edici\u00f3n online<\/a> no es lo mismo. Por m\u00e1s que se pueda subir y bajar la luz de la pantalla del computador, el fulgor dorado de la imagen impresa en el papel cuch\u00e9 es totalmente necesario.<\/p>\n\u00a0<\/p>\n
Alameda con San Diego. El se\u00f1or del kiosko al parecer no vende m\u00e1s que revistas YA, cuyas ediciones anteriores son las \u00fanicas que luce en los costados de su negocio. Ninguna de ellas corresponde a la edici\u00f3n del martes 13 de marzo. Ninguna de ellas, por lo dem\u00e1s, muestra a una mujer rubia.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
-Hola, \u00bftiene la revista Ya de la semana pasada?<\/p>\n
-\u00bfEsa de las ministras rubias?<\/p>\n
-S\u00ed, la misma.<\/p>\n
-D\u00e9jeme ver.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Con la esperanza de que no se haya agotado comenta el valor. 300 pesos dice, mientras se sumerge en su b\u00fanker para buscar en un lugar al fondo, que la estructura no permite mirar.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Tras algunos segundos, emerge con un ejemplar.<\/p>\n
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-\u00bfQu\u00e9 le parece la imagen de la portada?<\/p>\n
-Se ven bonitas creo yo.<\/p>\n
-…<\/p>\n
-Aunque igual la Cecilia P\u00e9rez no es rubia, como que la ti\u00f1eron.<\/p>\n
-Ahhh, ya. Gracias caballero.<\/p>\n
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Operaci\u00f3n II: La reproducci\u00f3n del material <\/u><\/p>\n
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La revista brilla por cuenta propia. Es como si le hubieran puesto escarchas y como si tuviera\u00a0 un foco sobre los cuerpos en miniatura de las siete mujeres que, adem\u00e1s, lucen ropa clara, prendas blancas y crema.<\/p>\n
<\/p>\n
Al exterior, en la portada prima lo blanco, pero al interior la situaci\u00f3n crom\u00e1tica es a\u00fan m\u00e1s intensa: las ministras caminan hacia el foco, hacia el p\u00fablico, como si desfilaran en una pasarela, cuya alfombra roja es la de la democracia, espec\u00edficamente en este caso la del ex congreso nacional.<\/p>\n
<\/p>\n
Sonrientes, las mujeres destellan -seguras y felices-, mientras sus cabelleras relucen como si fueran pelos pl\u00e1sticos de mu\u00f1ecas, o como si las hubieran ba\u00f1ado en aceites siliconados, de esos que se usan para las puntas da\u00f1adas.<\/p>\n
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La t\u00e9cnica de la reproducci\u00f3n de la fotocopiadora es la utilizada para obtener nuevas im\u00e1genes, operaci\u00f3n a partir de la cual se consigue un efecto m\u00faltiple.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Por un lado, est\u00e1 la reproducci\u00f3n misma de la imagen, es decir, la obtenci\u00f3n de una serie de repeticiones a partir de las cuales se puede realizar las pr\u00f3ximas operaciones. Por otro, est\u00e1 la factibilidad de oscurecer o aclarar la reproducci\u00f3n en una escala de grises que posee la propia m\u00e1quina. Luego est\u00e1 la materialidad misma de la copia, que permite pasar desde el brillo y sedosidad del cuch\u00e9 a la aspereza y opacidad del papel bond resma tama\u00f1o carta y oficio. Finalmente est\u00e1 el paso del color al blanco y negro: neutralizaci\u00f3n de los tonos imperantes a la dualidad de los extremos de la gama de colores y sus contrastes.<\/p>\n
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Operaci\u00f3n III: Color piel<\/u><\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
La caja era azul, pero igual en su forma a la amarilla y roja de las otras marcas de l\u00e1pices de colores, o l\u00e1pices de palo, como le llam\u00e1bamos en el colegio.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
