{"id":21741,"date":"2026-10-04T19:45:59","date_gmt":"2026-10-04T19:45:59","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=21741"},"modified":"2026-10-04T19:46:00","modified_gmt":"2026-10-04T19:46:00","slug":"tu-mama-es-la-lluvia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/10\/04\/tu-mama-es-la-lluvia\/","title":{"rendered":"TU MAM\u00c1 ES LA LLUVIA\u00a0"},"content":{"rendered":"\n
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Un rasgo conocido de un trabajo narrativo experto es el del efecto de sencillez: la capacidad de una prosa de presentar de manera \u00e1gil lo que un tejido argumental lleva en s\u00ed imbricado de manera compleja. Un ejemplo sobresaliente es Tu mam\u00e1 es la lluvia<\/em> (Santiago: Overol, 2025), segunda novela de Bel\u00e9n Fern\u00e1ndez Llanos (Santiago, 1986), que en 168 p\u00e1ginas entrega un relato de gran intensidad psicol\u00f3gica. El argumento, fundado sobre el tema de la extendida pr\u00e1ctica de las adopciones iregulares -que lleg\u00f3 a su dimensi\u00f3n m\u00e1s dram\u00e1tica y organizada durante la Dictadura-, sigue fundamentalmente a dos personajes principales: una mujer cuya obsesi\u00f3n por tener un hijo inaugura la novela, y la ni\u00f1a que cr\u00eda tras apropi\u00e1rsela despu\u00e9s de un \u201ctrato\u201d con su madre. Recorremos aqu\u00ed el desarrollo hasta la juventud de esa ni\u00f1a, Melina, en una historia cuyo tratamiento hizo muy dif\u00edcil redactar la frase anterior: pues el trayecto de la lectura hace natural el que habl\u00e1semos de \u201cmadre e hija adoptiva\u201d, a tal punto el tejido de emociones \u201clegitima\u201d la relaci\u00f3n de maternidad en la impresi\u00f3n de quien lee.<\/p>\n\n\n\n

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Resulta curioso que quienes ya han comentado la novela pongan el acento en el car\u00e1cter de denuncia hist\u00f3rica que, indudablemente, es parte de Tu mam\u00e1 es la lluvia<\/em>, porque el tema no se trata desde el aspecto jur\u00eddico: lo que salta al primer plano es el desarrollo de los personajes, en que el \u201cefecto de sencillez\u201d del que hablaba al principio, es sobresaliente. Sin exagerar en la exposici\u00f3n de las reflexiones y sentimientos de los personajes, la empat\u00eda que generan en el lector, produce el resultado de desincentivar el juicio moral sobre ellos, desde el instante en que los hechos se presentan de una manera v\u00edvida, con la sensaci\u00f3n de realidad que de modo sustantivo sostiene una emoci\u00f3n tr\u00e1gica. El mayor trecho de la novela, que se centra en la madre, a trav\u00e9s de un estilo indirecto libre extremadamente bien utilizado, no llama en ning\u00fan momento a una obvia condena del personaje, sin tampoco introducir una autojustificaci\u00f3n abierta. No nos vemos ante un car\u00e1cter ramplonamente amoral, sino ante un retrato extremadamente realista que sabe captarse estrictamente en el curso de la acci\u00f3n, es decir, evitando alguna digresi\u00f3n subjetiva que se escape del flujo de hechos. El personaje de Marina, de hecho, sabe producir una poderosa empat\u00eda al momento de enfrentar las gravosas consecuencias de sus acciones, tanto por la resoluci\u00f3n de sus decisiones, como por la inquietud ante una posible \u201creaparici\u00f3n\u201d de la madre de la ni\u00f1a. Este \u00faltimo detalle resulta extremadamente poderoso, planteando procedimientos que parecen heredados de la narrativa de misterio. As\u00ed, la aparici\u00f3n de esta \u201cverdadera\u201d madre toma un car\u00e1cter de confrontaci\u00f3n de Marina con un doble perverso, que constituye la revelaci\u00f3n de la falsa, torcida <\/em>(en cuanto desv\u00edo de lo que debe<\/em> ser), maternidad. Su presencia entonces se transfigura en el amigo imaginario de la ni\u00f1a o un fantasma dom\u00e9stico. M\u00e1s all\u00e1 de las cuatro p\u00e1ginas en que aparece Claudia Gonz\u00e1lez como personaje visible y real, se debe considerar en todo el desarrollo de la novela como personaje imprescindible que recorre todo su argumento.   <\/p>\n\n\n\n

