriores estaba el mismo Pedro, el mismo autor.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 te parecen las portadas nuevas de las reediciones de Seix Barral 2026? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Por supuesto que prefiero las anteriores. Ahora hay mucho el detalleo, la portada nueva de Loco Af\u00e1n<\/em> [animales alados en la reedici\u00f3n] por ejemplo. Tambi\u00e9n tiene el detalleo. Ah\u00ed tienen unas palomas tambi\u00e9n. La portada del italiano es una torta, mariposas y un Pinochet chiquitito; luego, la del polaco, con unas mariposas; despu\u00e9s tenemos la de Casa de las Am\u00e9ricas en La Habana, con una mariposa. La del ingl\u00e9s, My tender matador<\/em> tiene un tango. El imaginario que tienen los editores de Lemebel da para mucho. Hay portadas de Pedro que simplemente me fascinan.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfCu\u00e1les te gustan m\u00e1s? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014A m\u00ed me gusta mucho la serie de Las dos Fridas<\/em> de Pedro Marinello. Por lo tanto, Loco Af\u00e1n<\/em> de Anagrama, es una portada que me gusta especialmente. Tambi\u00e9n Tengo miedo torero.<\/em> Ese coraz\u00f3n hecho de balas y con el color que logra ah\u00ed. Y mira el color que logra Paz Err\u00e1zuriz.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfCu\u00e1l es la que m\u00e1s te emociona?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014A m\u00ed la que m\u00e1s me emociona es la de su mam\u00e1, la de Zanj\u00f3n de la Aguada<\/em>. Es como una foto sin edad. El rostro de una mam\u00e1 que no se sabe si tiene 15 o 21. Y esa foto me emociona mucho porque era la que Pedro ten\u00eda en su casa. Bueno, ten\u00eda m\u00e1s de una. Pero esa estaba siempre con un vasito de agua y una vela.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s, cuando muri\u00f3 Gladys Mar\u00edn, tambi\u00e9n estaba la foto de ella.<\/p>\n\n\n\n

Considerando toda la historia que hay detr\u00e1s de eso, esta es la que me emociona m\u00e1s. Adem\u00e1s de emocionarme, ahora te lo digo como editora, encuentro que est\u00e1 muy bien lograda. Proyectar esa cara sobre el papel, que no es un papel que fuera a buscar Pedro para la ocasi\u00f3n. Era el papel mural de su casa ya de grande.<\/p>\n\n\n\n

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*Las fotograf\u00edas son del archivo personal de Jovana Skarmeta.<\/p>\n\n\n\n

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