{"id":21954,"date":"2026-10-15T12:02:13","date_gmt":"2026-10-15T12:02:13","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=21954"},"modified":"2026-10-15T12:07:29","modified_gmt":"2026-10-15T12:07:29","slug":"analaura-nunez-explore-la-idea-de-una-claustrofobia-que-no-solo-estaba-en-la-casa-sino-tambien-en-el-mundo-del-afuera-en-la-naturaleza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/10\/15\/analaura-nunez-explore-la-idea-de-una-claustrofobia-que-no-solo-estaba-en-la-casa-sino-tambien-en-el-mundo-del-afuera-en-la-naturaleza\/","title":{"rendered":"Analaura N\u00fa\u00f1ez: \u201cExplor\u00e9 la idea de una claustrofobia que no solo estaba en la casa sino tambi\u00e9n en el mundo del afuera, en la naturaleza\u201d"},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n\n\n\n

El sonido de las liebres \u00a0es el primer libro de la autora. Publicado por \u00c1gata Musgo, el poemario representa una relaci\u00f3n violenta entre habitantes de una casa. \u201cLos hablantes de mi libro son un poco eso, sujetos que no quieren crecer pero que aun as\u00ed son capaces de ejercer violencia simb\u00f3lica y f\u00edsica, entre ellos y hacia s\u00ed mismos\u201d, relata.<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Para situar esta entrevista, para escribir esta introducci\u00f3n, junto con traer el libro a mi escritorio, gugli\u00e9 su t\u00edtulo. La mayor parte de los resultados son videos con \u201csonidos de liebres\u201d. Solo el primer link me arroja lo que estoy buscando: m\u00e1s contexto sobre el poemario de Analaura N\u00fa\u00f1ez, <\/strong>El sonido de las liebres<\/em><\/strong>, publicado por \u00c1gata Musgo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En este debut literario, s\u00e9ptimo t\u00edtulo de la colecci\u00f3n de poes\u00eda de la editorial, dice su contraportada, \u201cla escritura construye un mundo en el que todo lo vivo aparece bajo acecho, susceptible de convertirse en presa\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En un hogar compartido, con \u201cuna atm\u00f3sfera claustrof\u00f3bica\u201d,<\/strong> lo que reina es la tensi\u00f3n. La violencia es simb\u00f3lica y f\u00edsica, por supuesto, cotidiana. Para la hablante pasa el tiempo, las estaciones, el clima cambia pero el encierro se mantiene.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u00bfa qu\u00e9 hora deseas el instante del d\u00eda que ya te dej\u00f3 atr\u00e1s?<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Sobre pedagog\u00eda, poes\u00eda y violencia, esta conversaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Analaura N\u00fa\u00f1ez es profesora de lenguaje y mag\u00edster en literatura. Fue becaria de la Fundaci\u00f3n Pablo Neruda en 2017 y del Fondo del Libro y la Lectura en 2022. Ha participado en las publicaciones Topiaria (2019) y Poemas contra la polic\u00eda (2020) del colectivo Frank Ocean. Fue incluida en la antolog\u00eda Mara\u00f1a (Alquimia Ediciones, 2019) y es autora de la plaquette El sonido de las liebres (Ex Nudo de Globo, 2018), versi\u00f3n inicial que se presenta terminada en esta edici\u00f3n de \u00c1gata Musgo.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

-Eres profesora de lenguaje. \u00bfQu\u00e9 espacio tiene la poes\u00eda en ese rol?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

S\u00ed, trabaj\u00e9 como profesora por siete a\u00f1os, pero desde hace un a\u00f1o que decid\u00ed dejarlo, al menos en el contexto escolar. Me parece que era dif\u00edcil incluir la poes\u00eda en el cotidiano de las clases de lengua y literatura en los colegios, <\/strong>porque en general tienen una visi\u00f3n muy enfocada en la PAES y otras pruebas de conocimientos muy alejados de conocimientos o habilidades art\u00edsticas o po\u00e9ticas.<\/p>\n\n\n\n

