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Dripping. Action painting. <\/em>Expresionismo abstracto. Jackson Pollock chorreando pintura sobre un lienzo blanco dispuesto sobre el piso. Movi\u00e9ndose a su alrededor con palos, cuchillos y el propio bote de pintura cuyo contenido derrama sobre el lienzo. Movi\u00e9ndose alrededor de la forma que va apareciendo, poco a poco, con la superposici\u00f3n de los colores, las manchas, los trazos como estallidos. Poner la pintura en el piso para entrar, para estar dentro del cuadro, dec\u00eda Pollock. No frente, dentro.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Dripping <\/em>es la palabra que abre Santa Victoria<\/em>.* A continuaci\u00f3n se lee el poema \u00abLa idea es trabajar la est\u00e9tica del chorreo\u00bb. <\/em>Sus primeros versos son estos: \u00abLa idea es trabajar los campos y animales con la est\u00e9tica del chorreo \/ sin cosa social o reflejo \/ si todo se apuna, bien \/ si algo reconocible sale a flote, mejor \/ contornos definidos pierden memoria \/ agua olvida sus orillas \/ pulmones se desentienden del aire\u00bb. Trabajar los campos y animales, el territorio, el paisaje, practicando el dripping<\/em>. Esa es la idea aqu\u00ed. Un texto que se articula con la sintaxis azarosa del chorreo. Palabras e im\u00e1genes que caen sobre la superficie de este libro y decantan su est\u00e9tica y su po\u00e9tica. Que trabajan como se describe en el poema \u00abInstant\u00e1nea\u00bb: \u00abUn paisaje se superpone a otro no necesariamente siguiendo una l\u00f3gica de g\u00e9nero o especie \/ un \u00e1rbol aparece por debajo de la piel de un puma \/ toda la sangre de un notro es doblegada por un enjambre \/ a ratos un pez es un hacha\u00bb.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Creo que este libro de Ricardo Herrera podr\u00eda leerse desde ese \u00e1ngulo. Su poes\u00eda intenta la reconstrucci\u00f3n de un espacio real e imaginario. El sur chileno. Galvarino, Chol Chol, Llolletue. Un espacio no s\u00f3lo geogr\u00e1fico sino tambi\u00e9n vital y po\u00e9tico. Un trabajo de reconstrucci\u00f3n a trav\u00e9s del lenguaje que quiere nombrar ese espacio de una forma distinta al retrato criollista o el realismo postal. Que quiere hacer del lenguaje, de la poes\u00eda, una experiencia que nos permita acceder a su complejidad. Que lee este paisaje como un sistema de relaciones. Como una trama que involucra la naturaleza y la pol\u00edtica, la biograf\u00eda y la historia, en un solo dinamismo.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Esto me parece importante. Pienso en la poes\u00eda de Jorge Teillier o Rolando C\u00e1rdenas. En aquella poes\u00eda que se comprendi\u00f3 a s\u00ed misma como una tarea de exploraci\u00f3n del territorio. De indagaci\u00f3n en eso que Teillier llam\u00f3 el mundo donde realmente habito<\/em>. Pienso en ciertas lecturas reductivas y empobrecedoras de estas y otras poes\u00edas fundamentales y complejas que han hecho del llamado larismo un clich\u00e9, una convenci\u00f3n desgastada. Por el contrario, Santa Victoria <\/em>indaga en la posibilidad de nuevas formas de comprensi\u00f3n y representaci\u00f3n. Investiga y ensaya otros \u00e1ngulos de c\u00e1mara. \u00abSe hab\u00eda prohibido reproducir este mundo chato, la palabra orilla, naufragio \/ y miraba hacia atr\u00e1s y sent\u00eda nauseas \/ no sab\u00eda qu\u00e9 hacer \/ pensaba o sent\u00eda que respirar, que andar de un lado a otro \/ present\u00eda que algo iba a nacer fuera de foco \/ que no era ese el exacto lugar de la c\u00e1mara\u00bb. Este libro asume el riego de ese desenfoque. El riesgo de mover la c\u00e1mara para filmar algo distinto a la pel\u00edcula conocida del bucolismo y su idealizaci\u00f3n del paisaje.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Del poema \u00abVeneno para ratas\u00bb, texto que me parece central dentro del libro: \u00abHab\u00eda existido poco y le daba con esa idea que hab\u00eda un abismo entre pensar y sentir \/ eso pensaba o sent\u00eda, que todo mayo hab\u00eda sido el hombre o la mujer invisible \/ arrastrando un nido de p\u00e1jaros en los p\u00e1rpados\u00bb. Esta poes\u00eda intenta, justamente, saltar sobre ese abismo. La distancia, supuestamente insalvable, entre el pensar y el sentir. Apropiarse de un territorio es aqu\u00ed aprender a escuchar con los sentidos sus se\u00f1ales. Asimilar esas se\u00f1ales. Proyectarlas. A la manera del action painting<\/em>, donde es el cuerpo y no el intelecto el punto de partida. El cuerpo como origen de la energ\u00eda, del gesto que se plasmar\u00e1 en el lienzo. La realidad del paisaje s\u00f3lo ser\u00e1 aprehensible para una poes\u00eda que aprenda a tocarla: \u00abPara nosotros la literatura nunca dej\u00f3 de tener que ver, oler, tocar la realidad\u00bb, escribe Herrera en el poema \u00abNosotros\u00bb.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Sin embargo, a diferencia del expresionismo abstracto, tantas veces criticado por su apoliticismo, el dripping <\/em>de esta poes\u00eda se practica con plena conciencia de la situaci\u00f3n: \u00abnada de poemas en la medida de lo posible \/ nada de palabras hermosas para los o\u00eddos de las se\u00f1oritas \/ nada de andar inhabilit\u00e1ndose por contradicciones insalvables entre el fondo y la forma \/ desde la frontera entre Galvarino y Temuco y en plena zona del conflicto \u00e9tnico \/ entre el estado mapuche y el estado usurpador chileno\u00bb. <\/em>Es importante atender a esa confluencia entre est\u00e9tica y pol\u00edtica para leer este libro. Me parece que all\u00ed radica en gran medida la fuerza de sus versos.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Termino estas l\u00edneas a pocos d\u00edas de una escena real donde qued\u00f3 en evidencia, una vez m\u00e1s, el dripping <\/em>violento que practica el poder chileno. La polic\u00eda dejando caer una lluvia de bombas lacrim\u00f3genas sobre los ni\u00f1os de una escuela rural en Temucuicui. El dripping <\/em>de la poes\u00eda, el que este libro practica, hace todo lo contrario. Sentir el territorio, percibir sus se\u00f1ales. Escribir para estar dentro. Para reconstruirlo desde el lugar en que se cruzan, como en un trabajo de Pollock, lenguaje y realidad.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u2013\u2013<\/p>\n \u00a0<\/p>\n * Este texto fue le\u00eddo en la presentaci\u00f3n del libro Santa Victoria <\/em>(Inubicalistas, 2017) de Ricardo Herrera Alarc\u00f3n, durante el mes de junio de 2017 en la Librer\u00eda Concreto Azul de Valpara\u00edso.<\/sup><\/p>\n \u00a0<\/sup><\/p>\n \u00a0<\/sup><\/p>\n [Portada] Jackson Pollock, Number 8 <\/em>(1949)<\/sup><\/p>\n \u00a0<\/em><\/sup><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Este libro asume el riego de ese desenfoque. 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