<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Dos adolescentes perif\u00e9ricos entran a un minimarket<\/em>, desactivan la alarma y con tranquilidad roban plata de la caja, algunos cigarros y dulces que se tiran de un pasillo a otro as\u00ed como jugando. En un segundo plano, del otro lado del ventanal, en el estacionamiento del servicentro aparece un grupo a rostro cubierto para robar el cajero. Los pinganillas se dan cuenta de lo que pasa cuando la camioneta revienta el vidrio y se activan las alarmas. Arrancan por una salida trasera, pero un trabajador de la bencinera atrapa al m\u00e1s chico. Con sirenas y balizas de fondo, los protagonistas del alunizaje escapan con el bot\u00edn. El m\u00e1s grande de los cabros rescata a su compa\u00f1ero y luego de un entuerto con el bombero termina reducido, con la mejilla contra el pasto, gritando: \u00ab\u00a1Corre! \u00a1Corre!\u00bb.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La escena que introduce Mala Junta\u00a0<\/em>(2016) es cautivante y prometedora. La primera pel\u00edcula de Claudia Huaiquimilla posiciona su discurso en las contradicciones de clase y con gran calidad cinematogr\u00e1fica nos presenta al Tano (Andrew Bargsted), un adolescente capitalino que corre el riesgo de quedar en custodia del Sename por su mala conducta. Cansada de estas situaciones, su madre lo manda a vivir con su padre hasta entonces ausente (Francisco P\u00e9rez\u2013Bannen), otro santiaguino refugiado ahora en los bosques de San Jos\u00e9 de la Mariquina, con quien Tano mantiene una relaci\u00f3n tensa. En este escenario conoce al Cheo (Eliseo Fern\u00e1ndez), un joven mapuche t\u00edmido y algo ingenuo que sufre el abuso de sus compa\u00f1eros winkas <\/em>del liceo, personaje que transforma la marginalidad del Tano en el drama de un adolescente ap\u00e1tico que toma conciencia del mundo que le rodea al observar las injusticias que sufre su conocido, luego c\u00f3mplice y finalmente yunta. Como tel\u00f3n de fondo se entrelazan el amor reprimido entre la madre del Cheo y el padre del Tano, y la empresa celulosa, paisaje recurrente del capitalismo salvaje en ese territorio. De esta forma, la pel\u00edcula instala la pregunta que gu\u00eda al espectador durante toda la historia, \u00bfqui\u00e9n o cu\u00e1l es la mala junta?<\/p>\n <\/p>\n De que tiene ritmo, la pel\u00edcula lo tiene. Avispados travelling<\/em>, bonita fotograf\u00eda, un paisaje gris que se tutea con el tono ceniza de las tem\u00e1ticas que intenta esbozar. A veces el pito de una tetera, el vapor cortando la atm\u00f3sfera de una fr\u00eda casa en el sur. La tele chica encima del refrigerador. Las noticias de alg\u00fan canal: desmanes en la Araucan\u00eda. Un barullo indiscernible de consignas. Barricadas y palos ardiendo. La tetera est\u00e1 hirviendo, la tele tambi\u00e9n. Otras tantas, la escena es un camino polvoriento y una animita al costado. Un ni\u00f1o que se detiene frente a ella.<\/p>\n <\/p>\n En un comienzo, los primeros veinte minutos tal vez, las im\u00e1genes son as\u00ed de meticulosas y delicadas. Todo est\u00e1 en su sitio, desliz\u00e1ndose calmo por el ojo del espectador, como una corriente de agua a la que se le pueden ver muy claras y pulidas las piedras al fondo. Nada de esos t\u00edpicos planos fijos que suelen estancarse en un paisaje visualmente mudo, s\u00f3lo con la intenci\u00f3n de avisarnos que esta que estamos viendo no es una pel\u00edcula comercial. Y no es casual que esa primera muestra de destreza cinematogr\u00e1fica sea la que narra al Tano, el protagonista de la pel\u00edcula, pues en cuanto la historia comienza a penetrar el sur cercado y sangrante \u2013la complejidad de la situaci\u00f3n hist\u00f3rica y actual del pueblo mapuche\u2013, el conjunto de la propuesta f\u00edlmica flaquea. Se pasa entonces de esa brillante secuencia del asalto lumpen al comienzo, filmada con una soltura fren\u00e9tica y veros\u00edmil, donde la c\u00e1mara logra hilvanar el precioso y pl\u00e1cido robo de los ni\u00f1os al local de la estaci\u00f3n de servicio con el sorpresivo desjarretamiento del cajero y la acelerada captura del Tano, al crudo simbolismo del bosque en el que talan un \u00e1rbol en lontananza.