{"id":21848,"date":"2026-10-01T13:50:16","date_gmt":"2026-10-01T13:50:16","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=21848"},"modified":"2026-10-01T13:50:16","modified_gmt":"2026-10-01T13:50:16","slug":"eugenia-prado-bassi-mi-trabajo-pasa-por-el-cuerpo-y-desde-mis-primeras-escrituras-es-un-cuerpo-intervenido-por-la-maquina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/10\/01\/eugenia-prado-bassi-mi-trabajo-pasa-por-el-cuerpo-y-desde-mis-primeras-escrituras-es-un-cuerpo-intervenido-por-la-maquina\/","title":{"rendered":"Eugenia Prado Bassi: \u201cMi trabajo pasa por el cuerpo y, desde mis primeras escrituras, es un cuerpo intervenido por la m\u00e1quina\u201d"},"content":{"rendered":"\n
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Pronta a lanzar su nuevo poemario, la autora ahonda en una de sus preocupaciones escriturales: la tecnolog\u00eda y relaci\u00f3n con los cuerpos. Maquinal, publicado por Inti Ediciones, se presenta este viernes 9 de octubre a las 21:00 hrs.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u201cMaquinal<\/em> podr\u00eda ser una extremidad, brazo, pierna o dedo me\u00f1ique, de un proyecto de escritura de largo aliento que se inicia en 1999\u201d, comienza relatando la escritora y editora Eugenia Prado Bassi sobre su nueva publicaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Tras cumplir cuatro d\u00e9cadas dedicadas a la escritura el a\u00f1o pasado, sigue, esta vez de la mano de la poes\u00eda. Publicado por <\/strong>Inti Ediciones<\/strong><\/a>, este viernes 9 de octubre la autora presentar\u00e1 su nuevo t\u00edtulo, Maquinal.\u00a0\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Escrito en prosa po\u00e9tica y en verso, el texto reflexiona sobre la tecnolog\u00eda y su impacto en las corporalidades y relacionamientos; en la escritura misma y la memoria que hay detr\u00e1s;<\/strong> y en este impacto en las mujeres, quienes, se lee, \u201csiempre estar\u00e1n bajo el escrutinio de alguien m\u00e1s\u201d.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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En Maquinal<\/em>, se lee en su contraportada, \u201cla escritura se trabaja como metal que se corta, funde, repite y compone en un texto h\u00edbrido, construyendo mediante fragmentos, cambios de registro, voces superpuestas, instrucciones, archivos y escenas que regresan con variaciones hacia una narraci\u00f3n interrumpida por los l\u00edmites del poema y el ensayo\u201d.<\/strong>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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-\u00bfQu\u00e9 lugar ocupa este libro en tu l\u00ednea de publicaciones?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Maquinal<\/em> es mi und\u00e9cimo t\u00edtulo y el \u00fanico libro que he entregado a otra editorial, INTI Ediciones, para que desarrollara de manera completa. Me cuesta soltar los libros, porque para m\u00ed el objeto, su est\u00e9tica, materialidad, dise\u00f1o, forman parte de la lectura y son casi tan importantes como el texto mismo, en un proyecto desarrollado durante 38 a\u00f1os y que es bastante singular.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Desde El cofre<\/em>, hecho en m\u00e1quina de escribir (1987), incluidos Cierta femenina oscuridad<\/em> (1996), L\u00f3bulo<\/em> (1998) y Objetos del silencio, secretos de infancia<\/em> (2007), publicados por Editorial Cuarto Propio, he trabajado el dise\u00f1o de mis libros.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Luego, los libros que publiqu\u00e9 en Ceibo, proyecto que iniciamos con Dauno T\u00f3toro, del que form\u00e9 parte hasta el a\u00f1o 2018. All\u00ed, aparte de hacer m\u00e1s de ciento veinte t\u00edtulos de diversos autores y autoras, trabaj\u00e9 la novela visual Dices miedo<\/em> (2011); Bluviv\u00ed y Gusaringo viajan en la MarciaNave<\/em> (2012), cuento infantil ilustrado que creamos con Vicente Pinto, mi hijo menor. En las segundas ediciones de El cofre<\/em> (2012) y Objetos del silencio, secretos de infancia<\/em> (2015), fui actualizando la escritura, estructura y dise\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

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Advertencias de uso para una m\u00e1quina de coser<\/em> (2017) fue pensado como un \u201cartefacto pol\u00edtico\u201d a modo de almanaque o pedagog\u00edas con ilustraciones. Este libro fue publicado por Editorial Carnicera, proyecto que creamos con Diego Ram\u00edrez, poeta y director del Taller de Moda y Pueblo.<\/p>\n\n\n\n

