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Me gustar\u00eda comenzar esta cr\u00edtica destacando que Du Maurier<\/em> es el primer libro de Carlos Cardani Parra escrito \u00edntegramente en prosa. Aunque no es la primera incursi\u00f3n que hace en este tipo de escritura, ya que sus dos libros anteriores son poemarios donde lo narrativo cobra total protagonismo: en raso <\/em>(Balmaceda Arte Joven, 2009) por la forma en que los poemas son enunciados y agrupados; y en Caldo de Card\u00e1n <\/em>(Libros del Perro Negro, 2012) por la mezcla de textos escritos tanto en verso como en prosa. Por lo mismo, es posible entender que el autor siempre ha apostado por la hibridez m\u00e1s all\u00e1 de la forma que adopte su escritura, y la decisi\u00f3n de derrapar por la narrativa en esta ocasi\u00f3n debe parecernos \u2013por lo bajo\u2013 sospechosa.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Du Maurier <\/em>es una obra escrita en clave autobiogr\u00e1fica. Este dato es revelado antes que se inicie el relato, en una dedicatoria donde se apunta: \u201cA Giselle, por sacarme de ese hotel\u201d. De esta manera, sabemos desde un principio que es el propio autor quien ejerce de narrador, cont\u00e1ndonos su experiencia como recepcionista en un hotel hom\u00f3nimo al t\u00edtulo del presente libro, el cual est\u00e1 dividido en los d\u00edas que trabaj\u00f3 all\u00ed. Son 76 jornadas de trabajo que funcionan como 76 peque\u00f1\u00edsimos cap\u00edtulos, fragmentos de vida donde su labor solitaria transcurre sin pena ni gloria.\u201cEl primer turno solo fue tranquilo y con poco movimiento, tal como fueron el resto de los d\u00edas\u201d (11), nos cuenta, por ejemplo, en su segundo d\u00eda de laburo.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Para el lector, esta temprana confesi\u00f3n podr\u00eda resultar nefasta, ya que se estar\u00eda enfrentando a una historia plana, sin relieve, irremediablemente aburrida. Creo que Du Maurier<\/em>, dependiendo del juicio de cada lector, debe abordarse como la confirmaci\u00f3n o la refutaci\u00f3n de este prejuicio de lectura. Por la forma en que el libro se presenta, es saludable que as\u00ed sea. All\u00ed residir\u00eda su triunfo o su fracaso.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Adem\u00e1s de describir su situaci\u00f3n, el narrador reflexiona en torno al hotel como met\u00e1fora de la literatura. Una zona que el estilo de Cardani habita con comodidad. Sobre esto mismo, se\u00f1ala: \u201cEl hotel es una historia fragmentada. Los personajes entran sin previo aviso o se van sin dejar se\u00f1al de ruta. Entonces no es necesario hacer una trama. Hilvanar cada di\u00e1logo o escena con la siguiente es in\u00fatil. Apenas podr\u00eda numerar los que han entrado aqu\u00ed en el libro de registro de pasajeros\u201d (14).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Justamente, creo que la escritura de Cardani funciona como libro de registro. As\u00ed est\u00e1 planteado raso<\/em>, donde el autor toma apuntes sobre su experiencia en el servicio militar; tambi\u00e9n Caldo de Card\u00e1n<\/em>, diario donde se describen lugares y situaciones en notas realizadas al paso durante tres a\u00f1os viviendo en Bolivia; y lo mismo Du Maurier<\/em>, donde se emula ese libro de registro con el cual trabaja. Libretas de apuntes, diarios de viaje, libros de registro. As\u00ed funciona la literatura para el autor.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Otro punto importante de este libro es la comprensi\u00f3n del trabajo de recepcionista como excusa perfecta para leer a destajo. El mismo autor apunta varios fragmentos en este sentido: pasajes dedicados a Bola\u00f1o, Reinaldo Arenas o Daphne Du Maurier. En particular, la referencia a esta \u00faltima me parece interesante, ya que en principio el narrador confiesa: \u201cNo s\u00e9 por qu\u00e9 este hotel se llama Du Maurier. El nombre a m\u00ed no me suena a nada [\u2026] He comentado el nombre del lugar y s\u00f3lo a un viejo amigo le ha sonado a algo, m\u00e1s bien a alguien: Daphne Du Maurier\u201d (107). Y m\u00e1s adelante, en la jornada de trabajo n\u00famero 57, cita un fragmento de Los p\u00e1jaros<\/em>, la novela m\u00e1s famosa de esta autora, logrando un curioso intertexto con su propia voz narrativa: \u201cLa ciudad era peque\u00f1a y primitiva y sus habitantes hoscos y desabridos. Hab\u00eda una especie de posada \u2013llamar hotel a aquello ser\u00eda excesivo\u2013, donde decid\u00ed pasar la noche. Fui recibido con indiferencia, aunque no con descortes\u00eda\u201d <\/em>(116).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En mi opini\u00f3n, este tipo de recursos son los que realmente dan vida a Du Maurier<\/em>. En ellos se sugiere la verdadera intenci\u00f3n del autor en la literatura. Piglia dec\u00eda, tomando en consideraci\u00f3n la obra de Roberto Arlt, que en el mundo del trabajo no hay ficci\u00f3n posible. Que los hombres que viven de su sueldo no pueden contar nada, salvo el dinero que ganan. Carlos Cardani Parra huye de esa sentencia escribiendo entre las horas m\u00e1s agobiantes del laburo. Creando peque\u00f1as v\u00edas de escape en ese callej\u00f3n sin salida que es el trabajo asalariado. Logra que la literatura hable en esa zona muda. Para m\u00ed, ese es su peque\u00f1o triunfo. De eso trata este libro de registro.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Creando peque\u00f1as v\u00edas de escape en ese callej\u00f3n sin salida que es el trabajo asalariado. 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Carlos Cardani Parra<\/h6>\n
Editorial Cuneta, 2016<\/h6>\n
Narrativa, 144 p\u00e1gs<\/h6>\n