{"id":20999,"date":"2026-07-24T02:32:51","date_gmt":"2026-07-24T02:32:51","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=20999"},"modified":"2026-07-24T02:34:50","modified_gmt":"2026-07-24T02:34:50","slug":"un-teillier-para-nuestros-tiempos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/07\/24\/un-teillier-para-nuestros-tiempos\/","title":{"rendered":"Un Teillier para nuestros tiempos:"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>sobre la poes\u00eda de Maximiliano D\u00edaz<\/strong><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Un paneo en una habitaci\u00f3n nos va mostrando las caras en verso y las posturas de estrofa de los participantes de un taller de poes\u00eda; la seriedad le gana a todo. El protagonista de la pel\u00edcula&nbsp;<em>Muertes y maravillas<\/em>&nbsp;(2023) de Diego Soto llega al lugar pues ha escrito su primer poema. Luego de circular por su provincia tras la muerte de su amigo y encontrarse con el libro de Jorge Teillier que le da nombre a la pel\u00edcula, busca comentarios a su escritura. Catherina Campillay, Analaura N\u00fa\u00f1ez, Juan Manuel Silva Barandica y Maximiliano D\u00edaz, como tallerista gu\u00eda, le desmoronan los versos. Uno como espectador, a esa altura de los minutos de proyecci\u00f3n, est\u00e1 comprometido con ese poema escrito bajo la sombra de un sauce. Pero los comenarios de los poemas que, tanto en la pel\u00edcula como en la realidad, son de poetas publicados, descorazonan. Son inetendibles sus apreciaciones t\u00e9cnicas, proyectivas y parcas. No saben, no se dan cuenta de la honestidad total: este es un poema a un amigo muerto. Cuando le preguntan qu\u00e9 le gusta leer, \u00e9l dice que s\u00f3lo ha le\u00eddo a Jorge Teillier. Maximiliano D\u00edaz, quien invit\u00f3 al cabro al taller, pues este le hab\u00eda escrito desde Machal\u00ed, logra ir m\u00e1s all\u00e1 del planchado po\u00e9tico del taller, pero se le escapa \u00abla maravilla\u00bb que el cabro ha presenciado, aunque se da cuenta de algo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Tr\u00e1iler Muertes y Maravillas (2023)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/_W_XKY4pcwU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Desde ah\u00ed, de aquel darse cuenta, aunque sea en una ficci\u00f3n de cine, leo a Maximiliano D\u00edaz (Rancagua, 1994) como un sujeto \u2014digamos, poeta\u2014 particular.&nbsp;&nbsp;Dos versiones de un mismo poema, publicadas con un a\u00f1o de diferencia, ejemplifican lo anterior. \u00abEn las plantaciones de cobre\u00bb tiene su primera aparici\u00f3n en la antolog\u00eda&nbsp;<em>Mara\u00f1a. Panorama de poes\u00eda chilena joven&nbsp;<\/em>(Alquimia, 2019). En ese libro se recogen tres poemas de D\u00edaz, in\u00e9ditos hasta ese momento, junto a \u00abEn las plantaciones\u2026\u00bb figuran \u00abDespu\u00e9s de dormir\u00bb y \u00abLos peces\u00bb. Todos ser\u00e1n publicados un a\u00f1o despu\u00e9s en el libro&nbsp;<em>Quien amasa las olas<\/em>&nbsp;(Overol, 2020).<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>En su versi\u00f3n 2019 as\u00ed est\u00e1 sembrado el poema:<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Se tiene que esperar algunos d\u00edas antes de buscar<\/p>\n\n\n\n<p>a los trabajadores abatidos por un derrumbe en una mina.<\/p>\n\n\n\n<p>El terreno se vuelve<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;inestable<\/p>\n\n\n\n<p>y nadie quiere que se repita.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;(p. 11)<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>En su versi\u00f3n 2020, la definitiva, los cambios son evidentes:<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Se tiene que esperar algunas d\u00edas<\/p>\n\n\n\n<p>antes de buscar a los trabajadores<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;abatidos por el derrumbe<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;de una mina.