La lista de \u00fatiles inclu\u00eda expresamente esa marca, as\u00ed que era la que casi todos ten\u00edamos, excepto quienes recib\u00edan el set escolar de la JUNAEB, que tra\u00eda la caja roja.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Una de las peculiaridades de la caja azul era su anchura, un poco m\u00e1s grande que las dem\u00e1s. Esto porque, como dec\u00eda en su exterior, ten\u00eda un plus, un color extra: el color piel, el l\u00e1piz n\u00famero trece de la caja. Era un tono entre rosado y damasco, claro -por supuesto-, el cual us\u00e1bamos para pintar los cuerpos de nuestros dibujos sin cuestionarnos, sin siquiera ver la disonancia de pintar con manos de un color totalmente diferente al que dejaba el paso de la punta sobre el papel. Era cosa de ver la diferencia entre el aplicador y lo aplicado: moreno, trigue\u00f1o y negro, versus rosado chanchito chico.<\/p>\n
<\/p>\n
Este \u201ccolor piel\u201d vino, al menos por un par de a\u00f1os, a quitarle su rol al l\u00e1piz anaranjado que utiliz\u00e1bamos para colorear nuestros primeros monitos, en vez de vernos un poco m\u00e1s y utilizar los tonos caf\u00e9 o mostazas que tra\u00edan algunas cajas de l\u00e1pices de colores, esas que viajaban m\u00e1s de un d\u00eda desde el barrio industrial de Quilicura hasta el norte grande, o aquellas que lo hac\u00edan por semanas en barcos de carga desde el otro lado del mundo.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00bfExiste acaso un s\u00f3lo color piel? Al menos en esos a\u00f1os as\u00ed lo fue, porque la denominaci\u00f3n de la marca era tal, inamovible y real: ese era el color piel, como una categor\u00eda en s\u00ed misma, promoviendo un imaginario \u00fanico: la piel posible era esa, la clara, la blanca.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Hoy esa misma marca, al igual que en esos a\u00f1os, se diferencia en algunos casos de las dem\u00e1s con otro plus: traer dos l\u00e1pices grafitos de regalo. \u00bfSer\u00e1 posible que ese l\u00e1piz negro, utilizado frecuentemente para dibujar, demarcar y delimitar, sea usado para pintar nuevas pieles?<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
***<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
En la misma l\u00ednea del color y vali\u00e9ndonos de la operaci\u00f3n anterior que dio como resultado el traspaso de la imagen a blanco y negro, es que se aplic\u00f3 una gama de colores piel a las ministras, a partir de capas de acuarelas a fin de, por ese mismo camino, el de las capas, proponer otra gama de pieles posibles para las secretarias de Estado.<\/p>\n
<\/p>\n
El primer tono es el rosado chancho chico, extra\u00eddo del rojo base y diluido en agua para quedar lo m\u00e1s parecido a ese \u201cl\u00e1piz color piel\u201d. Con s\u00f3lo una capa se obtiene el color esperado. Con la segunda, las ministras lucen insanas.<\/p>\n
<\/p>\n
El segundo tono combina los anaranjados y los caf\u00e9, muy parecido al l\u00e1piz palo naranjo que usamos el tiempo previo a la era del \u201cl\u00e1piz color piel\u201d.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
El pincel se desliza por la hoja bond dejando el tono sobre \u00e9sta, en los contornos y l\u00edmites de las ministras retratadas por el fot\u00f3grafo. El tono dialoga con los negros de la hoja, generando \u00a0cierta armon\u00eda y calidez: una verosimilitud. Las ministras se ven como mujeres posibles, de esas que andan por la calle y que respiran el aire de la ciudad.<\/p>\n
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El tercer tono es el caf\u00e9 oscuro, caf\u00e9 tipo nescaf\u00e9, tipo repisa de pieza, marco de ventana. La mezcla del rojo y negro lleva a este color al que, por su intensidad, hay que diluir mucho m\u00e1s que el anterior.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
La primera capa amerita mucha agua para que el color no cubra y oculte las facciones delineadas de negro de las im\u00e1genes. Esto \u00faltimo se hace para que no queden s\u00f3lo los bordes contrastados con los pelos blancos. Con la segunda capa las ministras ya son morenas, y se ven como mujeres posibles y las que lo ser\u00e1n, de esas que andan por las calles, y las que andar\u00e1n.<\/p>\n
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Operaci\u00f3n IV: Materia org\u00e1nica <\/u><\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