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En 2020 form\u00e9 Palabra Editorial, en que publiqu\u00e9 todos mis libros anteriores y adem\u00e1s tres libros: Hembros: novela instalaci\u00f3n<\/em>, Devenir oc\u00e9ano<\/em>, escrito con Miguel Denis Norambuena, y Ecos maqu\u00ednicos, multimedialidad y cuerpo en Petronila Escudero<\/em>, en los que hubo mucho trabajo de dise\u00f1o.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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-La preocupaci\u00f3n por \u00abla t\u00e9cnica\u00bb es algo latente en ti. Est\u00e1 muy expl\u00edcitamente en este libro, con la tecnolog\u00eda y sus din\u00e1micas; en \u201cHembros\u201d y en \u201cAdvertencias de uso\u201d, con las m\u00e1quinas como un dispositivo econ\u00f3mico y social. \u00bfDe d\u00f3nde viene y c\u00f3mo se ha transformado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Mi trabajo pasa por el cuerpo y, desde mis primeras escrituras, es un cuerpo intervenido por la m\u00e1quina. <\/strong>Primero, la m\u00e1quina de escribir Underwood, poderosa y resistente, dif\u00edcil de abordar desde su mec\u00e1nica: movimientos maqu\u00ednicos sobre teclas duras. Luego, con la irrupci\u00f3n de los computadores, que, con sus actualizaciones tecnol\u00f3gicas, fueron haci\u00e9ndose cada vez m\u00e1s veloces. Por lo que mi vida ha estado cruzada por tecnolog\u00edas y, desde ah\u00ed, elaboro mis engendros, que son m\u00e1quinas creadas como dispositivos que se acoplan creando otras m\u00e1quinas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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–Maquinal <\/em>posee un abordaje metaliterario que es muy gustoso y estimulante de leer. \u00bfPor qu\u00e9 ocupas este registro y c\u00f3mo describir\u00edas este en tu caso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Este texto se inicia como continuaci\u00f3n de la novela L\u00f3bulo,<\/em> donde una mujer se relaciona con un desconocido a trav\u00e9s de un tel\u00e9fono de pl\u00e1stico rojo.<\/strong> Estaba escribiendo Hembros: asedios a lo posthumano<\/em> cuando conoc\u00ed a John Streeter, m\u00fasico, compositor, profesor y que fue mi compa\u00f1ero de vida por veinte a\u00f1os. Sabemos que la creatividad surge de necesidades muy concretas y como ambos \u00e9ramos profesionales independientes y necesit\u00e1bamos resolver nuestra econom\u00eda, surgi\u00f3 la idea de hacer algo m\u00e1s con el texto, un proyecto que pudiera postularse a alg\u00fan fondo y que significara trabajo remunerado, pero una lectura acompa\u00f1ada de m\u00fasica nos parec\u00eda demasiado convencional como propuesta, por lo que se nos ocurri\u00f3 invitar a otros artistas a trabajar este texto y ponerlo al servicio de sus disciplinas. El resultado fue la creaci\u00f3n de algo que llamamos novela instalaci\u00f3n, estrenada en el Galp\u00f3n V\u00edctor Jara en enero de 2004. La instalaci\u00f3n result\u00f3 ser una m\u00e1quina monstruosa, que en una superposici\u00f3n de tecnolog\u00edas, im\u00e1genes, pantallas, actuaci\u00f3n, textos, m\u00fasica, iba saturando al \u00fanico personaje en escena.<\/p>\n\n\n\n

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Y es lo que fue sucediendo hasta convertirse en una forma de vida, nuestros cuerpos se volvieron recipientes de m\u00e1xima acumulaci\u00f3n donde datos, intercambios y cifras, suced\u00edan en simult\u00e1neo y a toda velocidad, tal como sucede en la actualidad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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-Lo dice la contraportada y lo constata el mismo texto, la relaci\u00f3n con la t\u00e9cnica tambi\u00e9n est\u00e1 determinada por los materiales. Hablo de la idea del archivo, del recorrido que se puede hacer de ellos. \u00bfQu\u00e9 tensi\u00f3n hay all\u00ed, en este concepto de archivo, en esta po\u00e9tica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El texto sigui\u00f3 evolucionando en la misma l\u00ednea de acumulaci\u00f3n, bajo el t\u00edtulo de \u201cAsedios\u201d, que cambi\u00f3 a \u201cGestos maquinales\u201d, como un proyecto de escritura que va mutando. Y si volvemos al inicio de mi escritura, no es lo mismo escribir a mano, en cuadernos que me hac\u00eda yo misma cuando estudiaba dise\u00f1o, con observaciones, dibujos, escrituras, que a\u00fan conservo como parte del proceso que define mi vida, siempre en relaci\u00f3n a los libros; luego, escribir en una m\u00e1quina de escribir, usando tiras de papel blanco para corregir errores tipogr\u00e1ficos y sacar la hoja y volver a cero, y sacar la hoja porque no puedes soportar los errores, hasta que, en menos de una d\u00e9cada, resistes la irrupci\u00f3n de los computadores en el cuerpo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Surge el copy and paste<\/em> y la idea del archivo. Entonces, mi escritura cambi\u00f3 para siempre, abri\u00e9ndose a una infinidad de opciones y montajes que se movilizan como fragmentos, cortes, que saltando a diversos soportes, revistas impresas o formatos digitales que se alojan en alg\u00fan espacio de la red.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Desde ese minuto, no sal\u00ed m\u00e1s del computador y en estos a\u00f1os, mi cuerpo registra la experiencia de todos estos cambios, que nos sit\u00faan frente a un nuevo paradigma.<\/strong> \u201cTe vas volviendo autista. Un vicioso, narciso y sin salida\u201d, cito una frase de la novela.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Mis textos dan cuenta de estos procesos, y de la aparici\u00f3n de la IA, que es la idea de acumulaci\u00f3n que he estado trabajando durante d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n

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-\u00bfPor qu\u00e9 elegiste publicar con Inti Ediciones?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fuimos vecinos en una de las tantas ferias de libros a las que vamos como editores. Luego me invitaron a presentar el libro Y detr\u00e1s las mujeres que se pepenan por el desierto<\/em><\/a>, de Josefa Vecchiola, un texto poderoso y propositivo y me pareci\u00f3 atractivo formar parte del cat\u00e1logo, adem\u00e1s, hemos ido construyendo una relaci\u00f3n de amistad, respeto y nos une el cari\u00f1o por los oficios.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Finalmente, el libro qued\u00f3 precioso, y estoy muy agradecida de INTI Ediciones y de su director Franco Fuentes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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