<\/p>\n\n\n\n<p>El terreno se vuelve&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;inestable<\/p>\n\n\n\n<p>y nadie quiere que se repita.<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;(p.15)<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>En este d\u00fao de inicios, las dos veces que el poema es publicado mantiene el orden de las palabras, cambiando solo un art\u00edculo. En 2019 \u00aben una mina\u00bb y en 2020 \u00abde una mina\u00bb. Diferencia m\u00ednima, pero posible de leer con la minucia de la l\u00edrica, como sustancial. Lo que diferencia un \u00aben\u00bb de un \u00abde\u00bb es la generalizaci\u00f3n de la primera y lo definitivo que suena la segunda. De todas maneras, es una cosa de percepci\u00f3n. El cambio m\u00e1s evidente, m\u00e1s all\u00e1 de una sola palabra, es la distribuci\u00f3n de los versos. Pareciera que D\u00edaz entendi\u00f3 mejor la sonoridad de su propia escritura cuando descubre los cortes abruptos que favorecen al oralidad. Tambi\u00e9n est\u00e1 el hallazgo de los espacios en blanco que, para un tema tan l\u00fagrube como es la situaci\u00f3n de encierro de unos mineros tras el derrumbe \u00abde una mina\u00bb, convierten el poema en un laberinto inestable. En cualquier momento, sentimos cuando leemos, el poema se nos cae encima.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>El final de las dos versiones remarca el descubrimiento de las habilidades de D\u00edaz.<\/p>\n\n\n\n<p>En 2019 el poema se alarga:<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Lo mejor ser\u00e1 ignorar mis consejos<\/p>\n\n\n\n<p>Si ni siquiera me acerco a ellos<\/p>\n\n\n\n<p>ya maquillados a trav\u00e9s del vidrio pulido<\/p>\n\n\n\n<p>en cajones de madera.<\/p>\n\n\n\n<p>(p. 12)&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Para 2020, se logra un remate m\u00e1s conciso que evita la imagen final y corta antes:<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Aunque ser\u00eda mejor<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;ignorar mis consejos.<\/p>\n\n\n\n<p>(p. 16)<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>La escritura de D\u00edaz, desde all\u00ed, solo evoluciona en el entendimiento cristalino de sus materiales, silencios y espacios. En el resto de las p\u00e1ginas de&nbsp;<em>Quien amasa las olas<\/em>, rese\u00f1adas de manera precisa por el editor Nicol\u00e1s Meneses, pueden resumirse en que \u00ab[las im\u00e1genes] Son tan n\u00edtidas y tan fugaces. Desaparecen de pronto, pero no es que no existan: siguen ah\u00ed, solo creemos que las dejamos atr\u00e1s\u00bb. Desde all\u00ed me afirmo, semilla del argumento, para afirmar que la escritura de Maximiliano D\u00edaz, sin planificar del todo, es una continuaci\u00f3n del proyecto de Jorge Teillier.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>En&nbsp;<em>Bajo la bandera del ocio<\/em>&nbsp;(Overol, 2023), su segundo libro, D\u00edaz rehuye del conjunto de poemas para publicar solo uno, extenso, el que recorre todas las p\u00e1ginas sin interrupci\u00f3n, pero s\u00ed, con espacios para tomar aire. Nos devela Diaz en esta publicaci\u00f3n su conexi\u00f3n con la pel\u00edcula de Diego Soto, con ese mundo de relaciones de amistad masculina en provincia, de risotadas y lagrimones. Si en&nbsp;<em>Muertes y maravillas<\/em>&nbsp;hay una escena donde los amigos, volados como piojos, ven en la tele una presentaci\u00f3n en vivo de Los Jaivas, lo que nos confirma la intimidad de sus relaciones; en&nbsp;<em>Bajo la bandera del ocio<\/em>&nbsp;es el rap y la verg\u00fcenza de tirar palabras en el patio del colegio lo que afianza la yunta de los cabros protagonistas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>En el siguiente extracto de una secci\u00f3n se logra apreciar lo anterior:<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Bryan daba el beat, se llevaba<\/p>\n\n\n\n<p>las manos a la boca y \u2014como<\/p>\n\n\n\n<p>tu padre\u2014 soplaba un ritmo.