{"id":22092,"date":"2026-10-28T23:29:00","date_gmt":"2026-10-28T23:29:00","guid":{"rendered":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/?p=22092"},"modified":"2026-10-28T20:54:24","modified_gmt":"2026-10-28T20:54:24","slug":"chris-marker-y-los-archivos-de-la-izquierda-latinoamericana-una-conversacion-con-carolina-amaral-de-aguiar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/2026\/10\/28\/chris-marker-y-los-archivos-de-la-izquierda-latinoamericana-una-conversacion-con-carolina-amaral-de-aguiar\/","title":{"rendered":"Chris Marker y los archivos de la izquierda latinoamericana. Una conversaci\u00f3n con Carolina Amaral de Aguiar"},"content":{"rendered":"\n
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Aproximarse al cine de Chris Marker no es tarea f\u00e1cil para espectadores o investigadores. Su trabajo plantea preguntas en terrenos como el montaje o la relaci\u00f3n entre la palabra hablada \u2013la voz po\u00e9tica que acompa\u00f1a sus films\u2013 y las im\u00e1genes, a la vez que su trayectoria se encuentra llena de enigmas, pistas que llevan a callejones sin salidas y mitos que se han perpetuado en el tiempo con no poca ayuda del mismo realizador.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Carolina Amaral de Aguiar. Acad\u00e9mica del Instituto de Relaciones Internacionales de la Universidad de S\u00e3o Paulo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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En Chris Marker en Am\u00e9rica Latina<\/em> (Ediciones Metales Pesados\/La Fuga, 2026), Carolina Amaral de Aguiar (historiadora y acad\u00e9mica del Instituto de Relaciones Internacionales de la Universidad de S\u00e3o Paulo) nos entrega un mapa con claves para recorrer los v\u00ednculos de Marker con nuestro continente. Su investigaci\u00f3n moviliza documentos hasta ahora escasamente trabajados, piezas que incluso en su tiempo tuvieron una circulaci\u00f3n restringida y un di\u00e1logo con la creciente bibliograf\u00eda sobre el director de Sans Soleil<\/em> y La jet\u00e9e<\/em>. Gracias a la traducci\u00f3n de Ignacio del Valle-D\u00e1vila, el libro se suma a la colecci\u00f3n La Fuga de Ediciones Metales Pesados y entrega un panorama contundente de las conexiones de Marker con Cuba, Chile y Brasil.<\/p>\n\n\n\n

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Chris Marker en Am\u00e9rica Latina (La Fuga\/Metales Pesados, 2026).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u2014<\/strong>Quer\u00eda partir por algo que est\u00e1 desde el inicio del libro y que lo recorre, que es el problema de los archivos, que aparece de dos formas: primero, el archivo para construir esta investigaci\u00f3n (el ICAIC, los archivos de ISKRA, las entrevistas), pero tambi\u00e9n el archivo como en el material f\u00edlmico utilizado en los trabajos de Chris Marker. Respecto del primer sentido de los archivos, \u00bfcu\u00e1les fueron tus estrategias para trabajar con esta diversidad de fuentes, de repositorios? Es una investigaci\u00f3n que junta muchos tipos de documentos, entonces me imagino que en el proceso debe haber sido complicado resolver c\u00f3mo trabajarlos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u2014Creo que es importante empezar con el hecho de que la investigaci\u00f3n fue mi investigaci\u00f3n de doctorado, que finalic\u00e9 hace muchos a\u00f1os, en 2013, pero despu\u00e9s volv\u00ed dos veces m\u00e1s a esta investigaci\u00f3n: una para transformar la tesis en libro. En ese momento estaba haciendo un postdoctorado, entonces toda la parte que es investigaci\u00f3n en el ICAIC ha sido construida despu\u00e9s de la tesis. Y ahora, hace como un a\u00f1o o dos, vengo retrabajando el texto para publicarlo en Chile. Adem\u00e1s de la traducci\u00f3n, tambi\u00e9n tuve que hacer una actualizaci\u00f3n de la investigaci\u00f3n y estaban todos los archivos que