<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
La pregunta de entrada para referirse al libro de Mario Verdugo es: \u00bfqui\u00e9n demonios es Robert Smithson? Seguramente todos conocemos a Robert Smith y amamos The Cure<\/em> (a\u00fan me lamento por no haber ido a su concierto en 2013). Quiz\u00e1 me equivoco y Smithson sea una referencia m\u00e1s conocida y en este texto est\u00e9 haciendo alarde de mi ignorancia. Seg\u00fan Wikipedia, Smithson fue uno de los impulsores del Land art<\/em>, corriente donde el paisaje y la obra de arte est\u00e1n engarzados. El material del artista es la naturaleza. Siendo un cruce entre escultura y arquitectura, el arte de la tierra implica la intervenci\u00f3n en espacios p\u00fablicos y\/o naturales. La siguiente pregunta ser\u00eda: \u00bfc\u00f3mo demonios vinculamos a este artista con la propuesta del poeta? Cito extensa y burdamente un fragmento sobre el Land art<\/em> de Smithson desde, era que no, Wikipedia: \u201cSu finalidad es producir emociones pl\u00e1sticas en el espectador que se enfrenta a un paisaje determinado. El principio fundamental del\u00a0Land Art<\/em>\u00a0es alterar, con un sentido art\u00edstico, el\u00a0paisaje, para producir el m\u00e1ximo de efectos y sensaciones al observador. Se pretende reflejar la relaci\u00f3n entre el\u00a0hombre\u00a0y la\u00a0tierra, el\u00a0medio ambiente\u00a0y el mundo, expresando al mismo tiempo el dolor, debido al deterioro ambiental del\u00a0clima\u00a0que existe hoy en d\u00eda. Lo principal es la interacci\u00f3n del\u00a0humano\u2013artista\u00a0con el medio ambiente\u201d<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Podemos conjeturar entonces que robert smithson & robert smith<\/em> espera producir emociones pl\u00e1sticas en el espectador (concibiendo el texto como una superficie o paisaje que se puede intervenir). Y tambi\u00e9n reflejar ciertas relaciones que, en este caso, no expresan el dolor debido al deterioro medioambiental, causa al parecer perdida y bastante ajena a las pretensiones del autor de este libro, creo. Lo principal ser\u00eda la interacci\u00f3n entre el lector, el poeta y el medioambiente del poema (enti\u00e9ndase al autor como alguien que interviene y modifica su h\u00e1bitat o las condiciones de su entorno). El poeta hace uso de los materiales que dispone para crear su artificio, que contraste o resalte la naturaleza del lenguaje. La puesta en escena de robert smithson & robert smith<\/em> se trata de superponer estructuras y redescubrir las fuerzas o tensiones entre ellas.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Es ahora cuando podemos entrar de lleno al texto de Verdugo. En el apartado \u201cmencionado\u201d, somos espectadores de un espacio o ecosistema donde habitan sujetos que eluden o les es esquivo el \u00e9xito. La idea de un sujeto mencionado, parte del anecdotario o de los cr\u00e9ditos que nadie lee, configura esta serie de poemas, donde se relevan personajes centrales pero an\u00f3nimos, que son responsables del \u00e9xito de otros. Pienso en Jos\u00e9 Domingo G\u00f3mez Rojas que form\u00f3 pol\u00edtica y literariamente a Manuel Rojas, en Eduardo Molina o incluso en Alfonso Alcalde, todos agentes literarios gravitantes del campo cultural, pero no reconocidos, tan s\u00f3lo mencionados o, como gustan decir hoy, \u201crescatados\u201d de vez en cuando por la cr\u00edtica.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Todo esto hace pensar en menciones honrosas o en la figura del eterno finalista, es decir, quien no alcanz\u00f3 a subir al podio ni ser antologado. Bajo una l\u00f3gica tipo efecto mariposa, todos estos personajes parecen ser lo suficientemente gravitantes como para justificar todo el engranaje cultural; sin ellos no existe el \u00e9xito de los otros. Casi como un mantra se repite la estructura: \u201cme lo debes, no te olvides, agradece\u201d, operaciones que implican dar visa de existencia a los sujetos en cuesti\u00f3n, pagar la deuda, recordar y retribuir el favor concedido: los mencionados, como un santito al cual acudir de vez en cuando. Se abre entonces todo un espectro de personajes ic\u00f3nicos en todo orden de cosas: el libretista de Dean Martin, un artista que rompe sus bocetos, el baterista que dej\u00f3 la banda luego exitosa, el encargado de seleccionar los mejores fragmentos de una obra grande (que es algo as\u00ed como el oficio de un poeta), un huelguista, un pensador marxista, adem\u00e1s de deportistas, m\u00e1rtires, escritores de literatura er\u00f3tica, entre otros desgraciados.