<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 escribir despu\u00e9s del desastre? \u00bfC\u00f3mo signar la cat\u00e1strofe, los da\u00f1os materiales y emocionales, el deambular entre ruinas? \u00bfQu\u00e9 escribir sobre o desde ello? Estas son algunas de las preguntas que reclaman su respuesta en Playa de escombros<\/em>, segundo libro de Lucas Costa. Y no me parecen para nada menores. Mucho menos ret\u00f3ricas. Ante una geograf\u00eda como la chilena, siempre remecida por los desastres naturales y sus respectivas r\u00e9plicas, estas preguntas pr\u00e1cticamente exigen alguna respuesta posible, alg\u00fan gesto de inquietud o desagravio frente a la permanente inminencia del derrumbe. Los presentes poemas \u2013sin ir m\u00e1s lejos\u2013 asumen dicho desaf\u00edo. Se escriben en esa encrucijada.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u201cC\u00f3mo calcular cu\u00e1nto mide una cat\u00e1strofe, \/ aunque existan instrumentos y grabaciones \/ en mano para corroborar. No se puede \/ medir ni la esperanza ni la fe a ratos \/ en onzas o caballos de fuerza\u201d (48), acusa Costa, y quedan claras las implicancias de las preguntas iniciales, la profundidad de sus repercusiones. Pues suelen ser el silencio y la confusi\u00f3n quienes se adue\u00f1an de estas interrogantes, quienes las dominan hasta tratar de borronearlas, tal como declara el mismo autor cuando escribe: \u201cQue tiemble me hace notar la amnesia venidera. \/ El h\u00e1bito de tapar las grietas nos despista\u201d (10).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Frente a esto, lo interesante de la propuesta de Costa es asumir que los resultados tr\u00e1gicos hablan por s\u00ed solos. Es decir, conllevan su propio lenguaje, el cual se expresa incluso si ninguna persona queda en pie, aunque deba imponer su mon\u00f3logo ante su propia desolaci\u00f3n. \u201cComo un orfebre que rearma \/ seg\u00fan la integridad de las piezas, \/ los escombros hablan \/ aunque no haya nadie\u201d (42), observa Costa, identificando as\u00ed el rotundo mensaje de la debacle.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Pero, \u00bfc\u00f3mo se explica todo lo anterior? \u00bfCu\u00e1l es su forma de manifestarse y cu\u00e1l ser\u00eda nuestra posici\u00f3n ante ello? Seg\u00fan Costa: \u201cLa imagen rota habla por s\u00ed sola. \/ Mirar causa efectos inmediatos \/ en la naturaleza somos espectadores\u201d (21). Entonces, es ah\u00ed donde se sit\u00faa su ojo escrutador. Desde esa ubicaci\u00f3n emerge su voz. All\u00ed nacen estos poemas minuciosos que intentan recolectar los restos del naufragio: una mu\u00f1eca deste\u00f1ida que el mar escupe hacia afuera, las casas demolidas tras su imposible reparaci\u00f3n o las cenizas posteriores a un incendio en Valpara\u00edso. Todo es apuntado en la libreta. Todo es registrado \u2013y poetizado\u2013 en un libro que a ratos funciona como catastro, como un improbable inventario posterior al desastre.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Como se entender\u00e1, nuestra situaci\u00f3n ante los hechos es sumamente fr\u00e1gil. Incluso pareciera que el escritor no puede hacer mucho a trav\u00e9s de sus apuntes. Pero Costa acude, de todas maneras, a dibujar con los desperdicios un mapa posterior a la destrucci\u00f3n. Trata de hablar un lenguaje que sea acorde a dichos estragos. De hecho, sobre su trabajo escritural, \u00e9l mismo se\u00f1ala: \u201cDi esto es transitorio<\/em>. Planificar las frases \/ m\u00e1s all\u00e1 de lo previsto hace de tu labor \/ una estupidez: los cursos drenan o se filtran \/ y no funcionan al programar sobre un norte claro\u201d (53). Es decir, su estrategia es escribir al ritmo de ese caos. Recolectar estos fragmentos perdidos para \u2013al enumerarlos y describir su descomposici\u00f3n\u2013 trazar una po\u00e9tica af\u00edn, a la altura de las circunstancias.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En mi opini\u00f3n, el resultado m\u00e1s memorable de este ejercicio es la \u00faltima parte del libro, titulada \u201cRemanente\u201d. Aqu\u00ed el autor construye un largo poema con los residuos tanto del desastre como de su propia escritura. Es en este texto donde repercute con mayor vivacidad su proyecto. Costa se vale de las palabras para crear un flujo de im\u00e1genes desordenadas que intentan figurar el trepidante comportamiento de la devastaci\u00f3n. Como evidencia de ello, comparto el siguiente fragmento: \u201csi de una la palabra inundaci\u00f3n \/ el instante ese en que se abre una grieta \/ tragas una imagen disuelta \/ las aspirinas seg\u00fan los vasos \/ plumavit donde se expende el caf\u00e9 \/ esa noche vi c\u00f3mo por ellos se perd\u00eda el agua \/ sorteo las rocas el musgo \/ en caso de ser cascote o derribo\u201d (57).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Creo que Playa de escombros<\/em> es una entrega tan ambiciosa como correcta. Es posible que a veces choque o se retuerza ante sus propias imposibilidades, ya que \u2013al fin y al cabo\u2013 no somos s\u00f3lo espectadores de la naturaleza, sino tambi\u00e9n participantes, y la posici\u00f3n de mera contemplaci\u00f3n a veces no da abasto. En otras palabras, esa impasible pretensi\u00f3n de objetividad ante la desgracia ajena a veces se lee fr\u00edvola y destemplada, incluso acomodada, como cuando el autor confiesa: \u201cDar cuenta de un incendio \/ no facilita el agua a los helic\u00f3pteros \/ ni detiene el tr\u00e1fico que sortea \/ los muros del humo en el Camino la P\u00f3lvora \/ [\u2026] Yo sigo el curso \/ sin aspavientos al punto que dejo \/ de mirar por la ventana y me sumerjo \/ en la evasi\u00f3n de una pel\u00edcula mal traducida\u201d (36).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Pero los textos est\u00e1n ah\u00ed. A pesar de la exasperaci\u00f3n que generan posiciones como la anterior, de todas formas intentan hacerse cargo de los saldos y formular respuestas a preguntas que a\u00fan nos sobresaltan, experimentando a su paso con nuevas formas de componer un poema, de jugar con el lenguaje. Y eso, dentro de un panorama donde la poes\u00eda no suele pensarse a s\u00ed misma, siempre se agradece. Siempre vale la pena destacarlo.<\/p>\n <\/p>\n Playa de escombros, de Lucas Costa<\/em><\/p>\n Alquimia Ediciones<\/em><\/p>\n Poes\u00eda \/ 62 p\u00e1ginas<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Costa acude a dibujar con los desperdicios un mapa posterior a la destrucci\u00f3n. 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