eran de Chris Marker. Yo finalic\u00e9 la tesis y \u00e9l muri\u00f3 unos meses antes, y los archivos personales de \u00e9l no estaban disponibles, pero ahora s\u00ed est\u00e1n en la Cinemateca Francesa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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No ha sido muy f\u00e1cil porque, primero, yo soy historiadora y cuando empec\u00e9 la investigaci\u00f3n estaba trabajando con la idea de que las propias pel\u00edculas ser\u00edan documentos hist\u00f3ricos. Entonces trabaj\u00e9 mucho an\u00e1lisis f\u00edlmico y, claro, la idea era c\u00f3mo combinar el an\u00e1lisis f\u00edlmico con otro tipo de documentaci\u00f3n, tanto sobre los procesos pol\u00edticos que yo investigaba como sobre las propias pel\u00edculas y el realizador. Cuando fui a Chile la primera vez a hacer investigaci\u00f3n, por 2010, hab\u00eda muy pocas cosas, en ese momento la Cineteca no ten\u00eda un archivo muy importante, todav\u00eda era una sala en el Palacio de la Moneda.<\/strong> Adem\u00e1s, hay que decir que con el propio proceso de la dictadura todo lo que hab\u00eda de memoria sobre cine chileno o sobre cine extranjero sobre Chile, todo eso se hab\u00eda perdido.<\/p>\n\n\n\n

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En Francia tuve m\u00e1s \u00e9xito porque hay una pol\u00edtica de archivos mucho m\u00e1s desarrollada, pero la gran parte de los archivos que investigu\u00e9 que eran de la productora de Chris Marker (ISKRA) no estaban tampoco muy disponibles. Fui a la productora que todav\u00eda estaba activa entonces, hab\u00eda como una biblioteca con carpetas y me dijeron \u201cBueno, ve ah\u00ed lo que encuentras y suerte\u201d.<\/strong> En el ICAIC ha sido un poco m\u00e1s f\u00e1cil, pero tampoco tanto porque en Cuba hay mucho control de la informaci\u00f3n. Yo conoc\u00eda y ten\u00eda un buen contacto con Luciano Castillo, que era el director, entonces \u00e9l pas\u00f3 carpetas sobre las pel\u00edculas y los realizadores.<\/p>\n\n\n\n

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Creo que es importante tambi\u00e9n decir que en ese momento fue muy dif\u00edcil lograr tener acceso a las pel\u00edculas, porque cuando muri\u00f3 Chris Marker el Centre Pompidou organiz\u00f3 una gran muestra sobre \u00e9l y sacaron un box de DVD donde hab\u00eda muchas pel\u00edculas, pero en la \u00e9poca en la que yo estaba investigando todav\u00eda hab\u00eda muy pocas pel\u00edculas que hab\u00edan salido en DVD. Hab\u00eda alguna cosa en internet, pero con mala calidad<\/strong> y hay pel\u00edculas, por ejemplo, La batalla de los diez millones<\/em> (1970), que es una de las que analizo en el libro y que logr\u00e9 ver una vez<\/em> en una copia VHS en muy mal estado en la Cinemateca Francesa. Entonces, no ha sido tan f\u00e1cil la investigaci\u00f3n, yo creo que hoy habr\u00eda sido un proceso un poco diferente porque hay mucho m\u00e1s acceso a las pel\u00edculas con las cuales trabaj\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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La batalla de los diez millones (1970). Cortes\u00eda de Carolina Amaral de Aguiar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u2014<\/strong>Eso me lleva a la segunda acepci\u00f3n de los archivos dentro del libro, que es pensar al mismo Chris Marker como un cineasta del archivo (o de categor\u00edas que usas en el libro, como material encontrado o found footage<\/em>). Exploras varios films en los que Marker utiliza material de archivo, ya sea material que \u00e9l mismo ha grabado o materiales ajenos. De forma bien panor\u00e1mica, \u00bfqu\u00e9 estrategias est\u00e9ticas y cinematogr\u00e1ficas de Chris Marker para movilizar el archivo destacas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u2014Hay algunas cosas interesantes para hablar sobre eso. Primero, Chris Marker