<\/p>\n\n\n\n<p>Intentaste rapear esa<\/p>\n\n\n\n<p>vez: invierno abierto. Los b\u00fahos<\/p>\n\n\n\n<p>escapaban del d\u00eda&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;avenida<\/p>\n\n\n\n<p>San Joaqu\u00edn en dos mil ocho \u2014\u00bfo fue<\/p>\n\n\n\n<p>nueve? \u2014. Pero no pudiste. Se<\/p>\n\n\n\n<p>te trab\u00f3 la lengua. Las palabras<\/p>\n\n\n\n<p>como el miedo, como la pena<\/p>\n\n\n\n<p>quer\u00edan salir de tu boca sin<\/p>\n\n\n\n<p>permiso. Y no hallaron orden<\/p>\n\n\n\n<p>ni momento. Te las guardaste en la garganta y<\/p>\n\n\n\n<p>brazos cruzados de por medio<\/p>\n\n\n\n<p>miraste.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>(p.19)<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>La escritora Emilia Machi le achunta medio a medio cuando describe el libro en su rese\u00f1a para Librer\u00eda imaginaria:&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>\u00abEl poemario demuestra una continuidad infalible: la persona protagonista, ayer, calculaba en tiempo r\u00e9cord c\u00f3mo distribuir las s\u00edlabas y pronunciarse en el beat preciso para ganar el respeto de los dem\u00e1s, mientras que hoy, decide contarte un relato en verso. Dos formas distintas, pero muy cercanas, de manipular las palabras\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>El uso de la palabra por parte de D\u00edaz est\u00e1 influida por esa experiencia formativa. Pudimos apreciar la evoluci\u00f3n en su proceso, al editar un poema desde una antolog\u00eda hasta su libro propio; aqu\u00ed, se hacen evidentes los elementos de estructura que el poeta afianza. Los cortes a los versos son abruptos y en una primera lectura superficial \u2014confieso ese error\u2014, pueden ser incomprensibles. Hay que entrar en el ritmo del libro para comprender las palabras truncadas, las emociones que se guardan y la amistad que se compromete con esas respiraciones.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Aqu\u00ed, si bien he intentado no ser personal, se infiltra a mi lectura la experiencia en su car\u00e1cter cercano e incomprensible. Leo a Maximiliano como a un par de generaci\u00f3n&nbsp;&nbsp;\u2014nacimos el mismo a\u00f1o y estamos incluidos en la misma antolog\u00eda\u2014 y desde all\u00ed sus mundos se me hacen muy reconocibles. La din\u00e1mica de amigos hombres, m\u00e1s encima de provincia, en&nbsp;<em>Bajo la bandera del ocio<\/em>, me cruzan tanto vital como po\u00e9ticamente. Puedo llegar a afirmar, af\u00edrmate, que Maximiliano ha logrado hablar por un toda una franja de tiempo, logr\u00f3 encontrar en el conteo de s\u00edlabas y el corte de versos justo, la emoci\u00f3n de ser ese chico de provincia. En eso, tambi\u00e9n suma puntos, se pone los zapatos y el palet\u00f3 de Jorge Teillier.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Para su tercera publicaci\u00f3n D\u00edaz vuelve a los poemas en p\u00e1ginas solitarias. Un detalle editorial que se desprende de las contraportadas de sus tres t\u00edtulos publicados por Overol es, parece un chiste para alargar palabras, la presencia del n\u00famero exacto de poemas que contiene cada libro. De&nbsp;<em>Quien amasa las olas<\/em>&nbsp;se nos avisa son veinticinco, en&nbsp;<em>Bajo la bandera del ocio<\/em>&nbsp;no se puede numerar pero se aclara que all\u00ed hay solo un poema largo y en <em>El d\u00eda era nuevo para nosotros<\/em>&nbsp;(Overol, 2025) figura la cifra de veintis\u00e9is poemas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Uno de esos es \u00abPiquero\u00bb el que, por razones de argumento y por darme un gustito, transcribir\u00e9 por completo a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Me tir\u00e9 un piquero en las aguas<\/p>\n\n\n\n<p>estancadas del copete. Los vasos<\/p>\n\n\n\n<p>no caben en el cuerpo por eso<\/p>\n\n\n\n<p>vertimos su contenido en nosotros.