{"id":2148,"date":"2016-07-13T00:26:37","date_gmt":"2016-07-13T00:26:37","guid":{"rendered":"http:\/\/nueva.razacomica.cl\/?p=2148"},"modified":"2018-03-12T21:19:20","modified_gmt":"2018-03-12T21:19:20","slug":"retrato-de-un-autorretrato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2016\/07\/13\/retrato-de-un-autorretrato\/","title":{"rendered":"Retrato de un autorretrato"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">\u201cSo\u00f1\u00e9 que mi pel\u00edcula se hac\u00eda paulatinamente ante la mirada, como una tela de pintor eternamente fresca\u201d.<\/h6>\n<h6 style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/h6>\n<h6 style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/h6>\n<h6 style=\"text-align: left;\">Hay citas tan pero tan buenas que no s\u00f3lo vale la pena leerlas un par de veces sino que incluso subrayarlas y traspasarlas a un cuaderno para, tal vez, a\u00f1os despu\u00e9s, si la fortuna lo dispone as\u00ed, utilizarlas a modo de pr\u00f3logo en una pel\u00edcula sobre un joven pintor colombiano enamorado del cine. Precisamente eso hizo Ospina con esta cita de Robert Bresson en <em>Nuestra pel\u00edcula<\/em>, su retrato documental sobre Lorenzo Jaramillo.<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: left;\">En principio, la estructura es bastante simple: entrevistas e insertos visuales. En efecto, el tronco del documental lo constituyen las declaraciones de Jaramillo surgidas a partir de cuatro \u00edntimas sesiones de conversaci\u00f3n entre \u00e9l y Ospina, grabadas un par de meses antes de su muerte y un par de d\u00edas despu\u00e9s de haberse quedado ciego. Eso y un par de entrevistas m\u00e1s con artistas y amigos cercanos al pintor, que complementan el testimonio en primera persona. El resto, los mencionados insertos, son como las ramas de este tronco, de las cuales se desprenden copiosos frutos nacidos de la experimentaci\u00f3n visual y sonora que, poco a poco, van haciendo surgir la voz del cineasta. Se trata de elementos tan simples como dis\u00edmiles \u2013algunos casi tan antiguos como el cine\u2013 que van de la superposici\u00f3n de capas a la recitaci\u00f3n de fragmentos de su diario por parte de una actriz, del uso expresivo de la c\u00e1mara en mano al meditativo plano fijo. Pero sobre todo, el uso de la cita en el montaje, que permite acudir ahora a \u201cPsycho Killer\u201d para mostrar r\u00edtmicamente una secuencia con retratos de Jaramillo inspirados en el nombre de la banda <em>Talking Heads<\/em>; como pasar luego a una escena de <em>Barbarroja<\/em> de Kurosawa para dar voz a un discurso sobre la inutilidad de la ciencia ante la enfermedad y la muerte.<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: left;\">De este modo, los insertos, a la vez que van dialogando con el universo de intereses del pintor \u2013mal que mal, el que habla es un hombre a punto de morir que rememora los placeres de su a\u00fan reciente vida pasada\u2013, otorgan un marcado car\u00e1cter autorreflexivo que convierte al film en un complejo tejido de im\u00e1genes, palabras y sonidos s\u00f3lo equivalente a la ca\u00f3tica operaci\u00f3n de memoria realizada por el pintor ante la c\u00e1mara. La articulaci\u00f3n en cinco partes, tituladas seg\u00fan los cinco sentidos, da forma a una reflexi\u00f3n sobre la relaci\u00f3n que Jaramillo, desde la pintura, sostiene con otras disciplinas como la literatura, la m\u00fasica, el teatro e incluso la gastronom\u00eda. Y sobre todo con el cine, secreta pasi\u00f3n a la que el pintor se someti\u00f3 en altas dosis a lo largo de su vida.<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: left;\">\u00a0En<em> Nuestra pel\u00edcula<\/em>, nombrada as\u00ed por el propio Jaramillo, Ospina pone en cuesti\u00f3n el contrato que rige la relaci\u00f3n entre el personaje y el director en un documental. Al dar pie al protagonista para que determine varias de las directrices formales de la pel\u00edcula, el realizador no s\u00f3lo convierte en sujeto al (supuesto) objeto del documental, sino que adem\u00e1s declara no ser el que pone las reglas del juego \u2013aunque s\u00ed quien lo juega-. El juego de Ospina consiste en filmar el sue\u00f1o de Bresson; en esbozar el retrato de un autorretrato, paulatinamente, ante la mirada del espectador.<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: left;\"><strong>Ficha t\u00e9cnica:<\/strong><\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: left;\">NUESTRA PEL\u00cdCULA (1993) &#8211; Largometraje documental Direcci\u00f3n: Luis Ospina. Producci\u00f3n: Unos pocos buenos amigos \/Galer\u00eda Garc\u00e9s Vel\u00e1squez. Producci\u00f3n ejecutiva: Claudia Triana de Vargas. Gui\u00f3n: Luis Ospina. Fotograf\u00eda: Rodrigo Lalinde. Fotograf\u00eda adicional: Luis Ospina, Diego Garc\u00eda. M\u00fasica: \u201cJe suis seule\u201d (L\u00e9o Marjane), \u201cTosca\u201d (Giacomo Puccini), \u201cPiezas en forma de pera\u201d (Erik Satie), \u201cPsycho Killer\u201d (Talking Heads), \u201cI Got Rythmn\u201d (Fats Waller), \u201cGloria\u201d (Antonio Vivaldi),\u201dNorma\u201d (Vincenzo Bellini), \u201cMood Indigo\u201d (Duke Ellington), \u201cStabat Mater\u201d (Giovanni Battista Pergolesi), O\u00fa sont mes amants\u201d (Fr\u00e9hel), Improvisation (Masayuki Koga), \u201cStabat Mater\u201d (Arvo P\u00e4rt). Locuci\u00f3n: Rosario Jaramillo. Montaje: Luis Ospina. Editor: Amparo Saavedra. Sonido: Rodrigo Lalinde, Luis Ospina. Material de archivo: Lightning Over Water (Wim Wenders \/ Nicholas Ray), El misterio Picasso (H.G. Clouzot), Barbarroja (Akira Kurosawa), Aparajito (Satyajit Ray), Trono de sangre (Akira Kurosawa), Los caballeros las prefieren rubias (Howard Hawks), Alemania A\u00f1o Cero (Roberto Rossellini), Historia de Tokio (Yasujiro Ozu), La novia vest\u00eda de negro (Fran\u00e7ois Truffaut), La ronda (Max Ophuls). Material de archivo adicional: Jerome Bel, Eduardo Carvajal, Teatro Nacional, Teatro Libre de Bogot\u00e1. Formato original: Hi-8. Formato exhibici\u00f3n: Betacam SP, color, b\/n. Duraci\u00f3n: 96 minutos. Argumento: Ante su muerte inminente de sida el artista Lorenzo Jaramillo reflexiona sobre su vida y obra a trav\u00e9s de los cinco sentidos.<\/h6>\n<h6 style=\"text-align: left;\">&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8211;<\/h6>\n<h6 style=\"text-align: left;\"><sub>[Portada] <em>Tr\u00edptico de cabecitas<\/em>, Lorenzo Jaramillo.<\/sub><\/h6>\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En Nuestra pel\u00edcula, nombrada as\u00ed por el propio Jaramillo, Ospina pone en cuesti\u00f3n el contrato que rige la relaci\u00f3n entre el personaje y el director en un documental. 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