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En \u201cbreta\u00f1a\u201d, el siguiente apartado, nos desplazamos hacia otro tipo de estructuras. La densidad de las voces, su estructura coral, se ve trocada por una voz acaso antropol\u00f3gica que estudia los pueblos de breta\u00f1a y otros de origen principalmente europeo. Pueblos que bien pueden ser una calle o un condominio con el mismo nombre (un lugar puede representar a otro, aunque no se le parezca). Lo que hay aqu\u00ed son impresiones de una voz omnisciente sobre el pensar y sentir de estas comunidades, siempre bajo f\u00f3rmulas copulativas: \u201cest\u00e1n comenzando a identificarse con el primer personaje\u201d (40), \u201cse est\u00e1n encontrando cada vez m\u00e1s afines con el primer recluta que muere\u201d (40) o \u201cen california siguen pensando que es preferible respirar un poco m\u00e1s lento\u201d (39). Este apartado nos recuerda el principal trabajo de Smithson (que vi gracias a Google Im\u00e1genes), el \u201cearthwork\u201d Spiral Jetty<\/em>, emplazado en el desierto de Utah, el cual consiste en un gran espiral hecho de rocas, arena y algas que sobresale en el Gran Lago Salado. Lo interesante de esta obra es que se vuelve visible de acuerdo a los niveles de fluctuaci\u00f3n del mar. Los poemas de Verdugo justamente nos muestran, a veces, la espiral de los textos: breta\u00f1a es la estructura que va formando y moviendo al resto en una serie de sentencias caracterizadas por un aparente sinsentido. Lo que ocurre en breta\u00f1a parece replicarse en otro rinc\u00f3n del planeta, o al menos desencadena una que otra consecuencia. El mundo de breta\u00f1a se superpone al cotidiano vivir de dinamarca, normand\u00eda o cualquier escondrijo con un estilo de vida de clase media: \u201cla sensaci\u00f3n recuerda la incre\u00edble \/ paz que los arrendatarios de \/ vasconia experimentan cuando bajan \/ de sus ascensores\u00bb (44). Dependiendo del lector o del punto de vista, esta espiral textual va adoptando nuevas formas o relaciones. No es tan s\u00f3lo el h\u00e1bitat el que cambia, sino tambi\u00e9n el modo de habitar, pues en la mitad del apartado nos adentramos en el cambio de costumbres de los habitantes de estas tierras y, m\u00e1s a\u00fan, en la modificaci\u00f3n de las estructuras y formas que sostienen sus vidas. Pienso en la figura a escala de un diorama y en Verdugo como un dios (ni\u00f1o cruel) o buen vecino que ve crecer y decaer a una civilizaci\u00f3n que, al igual que otras, deposita sus esperanzas en el cielo: \u201clos ocupantes de breta\u00f1a se est\u00e1n \/ dirigiendo por elevaciones de \/ piedra caliza hacia las estrellas \/ circumpolares\u00bb (56).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En tanto, en el tercer y \u00faltimo apartado, \u201cp300\u201d (titulado as\u00ed en referencia a la se\u00f1al que se utiliza en la medici\u00f3n de la funci\u00f3n cognitiva de los procesos de toma de decisiones, de acuerdo a est\u00edmulos y respuestas o incluso en test tipo detector de mentiras), nos encontramos con poemas alineados al centro que, tras la evocaci\u00f3n o enunciaci\u00f3n de palabras sueltas, se establecen en arengas hacia la difusa figura de unos \u201ccompa\u00f1eros\u201d que, pienso, podr\u00eda aludir a los poetas:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n A la manera del Neruda residenciario, Verdugo nos propone im\u00e1genes hilarantes y propias de la vanguardia m\u00e1s pura y dura: recordemos versos como \u201casustar a un notario con un lirio cortado \/ o dar muerte a una monja con un golpe de oreja\u201d. Un poco en serio, un poco en joda, la alocuci\u00f3n incita a una breve o leve violencia contra, presumo, otros poetas: \u201cEn momentos que farfulle, \/ mu\u00e9strenle: \/ vayan por detr\u00e1s y ab\u00f3llenle \/ numen y nariz contra el teclado\u201d (66). Las se\u00f1ales que nos emiten estos poemas son las de un sujeto que toma malas decisiones (escribir poes\u00eda, por ejemplo, o hacer arte en Chile). Los mismos sujetos mencionados en el primer apartado, atrapados en sitios como breta\u00f1a o normand\u00eda, parecen ser medidos por m\u00e1quinas incapaces de decirnos qu\u00e9 hay detr\u00e1s o en el fondo de esas mentes confusas.