<\/p>\n
Hay dos escenas de la pel\u00edcula Johnny 100 pesos <\/em>que me parecen cruciales para entender cr\u00edticamente el panorama cultural chileno de las \u00faltimas d\u00e9cadas. La primera, cuando Johnny descubre que los periodistas est\u00e1n yendo demasiado lejos con su vida privada y le dispara a la tele. La segunda, cuando un grupo de pobladores se aburre del show medi\u00e1tico provocado por el protagonista y hace estallar un set de televisi\u00f3n m\u00f3vil. Ambas buscaban reflejar el descontento frente a un lenguaje televisivo agobiante y desalmado. Un lenguaje fundado en dictadura y que sin lugar a dudas persiste hasta hoy, quiz\u00e1 no intacto, pero s\u00ed asentado sobre las mismas bases. Contra ello est\u00e1 escrito Arial 12<\/em>.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Cabe destacar que David Bustos trabaj\u00f3 m\u00e1s de 10 a\u00f1os como guionista de series y telenovelas. Es alguien que conoce a fondo el lenguaje de la TV. De hecho, es muy consciente de su lugar all\u00ed. \u201cSobrevives a tu peor pesadilla a pesar de ser un personaje secundario\u201d (50), afirma. Es decir, s\u00f3lo un trabajador asalariado m\u00e1s. Un escritor tras bambalinas, nunca bajo los\u00a0 reflectores del escenario principal.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Es en ese margen, en ese lugar cr\u00edtico donde se escribe con la tipograf\u00eda que le da t\u00edtulo al libro: \u201cArial 12 era la fuente de la letra, \/ letra tinta quebrada \/ sangre en el ojo televisivo\u201d (100). Con este registro est\u00e1ndar se debe dar vida a historias subastadas bajo las leyes del mercado. La literatura se ve as\u00ed forzada a convivir con el marketing, el consumo y la competencia. La labor del escritor se vuelve ingrata y asfixiante. Sobre su propia experiencia, Bustos se\u00f1ala: \u201cLos cap\u00edtulos no se detienen, tenemos un m\u00ednimo que cumplir. Intrabajable f\u00e1brica de calzado. Zapatillas gastadas de manera desigual en la carrera por el rating. Somos botas de goma en el fango\u201d (81). O m\u00e1s adelante: \u201cDram\u00e1ticos ochenta cap\u00edtulos que para todos los que escriben son en realidad bastante menos, pero que por razones comerciales se extienden con fuertes f\u00e1rmacos, cirug\u00edas, implantes, terapias invasivas que terminan por matar lo que alguna vez goz\u00f3 de pulso y lenguaje\u201d (87).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En otras palabras, la televisi\u00f3n disloca la labor de la literatura. Sacrifica la relaci\u00f3n est\u00e9tica que \u00e9sta tiene con el lenguaje en pos del rating y la demanda. Eso s\u00ed, Bustos sugiere que el \u00e1mbito literario tampoco est\u00e1 exento de estos males. La competencia y el exitismo no son patrimonio exclusivo de la TV. En la literatura tambi\u00e9n hay autores y autoras pele\u00e1ndose por llamar la atenci\u00f3n, brillar en solitario bajo los focos y desplazar al resto. \u201cPerpetuaron la desigualdad con su ego modelado. Fascinados por los fondos concursables\u201d (45), dispara el autor. Y en esa misma l\u00ednea, en un texto completo acerca del tema titulado \u201cConsejos de un maestro\u201d, se recomienda con iron\u00eda: \u201cHaz fama con cosas que los dem\u00e1s puedan recordar de ti. Escribe un art\u00edculo incendiario. Interrumpe los recitales o lecturas. Di, por ejemplo, que nadie sabe escribir, que eres el mejor y que todos te copian. Si hay alg\u00fan escritor de tu edad traducido y que le va bien afuera, ese debe ser tu objetivo. Habla pestes de \u00e9l, desfig\u00faralo, haz de ese escritor exitoso una pesadilla\u201d (40).<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Me parece que Arial 12<\/em> es un oportuno desmontaje de las quimeras tanto del espect\u00e1culo televisivo como de los c\u00edrculos literarios. Es un duro relato sobre la industria cultural en el marco del capitalismo m\u00e1s salvaje. Por lo mismo, y por explicitar el tedio que esto le genera, Bustos se arrastra por una navaja de doble filo. Desmonta el hast\u00edo y a la vez lo expone, a trav\u00e9s de un lenguaje que en un comienzo se muestra tan opaco y sin sobresaltos como lo que intenta exhibirse en su decadencia. El Coronel Kurtz, interpretado por Marlon Brando en Apocalypse Now<\/em>, sue\u00f1a con un caracol desliz\u00e1ndose por una navaja y lo interpreta como una pesadilla. Bustos cita esta escena como ep\u00edgrafe de Arial 12 <\/em>y revela la pesadilla. No hay calma, no hay claridad, no hay autocompasi\u00f3n. \u201cEl lloriqueo es de mal gusto, el rating no tiene sentido\u201d (83), nos dice.\u00a0 Esa forma cabal de ingresar en el problema acaba por aguzar a un libro escrito contra la oferta y la demanda, tenso como la verdad dicha a secas, fuera de la luz de los focos.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Arial 12<\/em><\/p>\n Poes\u00eda \/ 105 p\u00e1ginas<\/p>\n <\/p>\n *Imagen extra\u00edda\u00a0 y recortada de jampster.cl<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La televisi\u00f3n disloca la labor de la literatura. Sacrifica la relaci\u00f3n est\u00e9tica que \u00e9sta tiene con el lenguaje en pos del rating y la demanda. Eso s\u00ed, Bustos sugiere que el \u00e1mbito literario tampoco est\u00e1 exento de estos males. 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\nLibros del Pez Espiral<\/h6>\n