Malvadeza Dur\u00e3o<\/a><\/em>\u2013 estar\u00eda inspirada en la muerte de su hijo y expresa una mirada fat\u00eddica sobre la violencia y la justicia en favelas de Rio de Janeiro \u2013anunciando as\u00ed uno de los t\u00f3picos que habr\u00eda de explorar el cine social brasile\u00f1o y latinoamericano:<\/p>\n\u00a0<\/p>\n
Otro bandido cerr\u00f3 su chaqueta, <\/em><\/p>\nyo tuve pena, yo tuve pena, <\/em><\/p>\ncuatro velas prendidas encima de una mesa <\/em><\/p>\n\u00a0<\/em><\/p>\nY una subscripci\u00f3n para ser enterrado, <\/em><\/p>\nmuri\u00f3 Malvadeza Dur\u00e3o, <\/em><\/p>\nvaliente, pero muy considerado. <\/em><\/p>\n\u00a0<\/em><\/p>\nCielo estrellado, luna plateada, <\/em><\/p>\nmuchas sambas, grandes batucadas, <\/em><\/p>\nel cerro estaba en fiesta cuando, <\/em><\/p>\nalguien cay\u00f3 <\/em><\/p>\n\u00a0<\/em><\/p>\nCon la mano en el coraz\u00f3n, sonri\u00f3, <\/em><\/p>\nmuri\u00f3 Malvadeza Dur\u00e3o, <\/em><\/p>\ny al criminal nadie vio.<\/em><\/p>\n<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
M\u00e1s all\u00e1 de la hondura del drama y la complejidad narrativa del gui\u00f3n escrito por Pereira dos Santos, a\u00fan hoy resulta notable la construcci\u00f3n del personaje protag\u00f3nico: no s\u00f3lo se trata de un hombre pobre y afrodescendiente, sino adem\u00e1s de un cantante popular que de modo invisible expresa el claroscuro de la vida de su clase a trav\u00e9s de la m\u00fasica. Una decisi\u00f3n clave, sobre todo si se considera que en los a\u00f1os 50 el cine brasile\u00f1o \u2013fuertemente influenciado por Hollywood\u2013 comenzaba a ser dominado por el impulso industrialista que pretend\u00eda profesionalizar la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica local para ponerla a competir a nivel internacional. Por supuesto, el reverso ideol\u00f3gico de ese proceso era la proliferaci\u00f3n de \u2013usando un t\u00e9rmino de Ruiz\u2013 \u201cim\u00e1genes ut\u00f3picas\u201d, sin lugar ni ra\u00edces; o, como acusar\u00eda m\u00e1s tarde Glauber Rocha, de una industria de cine de espaldas a Brasil. En ese sentido, la decisi\u00f3n de Pereira dos Santos de representar el mundo popular (su primer filme Rio 40 Graus <\/em>ya iba en esa misma direcci\u00f3n) a trav\u00e9s de un elemento clave de la cultura brasile\u00f1a como es la samba, le permite articular una mirada a ras de piso, es decir, territorialmente anclada, socialmente posicionada y sin \u00ednfulas extranjerizantes. Configurar una mirada propia de lo propio: ese ser\u00eda precisamente uno de los ejes centrales del proyecto de los cineastas latinoamericanos comprometidos durante la d\u00e9cada siguiente. En cuanto a lo t\u00e9cnico, m\u00e1s all\u00e1 de un par de secuencias que pueden resultar algo acartonadas para el ojo contempor\u00e1neo \u2013m\u00ednimas, en todo caso, para una pel\u00edcula de hace ya 60 a\u00f1os\u2013, la realizaci\u00f3n del segundo film de Pereira dos Santos es la de un cineasta maduro y sobrio que anuncia, con ojo cr\u00edtico y sensibilidad social, el camino que habr\u00eda de transitar el nuevo cine de Brasil.<\/p>\n<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Hacia el final de la \u00faltima escena retrospectiva est\u00e1 la que, a mi juicio, es la secuencia m\u00e1s bella del filme. Esp\u00edrito, luego de reunirse con su amigo concertista y sentirse fuera de lugar en una sala llena de intelectuales blancos, llega a la Estaci\u00f3n de trenes algo contrariado. Tras ingresar y sentarse en un asiento disponible, escucha una conversaci\u00f3n de dos j\u00f3venes que comentan sus preparativos para el carnaval. Vemos c\u00f3mo Esp\u00edrito comienza a abstraerse y a susurrar en voz baja un par de versos. Sonr\u00ede al comprobar que calzan en la m\u00e9trica. De pronto, uno de los pasajeros anuncia que el tren de al lado partir\u00e1 antes y la multitud de pasajeros reacciona r\u00e1pido para asegurar un puesto. Esp\u00edrito, que ha estado distra\u00eddo, alcanza a subir apenas y queda parcialmente colgando de la puerta del vag\u00f3n. Cuando se acomoda, se afirma y