empieza la carrera como un escritor y editor, y \u00e9l tiene otros proyectos editoriales donde ya empieza a trabajar con la idea de un texto escrito en tono de ensayo e im\u00e1genes de distintas naturalezas<\/strong> (esta es una investigaci\u00f3n m\u00e1s reciente que estoy trabajando ahora). Las pel\u00edculas de Marker \u2013muchas de ellas, no todas, porque \u00e9l tambi\u00e9n tiene pel\u00edculas muy diferentes entre s\u00ed\u2013 que trabajan con archivo son construidas a partir de la idea de un comentario que va muy pegado a las im\u00e1genes y creando un sentido a partir del texto.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c9l tambi\u00e9n es un realizador que se va a apropiar de muchas im\u00e1genes que no son hechas por \u00e9l mismo, y en ese sentido creo que tambi\u00e9n dentro de la l\u00f3gica del cine militante no ha sido muy f\u00e1cil descubrir el origen de todas las im\u00e1genes que \u00e9l moviliza. Por ejemplo, en pel\u00edculas como El fondo del aire es rojo<\/em> (1977) o La espiral<\/em> (1976), que son pel\u00edculas que trabajan con muchos archivos, porque est\u00e1 la idea de que las im\u00e1genes no tienen due\u00f1o, no tienen derechos autorales.<\/strong> En El fondo del aire es rojo<\/em> \u00e9l termina la pel\u00edcula agradeciendo a todos los autores, muchas veces poco conocidos o desconocidos, que han producido las im\u00e1genes que \u00e9l usa.<\/p>\n\n\n\n

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El fondo del aire es rojo (1977)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Otra cuesti\u00f3n que creo que es importante es que algunas im\u00e1genes de las que pude descubrir el origen tambi\u00e9n ayudan a comprender c\u00f3mo eran las propias redes de circulaci\u00f3n de Marker. Por ejemplo, las pel\u00edculas que \u00e9l hizo sobre la dictadura de Brasil fueron hechas pr\u00e1cticamente con im\u00e1genes recibidas desde Cuba<\/strong>, y algunas de esas pel\u00edculas ten\u00edan im\u00e1genes de la dictadura brasile\u00f1a que los propios autores no sab\u00edan d\u00f3nde estaban. Hay otra investigadora, Patricia Machado, que hizo una tesis m\u00e1s o menos al mismo tiempo que la m\u00eda y hablando con ella vimos que hab\u00edan im\u00e1genes clandestinas que salieron de Brasil y eran enviadas a Cuba muchas veces sin que el propio realizador supiera, y despu\u00e9s desde Cuba eran enviadas a otras redes como la red de Marker. Entonces, yo dir\u00eda que es interesante c\u00f3mo la propia trayectoria de las im\u00e1genes ayuda a descubrir lo que est\u00e1 en el extraf\u00edlmico, c\u00f3mo y d\u00f3nde circulaba, qui\u00e9n eran los agentes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En el libro trabajo c\u00f3mo Chris Marker utiliza sus propias im\u00e1genes como archivo. En El fondo del aire es rojo<\/em> hay im\u00e1genes de \u00a1Cuba S\u00ed!<\/em> (1961), que es una pel\u00edcula anterior sobre la Revoluci\u00f3n cubana, que son totalmente resignificadas con otro comentario. Muchas veces Marker va a volver a sus propias im\u00e1genes y pensar en la historicidad de la propia imagen, c\u00f3mo estos archivos a lo largo del tiempo pueden ganar otros sentidos, no s\u00f3lo a partir de otro montaje, sino tambi\u00e9n a partir de los propios acontecimientos hist\u00f3ricos. Entonces, en la pel\u00edcula de 1978 va a ser mucho m\u00e1s cr\u00edtico de la Revoluci\u00f3n cubana que en la pel\u00edcula de 1961, cuando hab\u00eda una celebraci\u00f3n y un entusiasmo con este proceso pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n