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La estructura de la novela est\u00e1 de hecho, dispuesta en torno a estos dos personajes visibles y a la presencia espectral de la madre \u201caut\u00e9ntica\u201d. De ah\u00ed que el estilo indirecto libre pase a aplicarse hacia el final del libro a Melina, la ni\u00f1a apropiada en su crianza hasta su juventud. El \u201carte\u201d de esta estructura, se desarrolla de manera consciente y muy bien lograda con el desplazamiento del personaje central, que se produce con una gradualidad que evita la impresi\u00f3n de corte, a la que ayuda mucho la persistente entrada del otro personaje relevante en el mosaico de \u201cmaternidades\u201d: Rosa, la madre de Marina. La relativa distancia ap\u00e1tica con que la vemos al inicio de la novela, va pasando tambi\u00e9n gradualmente a convertirse en uno de los factores importantes de la acci\u00f3n, que la lleva a producir un poderos\u00edsimo momento coyuntural, al pronunciar la significativa frase que da nombre al libro y confirma, hace ver<\/em>, el car\u00e1cter tr\u00e1gico del argumento, al que solo puede seguir el sacrificio que implica su muerte: la desaparici\u00f3n de la figura de la maternidad original<\/em>. El que el mensaje que porta la caja, al final, como enigma, aparezca en un cl\u00f3set de la casa de Rosa, hace de esta vaga \u201cevidencia\u201d documental una suerte de proyecci\u00f3n de su voz, precisamente marcada por una tragedia situada hist\u00f3ricamente.<\/p>\n\n\n\n

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El juego de distancias que permite este desplazamiento de los personajes centrales es de una asombrosa precisi\u00f3n \u201cde objetivo fotogr\u00e1fico\u201d. No son puramente las acciones las que van llevando el desplazamiento, sino que es casi un juego \u00f3ptico en que la precisi\u00f3n de primer plano del objetivo acent\u00faa la soledad tr\u00e1gica de cada uno de los personajes de la novela. El enlace de la t\u00e9cnica con el tema de la soledad -condici\u00f3n de la que las tres mujeres parecen buscar el escape, labor imposible que profundiza la tragedia-, no es tan solo un logro t\u00e9cnico en el dibujo de los personajes, sino que se convierte en una forma de presentar de manera eficiente, sin exponerlo abiertamente, el entorno marcado por la sociedad individualista y llena de malestar que trae la Dictadura. <\/p>\n\n\n\n

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Lo anterior implica, de hecho, que se puede plantear que m\u00e1s que una denuncia de hechos, Tu mam\u00e1 es la lluvia<\/em> representa una denuncia de las condiciones sociales generales, acaso no tan solo del per\u00edodo se\u00f1alado, sino que de las condiciones que surgen a partir de la serie de traumas hist\u00f3ricos que han afectado a las mujeres en una sociedad patriarcal, acostumbrada a naturalizar la violaci\u00f3n de los derechos de las subalternidades. La impresi\u00f3n que produce la novela es la de una persistencia de la indefensi\u00f3n, que no tan solo desestabiliza la integridad \u00e9tica, sino que adem\u00e1s la integridad de la definici\u00f3n de los sujetos mismos. El signo \u201cser madre\u201d, incluso, cargado culturalmente con una serie de interpretaciones sublimadas, se convierte en estas p\u00e1ginas en una suerte de \u201cregalo griego\u201d, elemento desencadenante de la tragedia, la imagen de una plenitud imposible. Las identidades que remiten a esa maternidad, deben revelar ser falsas e insostenibles.<\/p>\n\n\n\n

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Bel\u00e9n Fern\u00e1ndez Llanos se revela en esta novela como una voz imprescindible en el escenario literario nacional. El libro es la muestra, no tan solo de gran destreza t\u00e9cnica, sino de una sensibilidad atenta que es -y en general ha sido siempre- extremadamente escasa en la narrativa chilena.    <\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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T\u00fa mam\u00e1 es la lluvia
Bel\u00e9n Fern\u00e1ndez Llanos
168 pp.
Overol (2025)<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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