el tren reinicia su marcha, el compositor vuelve a retomar a su vez el proceso creativo. Plano contra plano, se va articulando un paralelo entre im\u00e1genes de la ciudad en movimiento y de Esp\u00edrito, que va cantando y marcando el ritmo dando palmadas contra el tren. Poco a poco, la sonrisa va volviendo a formarse en su rostro hasta alcanzar un cenit ext\u00e1tico que tr\u00e1gicamente coincide con el momento en que pasa otro tren en sentido contrario. A prop\u00f3sito de este momento de epifan\u00eda creadora, resuena en mi memoria una frase de Bola\u00f1o en esa famosa entrevista en La belleza de pensar<\/em>: \u201cTodos los escritores incluso los m\u00e1s mediocres, los m\u00e1s falsos, los peores escritores del mundo, han sentido durante un segundo, la sombra de ese \u00e9xtasis. Sin duda, el \u00e9xtasis no lo han sentido. El \u00e9xtasis, tal cual, quema\u201d.<\/p>\n\u00a0<\/p>\n
Despu\u00e9s, un contrapicado de los tres trabajadores mirando hacia la c\u00e1mara con estupor nos vuelve a situar en la mirada moribunda de Esp\u00edrito y, de ese modo, se cierra el c\u00edrculo de esta moderna tragedia tercermundista. La luz de esperanza (supongo que de ah\u00ed el nombre del protagonista) se instala en la escena final, donde el concertista y un vecino de Esp\u00edrito se encuentran en el hospital para acompa\u00f1arlo en sus \u00faltimos momentos. Luego, salen a la calle y, tras un silencio inc\u00f3modo, el m\u00fasico le pregunta al vecino si conserva alguna de las sambas de Esp\u00edrito. \u00c9ste responde que no, pero afirma que, en el cerro donde viven, hay tres o cuatro canciones (\u201clas mejores\u201d, subraya) que la gente recuerda, y lo invita a ir con \u00e9l hasta all\u00ed. Entonces, el travelling<\/em> se detiene y los deja ir hasta que se pierden en el ritmo nocturno de esta ciudad en mutaci\u00f3n que no perdona pero tampoco olvida.<\/p>\n<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
___<\/sub>
Todos las canciones de la pel\u00edcula fueron compuestas por el m\u00fasico Z\u00e9 Keti, quien adem\u00e1s interpreta el papel Alaor Costa en la pel\u00edcula, m\u00fasico al que el agente le vende la composici\u00f3n robada a Esp\u00edrito.<\/sub><\/p>\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La vida de Esp\u00edrito da Luz Soares \u2013compositor musical de una escuela de samba de la zona norte de R\u00edo de Janeiro\u2013 cambia radicalmente el d\u00eda en que, durante un ensayo, es simult\u00e1neamente \u201cdescubierto\u201d por un m\u00fasico de orquesta y un dizque agente musical. Ambos advierten, no sin asombro, la fluidez con que versos y melod\u00edas acuden a los labios del m\u00fasico, as\u00ed como el ingenio y sentimiento de las letras; la diferencia entre ellos es que mientras el primero muestra un genuino inter\u00e9s (nacido de la admiraci\u00f3n), el segundo ve una oportunidad de beneficio econ\u00f3mico. <\/p>\n","protected":false},"author":98,"featured_media":5857,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[798,52,795,797,796],"taxonomy\/multi-autores":[],"taxonomy\/archivo-especiales":[],"class_list":["post-5856","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-persiana-americana","tag-cine","tag-critica","tag-dizque-olave","tag-pereira-dos-santos","tag-ze-keti"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5856","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/98"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5856"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5856\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5857"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5856"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5856"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5856"},{"taxonomy":"multi-autores","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/multi-autores?post=5856"},{"taxonomy":"archivo-especiales","embeddable":true,"href":"https:\/\/razacomica.cl\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomy\/archivo-especiales?post=5856"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}