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\u2014<\/strong>Esta investigaci\u00f3n es parte de un momento de las \u00faltimas d\u00e9cadas que ha repensado la Guerra Fr\u00eda a la luz de v\u00ednculos transnacionales, descentrando la mirada bipolar y buscando otras conexiones. En ese sentido, creo que el libro sit\u00faa a Marker como este agente cultural transnacional, este cineasta militante, y lo hace a trav\u00e9s de este \u00e9nfasis en tres escenas nacionales: Cuba, Brasil y Chile. A prop\u00f3sito de lo \u00faltimo que comentaste, \u00bfc\u00f3mo exploras en el libro esa transformaci\u00f3n de la relaci\u00f3n de Chris Marker con Cuba? En particular los v\u00ednculos tanto personales como institucionales.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u2014Cuando empec\u00e9 la investigaci\u00f3n en 2008 todav\u00eda no estaba muy conectada con este debate actual sobre la Guerra Fr\u00eda cultural o c\u00f3mo pensar el periodo fuera de la idea de un mundo bipolar, porque reci\u00e9n estaban empezando a salir los primeros trabajos sobre eso. Pero s\u00ed estaba muy conectada al debate sobre la historia transnacional, que ganaba fuerza en Brasil en este momento, y una de las ideas de mi investigaci\u00f3n era justamente pensar c\u00f3mo algunos procesos latinoamericanos del momento ganaban una centralidad mundial. <\/strong>Estaba particularmente atenta al proceso chileno de la Unidad Popular y c\u00f3mo la Unidad Popular hab\u00eda sido una referencia para la izquierda y sectores progresistas de otros pa\u00edses centrales. En mi caso yo trabajo en especial con Francia, y el gobierno de Salvador Allende ha sido muy importante para el Partido Socialista franc\u00e9s. Pensaba esta inversi\u00f3n del flujo, de circulaci\u00f3n, y c\u00f3mo ideas del Tercer Mundo se hab\u00edan tornado muy importantes en pa\u00edses centrales en el contexto de los a\u00f1os sesenta y setenta. Y creo que tanto la Revoluci\u00f3n cubana como la Unidad Popular son procesos de esta naturaleza.<\/p>\n\n\n\n

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El caso de la Revoluci\u00f3n cubana es un poco diferente, porque creo que hay diferentes momentos. Cuando la Revoluci\u00f3n cubana triunfa hay un entusiasmo muy grande, porque el momento cuando el car\u00e1cter socialista de la revoluci\u00f3n es declarado es un momento en que la izquierda est\u00e1 hu\u00e9rfana de un modelo; fue poco tiempo despu\u00e9s de la revelaci\u00f3n de los cr\u00edmenes de Stalin, y adem\u00e1s la revoluci\u00f3n triunfa en el momento de la descolonizaci\u00f3n.<\/strong> Entonces, la lectura que se va a hacer de la Revoluci\u00f3n cubana en Francia es que es una revoluci\u00f3n de liberaci\u00f3n nacional contra el imperialismo. Sin embargo, a lo largo de los a\u00f1os sesenta la revoluci\u00f3n va pasando por distintas fases y a fines de la d\u00e9cada de los sesenta hay algunos acontecimientos importantes (como por ejemplo el apoyo que Fidel Castro va a dar a la invasi\u00f3n de Praga por la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y el propio endurecimiento del r\u00e9gimen de Castro, que pasa a perseguir intelectuales). Tambi\u00e9n la ausencia de elecciones pasa a ser algo cada vez m\u00e1s cuestionado respecto del car\u00e1cter democr\u00e1tico de la revoluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a1Cuba s\u00ed! (1961). Cortes\u00eda de Carolina Amaral de Aguiar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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En el caso de Marker espec\u00edficamente, \u00e9l es un realizador que tarda un poco a romper con Cuba. \u00c9l va a hacer La batalla de los diez millones<\/em>, que es una pel\u00edcula de 1970 donde justamente \u00e9l va a discutir c\u00f3mo la izquierda francesa ya hab\u00eda un poco abandonado el proyecto cubano. Pero, por otro lado, \u00e9l mismo despu\u00e9s en El fondo del aire es rojo<\/em> va a ser cr\u00edtico de la figura de Castro. Y no por azar la pel\u00edcula La batalla de los diez millones<\/em> es la m\u00e1s dif\u00edcil de encontrar<\/strong> de Marker<\/strong>, porque es una pel\u00edcula de la que no hay copias (yo creo que para \u00e9l ha sido como un poco complicado defender la Revoluci\u00f3n cubana en aquel momento, ya no era lo mismo).