En general, yo intentaba acercarlos a trav\u00e9s de modelamientos de lectura, distintos m\u00e9todos para que pudieran acercarse a una lectura activa de poemas, o incluso de canciones, lo que pod\u00eda ser un poco m\u00e1s \u201csencillo\u201d que un poema tradicional escrito. Hab\u00edan algunos alumnos que te prestaban m\u00e1s atenci\u00f3n que otros, que no estaban para nada interesados en la poes\u00eda por encontrarla dif\u00edcil, opaca, compleja. <\/p>\n\n\n\n

Al principio, cuando reci\u00e9n empec\u00e9 a trabajar de profesora, pensaba en la poes\u00eda como algo que era fundamental ense\u00f1ar y que las ni\u00f1eces y adolescentes pudieran fomentar su sensibilidad a trav\u00e9s de ella. Con el tiempo, y creo que por esto tambi\u00e9n decid\u00ed desertar, me di cuenta que mi energ\u00eda estaba siendo necesaria en otras \u00e1reas de mayor urgencia que iban perdiendo cada m\u00e1s sentido para m\u00ed, como preparar para pruebas con las que no estoy del todo de acuerdo. <\/p>\n\n\n\n

Admiro mucho a los colegas que a\u00fan se mantienen en las aulas, sobre todo a los que fomentan la lectura de poes\u00eda o literatura en general. Creo que en mi caso me quem\u00e9, como creo que le ha pasado a varios otros profesores y profesoras. <\/strong>Quiz\u00e1 eventualmente pueda reencantarme de nuevo, pero la verdad por ahora, creo que prefiero mantenerme alejada de la educaci\u00f3n tradicional y encontrar la poes\u00eda en otros espacios, como talleres de literatura o de fanzine que tambi\u00e9n he impartido fuera del colegio.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-Sobre el t\u00edtulo del libro, el sonido de un animal, una sinestesia, \u00bfc\u00f3mo esa elecci\u00f3n envuelve\/captura\/enrola el concepto de esta propuesta po\u00e9tica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

El sonido de las liebres es una figura que me interesaba mucho, porque engloba algo que me parece muy misterioso en la naturaleza. Las presas, por ejemplo, los conejos o los cervatillos, deben ser silenciosos para no ser captados por los cazadores, entonces, me preguntaba: \u00bfqu\u00e9 sonido hacen? \u00bfC\u00f3mo se comunican? Y eso eventualmente lo quise desplazar a los humanos. <\/strong>\u00bfHasta qu\u00e9 punto uno, como humano, puede \u201cidentificarse\u201d con una presa? Por ejemplo, cuando se encuentra en una relaci\u00f3n abusiva o que est\u00e1 mediada por la violencia. \u00bfQu\u00e9 formas tendr\u00eda esa persona para desenvolverse en un escenario as\u00ed? Y, eventualmente, quise tambi\u00e9n explorar algo un tanto m\u00e1s oscuro, que tiene que ver con el deseo. \u00bfQu\u00e9 sucede con las situaciones en las que deber\u00edamos sentir inmediato rechazo para as\u00ed sobrevivir, pero en las que de todas formas nos quedamos? \u00bfPor qu\u00e9? \u00bfNo ser\u00eda l\u00f3gico huir, escapar, rechazar? Quer\u00eda buscar algo en esa contradicci\u00f3n que a veces puede rehuir de la l\u00f3gica, de lo racional y se vuelve m\u00e1s pulsional con respecto al da\u00f1o que otro nos puede hacer. <\/strong>Para ello utilic\u00e9 distintas figuras animales que pod\u00edan ilustrar esas relaciones complicadas, marcadas por el horror, el amor, la violencia, el deseo.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-Una dimensi\u00f3n muy presente en el libro es la del tiempo. Es algo que damos por hecho usualmente. \u00bfQu\u00e9 lugar quisiste darle en esta po\u00e9tica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

La verdad creo que mucho del tratamiento de la temporalidad y las estaciones, tuvo mucho que ver con lo que lograron ver mis editores cuando me hicieron retroalimentaci\u00f3n. Al momento de pensar el montaje, fuimos ordenando los poemas seg\u00fan las sugerencias de la estaci\u00f3n del a\u00f1o en que se encontraban, <\/strong>si hab\u00eda nieve o lluvia, si hab\u00eda calor al punto de quemar las cosas. <\/p>\n\n\n\n