En las fotograf\u00edas, el pelo de las nuevas autoridades luce reluctante, con efectos solares y mieles, como si se hubieran dado un ba\u00f1o de shampoo de manzanilla Ballerina durante \u00a0meses (m\u00e1s all\u00e1 de que en vivo algunas s\u00ed posean cabezas rubias). Es por ello que otro elemento a intervenir es el pelo, a fin de hacer un contrapunto con lo dispuesto en la imagen.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Materia org\u00e1nica, elemento f\u00edsico diferenciador y s\u00edmbolo de feminidad, entre otras tantas caracter\u00edsticas, el pelo tambi\u00e9n es un material noble con el que es posible trabajar y generar una propuesta. De este modo, su apreciaci\u00f3n se vuelve objeto y objetivo. Surge como material y como lugar de intervenci\u00f3n; fragmento de la corporalidad que comunica.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
La imagen seleccionada es la interior, esa de las ministras como modelos en la pasarela, caminando hacia ti, en donde el pelo es m\u00e1s claro que en la portada. Tambi\u00e9n pasada a blanco y negro, a la imagen se le aplic\u00f3 dos capas de color en el tono 3, el de las mujeres posibles y las que lo ser\u00e1n, de esas que andan por las calles, y las que andar\u00e1n.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Luego la operaci\u00f3n fue la siguiente: poner una parte propia al servicio de la contrapropuesta. La t\u00e9cnica fue rudimentaria y eficaz: los dedos utilizaron la funci\u00f3n que nos hace humanos -la del efecto pinza con el pulgar y el \u00edndice-, y escarbaron en la zona de la nuca, en la parte de abajo de la cabeza, lo m\u00e1s pegado al cuero que fue posible. La mano izquierda seleccion\u00f3 la zona de corte, y la derecha arremeti\u00f3 en la totalidad de la cabellera con su punta, buscando s\u00f3lo cortar la parte seleccionada desde la ra\u00edz. Tras el tijeretazo, la mano derecha sali\u00f3 de su escondite de cachip\u00fan con su cosecha, con el pelo recortado cuya cantidad es incierta pero que, en comparaci\u00f3n a la totalidad de la muestra parece \u00ednfima. A pesar de ello, esta poca cantidad bast\u00f3 para investir de pelucas a las siete mujeres, pelucas negras y v\u00edvidas, cabelleras que se salen de la doble dimensi\u00f3n dando paso a un relieve.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Otro pincel colabor\u00f3 en la operaci\u00f3n para esparcir la colafr\u00eda sobre las l\u00edneas con las que se adhiri\u00f3 el cabello de las secretarias de Estado, como si se pintara con tal material el espacio a rellenar. Ya aplicado el pegamento, se extrajo un fragmento del mech\u00f3n, una parte de lo que ya es una parte, y se puso sobre el papel. Con la ayuda del mismo pincel se condujo el material lo mejor posible a la delimitaci\u00f3n de la zona pelo.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Pero no fue nada f\u00e1cil. El material se resisti\u00f3, se despeg\u00f3, se inquiet\u00f3 con una movilidad en medio de la viscosidad de la colafr\u00eda, la que s\u00f3lo fue posible controlar con la misma tijera que mutil\u00f3 el pelo desde la ra\u00edz y el pincel tratando de guiar el pelo hacia el l\u00edmite.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Tras la aplicaci\u00f3n de una nueva capa de pegamento, el pelo logr\u00f3 la adherencia necesaria, pero no la naturalidad.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
El contraste es evidente, del rubio que devino blanco con el paso de la imagen por la fotocopiadora, al negro del material piloso y su sobreposici\u00f3n en el papel. Las ministras quedaron, cada una con su corte de pelo \u2014corto, largo o recogido\u2014 con las chascas duras, con los pelos indomables que, por m\u00e1s que se intent\u00f3, no logr\u00f3 administrarse en la verosimilitud de la forma. Las ministras quedaron con mechas de clavo, negras, como muchas de sus representadas, tiesas, como muchas, por m\u00e1s que se realiz\u00f3 una peluquer\u00eda de papel, tratando de apegar el material lo m\u00e1s posible a la forma.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Por lo mismo, una idea surgida fue rematar con pintura negra tales imperfecciones a fin de estetizar la apariencia, pero mejor no, mejor dejarlas, al menos por una vez, con las mechas tiesas, como muchas.<\/p>\n
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