<\/strong> Con toda la bibliograf\u00eda que tenemos hoy sobre Guerra Fr\u00eda y esos tr\u00e1nsitos complejos del per\u00edodo, la trayectoria de Marker y de sus pel\u00edculas permiten complejizar esa idea que ten\u00edamos de una cortina de hierro, porque lo que muestra es que los debates pol\u00edticos y est\u00e9ticos y los productos culturales circulaban a los dos lados de la frontera. Tambi\u00e9n quise resaltar eso en la investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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\u2014<\/strong>Se nota bastante en tu libro ese cambio que experimenta Marker. Eso me lleva a pensar en el v\u00ednculo con Chile, porque t\u00fa documentas una relaci\u00f3n de Marker con Chile antes y despu\u00e9s del triunfo de la Unidad Popular. Muchas personas que hemos visto A Valpara\u00edso<\/em> (1963), y luego vemos otras pel\u00edculas de Marker, notamos esa estrategia de trabajo con el texto y la imagen, y esa forma po\u00e9tica de elaborar un espacio. \u00bfC\u00f3mo ves t\u00fa esa influencia de Marker dentro de la escena del joven cine chileno? Ahora que falleci\u00f3 Patricio Guzm\u00e1n, se ha visibilizado harto a esa colaboraci\u00f3n de ambos, pero t\u00fa tambi\u00e9n mencionas a otros: Miguel Littin, \u00c1lvaro Kovacevich; o sea, no es solamente el v\u00ednculo de Marker con La batalla de Chile<\/em> (1975-1979), sino que es mucho m\u00e1s amplio.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u2014Voy a empezar con el v\u00ednculo con La batalla de Chile<\/em>, porque claro, Patricio Guzm\u00e1n siempre ha dicho que Chris Marker lo ayud\u00f3, que lo recibi\u00f3 cuando lleg\u00f3 al exilio en Francia, pero en realidad creo que he sido una de las primeras personas en trabajar con la documentaci\u00f3n que estaba en la productora de Chris Marker relativa a la colaboraci\u00f3n con Patricio Guzm\u00e1n. Y la documentaci\u00f3n mostraba cosas que yo no sab\u00eda que no aparec\u00edan en el testimonio de Guzm\u00e1n. Algo que disputo respecto de los v\u00ednculos institucionales es que la productora de Marker ya era una colaboradora de la Escuela de Comunicaci\u00f3n de la Universidad Cat\u00f3lica, y eso permiti\u00f3 que hubiera una distribuci\u00f3n grande de la pel\u00edcula El primer a\u00f1o<\/em> (1972) en Francia.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Tarjeta de difusi\u00f3n del estreno de la versi\u00f3n francesa de El primer a\u00f1o (1973). Cortes\u00eda de Carolina Amaral de Aguiar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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En el caso de La respuesta de octubre<\/em> (1972) \u2013que es esta pel\u00edcula un poco desaparecida, que nadie la vio, que no se sabe si hay una copia o no\u2013, yo encontr\u00e9 la traducci\u00f3n al franc\u00e9s de la pel\u00edcula. No logro afirmar que se estren\u00f3 en cines, porque quiz\u00e1s el golpe lleg\u00f3 antes, pero era una pel\u00edcula que ya ten\u00eda un contrato para distribuirla en el mundo franc\u00f3fono. Y cuando Guzm\u00e1n estaba haciendo la tercera pel\u00edcula sobre la Unidad Popular, antes de La batalla de Chile<\/em>, antes del golpe, tambi\u00e9n hab\u00eda un contrato de distribuci\u00f3n. Entonces, intent\u00e9 mostrar que, en realidad, la colaboraci\u00f3n institucional entre la Escuela de Comunicaci\u00f3n, Patricio Guzm\u00e1n y Marker ya exist\u00eda antes. Incluso con algunas tensiones, porque despu\u00e9s del golpe lo que va a pasar es que el plan era hacer La batalla de Chile<\/em> en Francia.<\/strong> Si bien estaba previsto que una parte ser\u00eda hecha en Cuba, el final de la pel\u00edcula, la idea era que se empezase a hacer la pel\u00edcula en Europa.<\/p>\n\n\n\n