Me parece que nuevamente las estaciones del a\u00f1o y las distintas temperaturas del libro, implicaban otra dimensi\u00f3n de los temples de los hablantes del poemario, porque en ning\u00fan momento son escenarios realmente agradables. Cuando llueve, hay diluvios o goterones que inundan la casa o cuando hace calor, las pieles tienden a quemarse y confundirse con las de lagartos o serpientes. En general, me interesaba explorar la idea de una claustrofobia que no solo estaba en la casa, en el adentro, sino tambi\u00e9n en el mundo del afuera, en la naturaleza.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-\u00bfCon qu\u00e9 otras voces o libros en particular se emparenta para ti El sonido de las liebres<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Uno de mis principales referentes fue <\/strong>Claus y Lucas<\/em><\/strong> de Agota Kristof, <\/strong>novela dividida en tres partes que sigue a dos hermanos gemelos que se muestran como muy \u201cmalos\u201d, porque son crueles entre ellos y con los animales, matando, por ejemplo, gatos. Sin embargo, mientras lo le\u00eda, consideraba que esa aparente maldad no era inherente de ellos, sino que respond\u00eda a su ambiente, que era la Segunda Guerra Mundial. Me pareci\u00f3 que era una obra que enmarcaba algo que me marc\u00f3 mucho justamente por esa representaci\u00f3n de la maldad que no es un\u00edvoca, sino que tiene muchos matices. A veces son admirables por su forma de actuar, pero a veces uno los reprueba, l\u00f3gicamente. Creo que quise tomar un poco de eso, pero en un registro po\u00e9tico y muy vinculado a lo animal.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n, otra obra que me gusta mucho y que creo que se puede relacionar es El tambor de hojalata<\/em><\/strong> de Gunter Grass<\/strong>, que tambi\u00e9n es la representaci\u00f3n de un ni\u00f1o que decide no crecer nunca al ver las atrocidades que comet\u00edan los adultos. En el fondo, creo que los hablantes de mi libro son un poco eso, sujetos que no quieren crecer pero que aun as\u00ed son capaces de ejercer violencia simb\u00f3lica y f\u00edsica, entre ellos y hacia s\u00ed mismos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gonzalo Mill\u00e1n tambi\u00e9n, de todas maneras. Por eso puse un ep\u00edgrafe de \u00e9l, el de la serpiente. <\/strong>Es un referente claro para m\u00ed y al que admiro mucho. Su poemario Veneno de escorpi\u00f3n azul<\/em>, en que va retratando su enfermedad y su inminente fin me marc\u00f3 mucho y creo que tambi\u00e9n a los poemas, y por supuesto, tambi\u00e9n Relaci\u00f3n personal<\/em>, que puede ser un poco m\u00e1s fresco porque retrata espacios de juventud. Creo que mi libro es un poco as\u00ed tambi\u00e9n, viejo y joven a la vez.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-Considerando que la contratapa plantea el encierro y lo claustrof\u00f3bico de la relaci\u00f3n de la pareja protagonista de los poemas, \u00bfen qu\u00e9 medida las palabras pueden ser una posibilidad de escape, m\u00e1s all\u00e1 de la constataci\u00f3n de la violencia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Me parece que <\/strong>las palabras, al menos en lo que yo intent\u00e9 hacer, y pensando tambi\u00e9n en la noci\u00f3n de lenguaje, no funcionan como escape realmente.<\/strong> El lenguaje, las palabras, la poes\u00eda pueden ser una v\u00eda para elaborar ciertas cosas o para registrar, atestiguar algo, sin embargo, en el libro <\/strong>El sonido de las liebres, <\/em><\/strong>si bien los hablantes salen de la casa, eso no significa necesariamente que hayan escapado de aquello que ocurr\u00eda dentro de ella.<\/strong> Hay un desplazamiento espacial, pero no necesariamente una liberaci\u00f3n. En ese sentido, creo que la poes\u00eda puede funcionar m\u00e1s como una forma de desplazamiento que de escape. <\/strong>Las palabras permiten cambiar de lugar aquello que se ha vivido, observarlo desde otra perspectiva, establecer relaciones entre cosas que en la experiencia cotidiana aparecen separadas. Pero no necesariamente permiten salir de ellas.<\/p>\n\n\n\n