<\/p>\n\n\n\n<p>La arena es la madre del vidrio y<\/p>\n\n\n\n<p>la calor es la madre de la sed.<\/p>\n\n\n\n<p>A veces, despu\u00e9s de estar saciado quiero<\/p>\n\n\n\n<p>besar a la muchacha del otro lado<\/p>\n\n\n\n<p>del cumplea\u00f1os o echarme a dormir<\/p>\n\n\n\n<p>bajo el primer durazno que encuentre<\/p>\n\n\n\n<p>camino a casa.<\/p>\n\n\n\n<p>Pero este a\u00f1o nuevo lo \u00fanico<\/p>\n\n\n\n<p>que hacemos es repetir viejas ceremonias.<\/p>\n\n\n\n<p>A media tarde despert\u00e9 y le dije<\/p>\n\n\n\n<p>a mi madre que me dol\u00eda el coraz\u00f3n. Ella<\/p>\n\n\n\n<p>me tir\u00f3 una oreja y dijo<\/p>\n\n\n\n<p><em>pon los pies en altura<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>(p. 18)<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>A un amigo, Ignacio Segura, le pas\u00e9&nbsp;<em>El d\u00eda era nuevo para nosotros<\/em>&nbsp;con la p\u00e1gina marcada en este poema. Lee, le dije. Me pregunt\u00f3, al terminar, la raz\u00f3n de mi insistencia en que leyera justo ese poema y antes de aclararle coment\u00f3, iluminado, que aquel era como uno de Jorge Teillier. Esa fue la confirmaci\u00f3n de una idea que andaba rumiando hace rato. La escritura de Maximiliano D\u00edaz no solo se me hacia cercana por referir a cuestiones de generaci\u00f3n, sino que hab\u00eda un algo m\u00e1s. Su tratamiento de las cosas pasadas, la melancol\u00eda de provincia y los lugares que nunca volver\u00e1n a ser los mismos. Atrap\u00e9 el rayo en esa conversaci\u00f3n con mi amigo, eran cuestiones totalmente l\u00e1ricas. Un lar moderno, con celulares y m\u00fasica estridente, pero donde persisten los viajes en buses interprovinciales, los amigos t\u00edmidos, los amigos muertos, los amores marchitos y esos suspiros que solo se dan bajo un \u00e1rbol frutal.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Esto es un acto de fe. Creo, con firmeza, que el proyecto po\u00e9tico de Maximiliano D\u00edaz es un digno heredero de la escritura de Jorge Teillier. Tienen, sus poemas, lo sencillo y lo cercano de los versos del poeta de Lautaro. Este es un Teillier para nuestros tiempos, agudo en pillar la minucia de lo que provoca l\u00e1grimas y en develar el sabor del que brotan sonrisas. Maxi, ya con diminutivo y amistad, es el personaje que en una pel\u00edcula logra darle espacio a un poeta nuevo, el que entiende que no todo se calcula. Hay voces que solo desean expresar una aparici\u00f3n, retener una imagen, un camino de tierra, gravilla o pavimento. Maxi sabe condensar el dif\u00edcil arte de la poes\u00eda que es como un pan batido. Cuando lo \u00fanico que se quiere decir es lo delicioso que es, todo lo lindo y triste que nos recuerda su aroma y la tranquilidad que nos deja el hambre saciada.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"w-richtext-figure-type-image w-richtext-align-fullwidth wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"359\" height=\"532\" src=\"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/WhatsApp-Image-2026-07-23-at-10.03.33-PM.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-21152\"\/><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Bajo la Bandera del ocio<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Maximiliano D\u00edaz<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>poes\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Overol (2023)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>sobre la poes\u00eda de Maximiliano D\u00edaz Un paneo en una habitaci\u00f3n nos va mostrando las caras en verso y las posturas de estrofa de los participantes de un taller de poes\u00eda; la seriedad le gana a todo. 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