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Y encontr\u00e9 tambi\u00e9n algunos documentos interesantes de tentativas de la productora de Marker de negociar plata con la televisi\u00f3n de distintos pa\u00edses, como Alemania Oriental o Suecia, y no lograron la plata al final. Patricio Guzm\u00e1n va a Cuba y toda la pel\u00edcula pr\u00e1cticamente es hecha en Cuba. Hay otros v\u00ednculos: Chris Marker, por ejemplo, era muy cercano a Carmen Castillo, a R\u00e9gis Debray, que era cercano a Carmen Castillo, entonces fui intentando tambi\u00e9n mapear estas redes. \u00c9l va a utilizar muchas im\u00e1genes de pel\u00edculas chilenas en algunos filmes, por ejemplo, en La espiral<\/em>, entonces yo creo que hab\u00eda una colaboraci\u00f3n muy importante.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La espiral (1976)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Es muy dif\u00edcil saber, de hecho, cu\u00e1nto influenci\u00f3 o no est\u00e9ticamente a los realizadores latinoamericanos, cuesti\u00f3n que tambi\u00e9n pasa en el caso de Cuba. Porque uno puede tener hip\u00f3tesis a partir de an\u00e1lisis f\u00edlmicos, pero es m\u00e1s complicado decir, porque tambi\u00e9n Marker tiene pel\u00edculas muy distintas en este momento. \u00c9l tiene pel\u00edculas que son filmes ensayos, como, A Valpara\u00edso<\/em>: \u00e9l escribi\u00f3 el texto, que es algo fundamental, porque Joris Ivens le envi\u00f3 las im\u00e1genes y \u00e9l hizo toda la parte po\u00e9tica de la pel\u00edcula que est\u00e1 basada en este texto de Marker. Pero \u00e9l tambi\u00e9n tiene pel\u00edculas muy militantes del comienzo de los a\u00f1os setenta, que estaban basadas en la idea de contrainformaci\u00f3n. Entonces, la pel\u00edcula que va a hacer a partir de Compa\u00f1ero presidente<\/em> es una pel\u00edcula que no tiene tanto inter\u00e9s est\u00e9tico o po\u00e9tico, porque la idea era \u201cBueno, hubo un golpe y alguien muri\u00f3\u201d, entonces vamos a hacer material para difundir sus palabras ahora en este momento. Est\u00e1 esa idea de un cine urgente, m\u00e1s que una elaboraci\u00f3n del proceso. Era un momento en que \u00e9l estaba muy comprometido con el cine militante en Francia, con el cine obrero, entonces van a existir pel\u00edculas diversas en t\u00e9rminos est\u00e9ticos.<\/p>\n\n\n\n

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\u2014<\/strong>Quisiera cerrar con esta idea de Marker como militante o, podr\u00edamos decir, Marker como pensador pol\u00edtico. El libro reconstruye esa trayectoria de la militancia desde el cine (con los grupos Medvedkin, la relaci\u00f3n con el Grupo Dziga Vertov, la misma productora SLON\/ISKRA), pero tambi\u00e9n pones a Marker en ese lugar de pensar los procesos revolucionarios y, en particular, los problemas de la estrategia y la t\u00e1ctica dentro de la izquierda (que es no necesariamente un lugar donde solemos ver a Marker). Muestras tambi\u00e9n c\u00f3mo estos distintos films relacionados con Am\u00e9rica Latina dan una idea de c\u00f3mo \u00e9l est\u00e1 pensando, como dices t\u00fa, la izquierda de los pa\u00edses centrales y ocupa un lugar en la renovaci\u00f3n de la izquierda en los pa\u00edses europeos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u2014Hay una cosa que es importante decir: Chris Marker siempre hablaba mucho de que no pertenec\u00eda a ning\u00fan partido pol\u00edtico, \u00e9l ten\u00eda ese discurso de alguien m\u00e1s libre o no comprometido con una estructura partidaria. Pero \u00e9l estuvo involucrado en muchos procesos pol\u00edticos.