Por eso tambi\u00e9n es importante para m\u00ed la idea del sonido que aparece en el t\u00edtulo. La escritura no intenta solamente nombrar o explicar la violencia, sino prestar atenci\u00f3n a aquello que queda en sus m\u00e1rgenes: los ruidos de la casa, la respiraci\u00f3n, los animales, el agua, las plantas, los cuerpos. <\/strong>Hay cosas que no pueden ser resueltas por el lenguaje, pero que s\u00ed pueden ser escuchadas y registradas mediante \u00e9l y creo que eso era lo que me interesaba explorar en el libro.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-Sobre esto, a nivel del texto po\u00e9tico, \u00bfqu\u00e9 gesto o posibilidad ves en \u00abla confesi\u00f3n\u00bb o en asumir la forma de vida bajo la sujeci\u00f3n de la violencia?\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Pensando en El sonido de las liebres<\/em> no considero que sea una obra confesional, ni que su escritura responda al prop\u00f3sito de exponer una experiencia personal. Me interesa pensar la poes\u00eda como una construcci\u00f3n que no necesariamente debe leerse desde la biograf\u00eda de quien escribe<\/strong>. Sin embargo, creo que es inevitable que ciertas inquietudes o sensibilidades personales se vayan colando en la escritura, y en el arte en general, incluso cuando no existe una intenci\u00f3n expl\u00edcita de hacerlo. En ese sentido, m\u00e1s que una confesi\u00f3n, me interesa pensar el poema como un espacio donde esas experiencias pueden transformarse y adquirir otras formas. Respecto de la violencia, creo que el libro intenta explorar c\u00f3mo esta puede llegar a incorporarse a la vida cotidiana, modificar los v\u00ednculos y alterar nuestra relaci\u00f3n con los cuerpos y el entorno, sin que eso implique necesariamente asumir una posici\u00f3n explicativa frente a ella.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

-\u00bfC\u00f3mo llegaste a publicar en \u00c1gata Musgo?, \u00bfpor qu\u00e9 elegiste esa casa editorial?\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Conozco a lxs compa\u00f1erxs de \u00c1gata Musgo<\/a> desde hace mucho tiempo, antes de que la editorial se formara. Desde que empezaron con el proyecto de la editorial, me pareci\u00f3 interesante y muy admirable considerando las dificultades actuales en el mundo de la cultura. Originalmente, iba a publicar el libro con otra editorial, pero no se pudo debido a que se disolvi\u00f3 antes de poder hacerlo, as\u00ed que eventualmente el equipo de \u00c1gata Musgo me contact\u00f3 para preguntarme sobre el estado del libro y para comentarme el inter\u00e9s sobre editar y publicar el libro en su editorial, por lo que estoy profundamente agradecida. Me parece que publicar en una editorial joven pero con una visi\u00f3n innovadora y con un equipo que realmente est\u00e1 muy dedicado a sus autores y la edici\u00f3n de sus obras es un gran privilegio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n


<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El sonido de las liebres \u00a0es el primer libro de la autora. Publicado por \u00c1gata Musgo, el poemario representa una relaci\u00f3n violenta entre habitantes de una casa. \u201cLos hablantes de mi libro son un poco eso, sujetos que no quieren crecer pero que aun as\u00ed son capaces de ejercer violencia simb\u00f3lica y f\u00edsica, entre ellos […]<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":21953,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3897,16],"tags":[4792,4791,4793,98,504,3953,37],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[4528,3810],"class_list":["post-21954","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-carrusel","category-la-ciudad-letrada","tag-agata-musgo","tag-analaura-nunez","tag-el-sonido-de-las-liebres","tag-entrevista","tag-francisca-palma","tag-poesia-2","tag-raza-comica","archivo-especiales-corazon-de-poeta","archivo-especiales-escritura-por-mujeres"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21954","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21954"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21954\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21958,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21954\/revisions\/21958"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21953"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21954"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21954"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21954"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=21954"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=21954"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}