<\/p>\n <\/p>\n Esa forma en que la directora tantea lenguajes f\u00edlmicos para encontrar la expresi\u00f3n exacta que sea capaz de retratar todo lo que entra\u00f1a el antagonismo entre el Pueblo Mapuche y el Estado chileno es la que hace que la pel\u00edcula se extrav\u00ede en una recursividad que a ratos parece vac\u00eda. De la televisi\u00f3n prendida frente a la tetera hirviendo, es decir, de esas destrezas, se pasa a recreaciones de protestas televisadas, o escenas de actos p\u00fablicos con fugaces fotogramas de una comunidad que aparece como extra. Todo se torna menos sutil, m\u00e1s ansioso y, por momentos, torpe. Como si en alg\u00fan momento la pel\u00edcula abandonara toda densidad a cambio de la utilizaci\u00f3n de escenas artificiosas, colmadas de texto y lugares comunes sobre el conflicto, que terminan en la extensi\u00f3n de un discurso televisivo y no en la complejizaci\u00f3n de la relaci\u00f3n clase\/raza que promet\u00edan sus primeras escenas. Pese a todo esto, el argumento no sufre un da\u00f1o irreparable y se mantiene certero: el conflicto atraviesa a los personajes y los interpela. Con la realidad en la cara, el Cheo pasa por un proceso de transformaci\u00f3n y conciencia que lo obliga a posicionarse; para el Tano, involucrarse o no es una decisi\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Por otro lado, poco y nada ayuda el casting total <\/em>con que la, eso s\u00ed, virtuosa directora, parece querer decirnos aquello que logra enunciar durante los primeros minutos de la pel\u00edcula: que se puede hacer un cine interesante sin tener que apostar por la opacidad y lentitud de uno contemplativo. Entonces, quiz\u00e1 para enfatizar el punto, figuran en \u00e9l una pl\u00e9yade de personajes ic\u00f3nicos del cine y la televisi\u00f3n contempor\u00e1neas. Est\u00e1 Machuca<\/em>, Violeta se fue a los cielos<\/em>, el Maicol de El Reemplazante <\/em>y Francisco P\u00e9rez\u2013Bannen escorando hacia el lado de la tele (a quien le falta la pura hacha para rescatar a la abuelita de la caperucita). Y, sin embargo, Tano (Andrew Bargsted) es un acierto may\u00fasculo. Sin \u00e9l es probable que la pel\u00edcula no hubiese podido sostenerse hasta el final, arriesgando hacerse a\u00f1icos en el trayecto. La misma pretensi\u00f3n de intentar abarcar la marginaci\u00f3n \u2013no ya la marginalidad\u2013 en el espacio urbano junto a la confrontaci\u00f3n en Wallmapu es posible leerla desde esa totalidad de referentes que parece querer acaparar el elenco. Ir\u00f3nicamente, la pel\u00edcula trastabilla de forma tan notoria en su desarrollo que le resulta inevitable acudir en el cuadro final a la toma silenciosa y facilistamente simb\u00f3lica de aquel cine chileno del que en sus mejores momentos se logra distanciar.<\/p>\n <\/p>\n Este primer largometraje de Claudia Huaiquimilla es una promesa, no tenemos la menor duda sobre eso. Porque el arrojo con que realiz\u00f3 su debut en el cine es a ratos su mayor virtud, pero tambi\u00e9n su m\u00e1s tenaz defecto. Mala Junta <\/em>porta consigo todas las contradicciones de ese entrelugar complejo denominado mapurbe<\/em> por el poeta David A\u00f1i\u00f1ir, y luego apunta meticulosamente; pero falla al disparar con las armas del imaginario nacional. \u00abEspero remecer corazones m\u00e1s que conciencias\u00bb, dijo Huaiquimilla en una entrevista, y sin duda lo logra. Por eso Mala Junta<\/em> es una apuesta prometedora, mientras esperamos por un cine que nos revuelva las tripas, y que haga de tripas coraz\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cheo pasa por un proceso de transformaci\u00f3n y conciencia que lo obliga a posicionarse; para el Tano, involucrarse o no es una decisi\u00f3n. <\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":4963,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[23],"tags":[475,474,249,255,473],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-4962","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-civilizacion-y-barbarie","tag-cine-chileno","tag-claudia-huaiquimilla","tag-cristian-pacheco","tag-gustavo-ramirez","tag-mala-junta"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4962","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4962"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4962\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4963"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4962"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4962"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4962"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=4962"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=4962"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}