<\/strong> Fue a China, por ejemplo, a filmar con la delegaci\u00f3n de la izquierda francesa, fue uno de los primeros cineastas a ir a Cuba despu\u00e9s de la revoluci\u00f3n, fue al Chile de la Unidad Popular acompa\u00f1ando a Costa Gavras, entonces era un tipo que siempre estaba ah\u00ed, en todos los procesos. Intent\u00e9 mostrar ese inter\u00e9s de Marker por procesos en distintas partes del mundo \u2013y sobre todo en el Tercer Mundo\u2013 y conectarlo con las discusiones de la propia izquierda francesa. Esas discusiones est\u00e1n muy presentes en sus pel\u00edculas, sobre todo en La embajada<\/em> (1974), donde hay un paralelo muy claro entre lo que pasaba en Chile y lo que pasaba en Francia en la misma \u00e9poca. A comienzos de los a\u00f1os setenta, la izquierda francesa (el Partido Comunista y Socialista) intentaba justamente hacer un frente para vencer en las elecciones, muy inspirado en el gobierno de la Unidad Popular.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La embajada (1974)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Intent\u00e9 tambi\u00e9n mostrar la recepci\u00f3n de esos procesos pol\u00edticos latinoamericanos, no solamente en Marker, sino tambi\u00e9n en lo que se debat\u00eda respecto de la Revoluci\u00f3n cubana. No se puede comprender la recepci\u00f3n de la Revoluci\u00f3n cubana en Francia (y en Marker) si uno no est\u00e1 pensando en la guerra de Argelia, en los movimientos de descolonizaci\u00f3n, en la cr\u00edtica que la intelectualidad francesa va a hacer al propio gobierno franc\u00e9s y al colonialismo franc\u00e9s.<\/strong> Esa fue una preocupaci\u00f3n muy importante: c\u00f3mo conectar estos distintos lugares geogr\u00e1ficos por donde Chris Marker pas\u00f3 y c\u00f3mo \u00e9l va a leer cada uno de esos procesos a partir de su propia experiencia, que es una experiencia pol\u00edtica muy comprometida pero tambi\u00e9n apartidaria o un poco m\u00e1s aut\u00f3noma. <\/p>\n\n\n\n

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Por \u00faltimo, tambi\u00e9n he trabajado mucho la idea de autocr\u00edtica. Creo que Marker hace un cine que es comprometido, pero que tambi\u00e9n se revisita tanto desde el punto de vista est\u00e9tico como en la utilizaci\u00f3n de sus propias im\u00e1genes para hacer otra narrativa u otra versi\u00f3n.<\/strong> Hay una revisi\u00f3n pol\u00edtica de sus propios planteamientos, de la propia izquierda y del campo pol\u00edtico en general.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a1Cuba s\u00ed! (1961). Cortes\u00eda de Carolina Amaral de Aguiar<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aproximarse al cine de Chris Marker no es tarea f\u00e1cil para espectadores o investigadores. Su trabajo plantea preguntas en terrenos como el montaje o la relaci\u00f3n entre la palabra hablada \u2013la voz po\u00e9tica que acompa\u00f1a sus films\u2013 y las im\u00e1genes, a la vez que su trayectoria se encuentra llena de enigmas, pistas que llevan a […]<\/p>\n","protected":false},"author":20,"featured_media":22080,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[19,3897,16],"tags":[3050,4806,2645,4807,3326],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-22092","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-desalambrar","category-carrusel","category-la-ciudad-letrada","tag-archivos","tag-carolina-amaral-de-aguiar","tag-chris-marker","tag-cine-militante","tag-matias-marambio-de-la-fuente"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22092","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/20"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22092"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22092\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22095,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22092\/revisions\/22095"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22080"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22092"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22092"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22092"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=22092"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=22092"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}