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Es en este punto donde me veo en la necesidad de justificar el t\u00edtulo de esta presentaci\u00f3n. Al decir de Lezama Lima, hay veces en que el aburrimiento es total y parece ser que cualquier obra va a recibir un premio: \u201chacer una obra que nadie premie es totalmente imposible\u201d. Justamente, creo que ser\u00eda muy raro o dif\u00edcil que alguien vaya a premiar este libro de Verdugo. No se me mal entienda: no por la calidad del poeta ni por sus filiaciones o amistades, sino m\u00e1s bien por quienes premian, es decir, los jurados (condici\u00f3n la cual me niego a pensar que alguien haga por placer), que no tendr\u00edan las herramientas o el juicio para \u201cevaluar\u201d, si acaso es posible hacerlo, la poes\u00eda que propone Verdugo (quiz\u00e1 subestimo al respetable o deslizo con desidia mi visi\u00f3n de eterno finalista). Ciertamente este es un libro escrito para no satisfacer el gusto de nadie. He ah\u00ed el punto de su intransigencia.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Lejos de la visi\u00f3n cl\u00e1sica de Luk\u00e1cs sobre la vanguardia, resumida r\u00e1pidamente en que la representaci\u00f3n realista es de izquierda y la vanguardista es siempre burguesa, Verdugo nos propone una obra que tematiza la vanguardia de la mano de Smithson y problematiza las formas y estructuras del lenguaje. Cumplir\u00eda as\u00ed con lo que Dami\u00e1n Tabarovsky en Literatura de izquierda<\/em> define como \u201cuna escritura que tiene a la vanguardia como fantasma\u201d (93). Esto es, una presencia o eco de algo que parece muerto y sigue vivo, que es tanto presencia como ausencia. En definitiva, una escritura que asume el fracaso (que quiz\u00e1 sea el tema o fantasma que recorre estos poemas, sin el lastre melanc\u00f3lico de otros autores). Un fracaso que se radicaliza. Y aqu\u00ed refuto y parafraseo m\u00ednimamente a Tabarovsky (pero con respeto): ese escritor \u2013de izquierda\u2013 no est\u00e1 solo, lejos del pasado o fuera del presente, sin futuro y sin p\u00fablico. Esta misma instancia de presentaci\u00f3n lo refuta. Pienso imposible la escritura de un libro as\u00ed sin Alcalde, G\u00f3mez Rojas o Molina, y quiz\u00e1 cu\u00e1nto otro autor que desconocemos y le debemos algo. Este es un libro de vanguardia y fracasa al serlo. Eso explicar\u00eda su condici\u00f3n radical de izquierda: un libro totalmente ajeno a premios o a la codificaci\u00f3n en clave de paper<\/em>. Pienso este libro como el espiral de Smithson, en esa playa de Utah, algo que vemos y desaparece en el oleaje, una forma que persiste y se erosiona. Y de Robert Smith qu\u00e9 decir. Deber\u00eda estar sonando de fondo o quiz\u00e1 suene luego de esta presentaci\u00f3n* (espero que el bar de turno tenga wurlitzer), total es jueves y el viernes parece un buen d\u00eda para enamorarse.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013\u2013\u2013<\/p>\n \u00a0<\/p>\n * Este texto fue le\u00eddo en la presentaci\u00f3n del libro robert smithson & robert smith <\/em>(Overol, 2017), durante el mes de agosto de 2017 en el Instituto IDEA\u2013USACH.<\/sup><\/p>\n \u00a0<\/p>\n [Portada] Fotograf\u00eda de Gianfranco Gorgoni a Spiral Jetty <\/em>de Robert Smithson<\/sup><\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Este es un libro de vanguardia y fracasa al serlo. 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compa\u00f1eros,<\/h6>\n
que se azule:<\/h6>\n
homol\u00f3guenlo a<\/h6>\n
unas flores que caminan<\/h6>\n
como en su viejo y querido avant\u2013garde.<\/h6>\n